Ahora más que nunca, Hollywood apuesta por el terror
El terror siempre ha sido una apuesta segura para Hollywood, y eso parece más cierto ahora que nunca.
Cualquier cinéfilo sabe que los tráilers suelen ser uno de los momentos culminantes de la experiencia cinematográfica. En los últimos meses, el público ha visto sin duda los tráilers de películas que podrían ser éxitos de taquilla y premios como El creador , Napoleón , Asesinos de la flor de la luna , Aquaman y el reino perdido y Wonka , todas ellas estrenadas antes de Navidad. Incluso teniendo en cuenta la migración de títulos como Dune: Segunda parte , Kraven el cazador , o Challengers al año que viene, se avecinan grandes títulos.
Sin embargo, los espectadores también habrán notado la abundancia de tráilers de películas de terror y afines. La Monja II ya ha recaudado 88 millones de dólares. El fin de semana pasado se estrenó Embrujada en Venecia , de Kenneth Branagh, que mezcla el misterio de un misterio con los rasgos clásicos del terror de la Hammer. Sin embargo, hay varias franquicias de terror de larga duración con estrenos a la vista. La próxima semana se estrenará Saw X . La semana siguiente se estrenará El exorcista: Believer .
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Por no hablar de títulos independientes más pequeños, como It Lives Inside . El mercado está tan saturado que Five Nights at Freddy' s , la adaptación del entrañable videojuego, se estrena literalmente cuatro días antes de Halloween. El boom del terror se extiende más allá de Halloween, con el estreno de Acción de Gracias a mediados de noviembre. Además, en las próximas semanas se estrenarán importantes títulos en streaming, como No One Will Save You en Hulu, Pet Sematary: Bloodlines en Paramount+ y Totally Killer en Amazon Prime.
Por supuesto, este tipo de películas son de esperar. Se acaba el verano, Halloween es la próxima gran fiesta. Este tipo de películas siempre han tendido a congregarse en torno a estos meses. Sin embargo, hay algo diferente en este corredor de estrenos en particular. Aunque este tipo de películas de terror no son inusuales en sí mismas, tradicionalmente van acompañadas de la temporada de premios o de la contraprogramación de grandes éxitos de taquilla, ya sean de estreno limitado o general.
Por ejemplo, el pasado mes de octubre se estrenaron varias películas de terror importantes, como Terrifier 2 , Halloween Ends y Prey for the Devil . Sin embargo, estos estrenos se vieron contrarrestados por los de Amsterdam , Lyle, Lyle, Crocodile , Black Adam , Ticket to Paradise y Till , junto con los de Tár , Decision to Leave , Triangle of Sadness y All Quiet on the Western Front . Así pues, este año este tramo del calendario de estrenos tiene algo de diferente.
Este año, Hollywood se encuentra inmerso en un prolongado e histórico conflicto laboral que ha dejado los próximos meses escasamente poblados. Los actores no pueden hacer prensa promocional de los próximos estrenos, lo que dificulta a los estudios la comercialización de las películas. Muchos de los grandes contendientes de este año, como Pobrecitos y La zona de interés , han fijado fechas de estreno tardías. Parece que estas películas esperan que la huelga se resuelva antes de que se cierre el plazo de elegibilidad.
Dejando a un lado el concierto de Taylor Swift, la mayoría de los grandes estrenos no relacionados con el terror son películas de servicios de streaming que no se preocupan por el modelo tradicional. Amazon estrena El entierro y Foe . Netflix estrena The Killer . Apple estrena Killers of the Flower Moon . Dicho esto, parece que Paramount, socio de distribución de Apple, está entusiasmada con el potencial de taquilla de Killers of the Flower Moon en un mercado en el que Oppenheimer podría recaudar más de 900 millones de dólares.
El resultado de todo esto es un recordatorio de lo mucho que Hollywood depende del terror. El género es constantemente fiable. Sólo este año, Insidious: La puerta roja recaudó 188 millones de dólares, M3gan se llevó 180 millones, Scream VI recaudó 169 millones y Evil Dead Rise , 147 millones. ¡En el momento de escribir estas líneas, todas ellas se encuentran entre las 25 películas más taquilleras del año en todo el mundo, por delante de éxitos de taquilla más caros como Shazam! Furia de los dioses , Blue Beetle , Haunted Mansion y Gran Turismo .
Por supuesto, puede haber una fría lógica en juego aquí. Los estudios pueden adelantar películas como Dune: Segunda parte o Kraven el cazador unos meses de otoño a primavera o verano, pero probablemente tendrían que esperar a Saw X o El exorcista: Believer hasta septiembre y octubre próximos . Además, dado que las películas de terror suelen tener calendarios de producción y postproducción más cortos, esos estrenos retrasados se estrenarían inevitablemente en un mercado de Halloween aún más abarrotado al año siguiente.
Además, el cine de terror suele depender menos de las estrellas que el cine tradicional. El público de terror también parece más dispuesto a probar películas que no están ligadas a marcas o franquicias establecidas; el año pasado, Smile consiguió un total de 217 millones de dólares. También ayuda el hecho de que las películas de terror suelen tener presupuestos más bajos, lo que reduce el riesgo financiero del estreno y la distribución. Combinados, estos factores explican por qué estas películas de terror han permanecido fijas en el calendario de estrenos.
Con todo esto en mente, es interesante observar que las tendencias de la industria parecen estar empujando a las películas de terror hacia la lógica de otras grandes propiedades intelectuales. La Monja II forma parte del Universo Conjuring , posiblemente el segundo universo compartido de más éxito de Hollywood. Saw X ha hecho un gran negocio del regreso de la estrella original de la franquicia Tobin Bell como villano John Kramer, con el director Kevin Greutert prometiendo que Kramer está en Saw X " más que en cualquier otra Saw . "
Sin embargo, El exorcista: Believer podría ser el ejemplo más obvio de esta tendencia. La película es un "requel" nostálgico de El exorcista de William Friedkin, con Ellen Burstyn retomando su papel nominado al Oscar. Es un intento de borrar de la memoria del público décadas de secuelas mediocres, tratando El exorcista como una franquicia de gran éxito de taquilla. El director David Gordon Green ya está trabajando en dos secuelas para completar una trilogía.
Green está empleando la misma técnica que utilizó para revitalizar la franquicia de Halloween en 2018. En pocas palabras, Halloween adoptó un enfoque nostálgico similar al utilizado por Star Wars: The Force Awakens . Trajo de vuelta a Jamie Lee Curtis como Laurie Strode y Nick Castle como la Forma. Green trató la película como algo cercano a una pieza de prestigio, dándole un brillo y un pulido que la distinguía de la mayoría de las entradas tardías en las franquicias de slasher de larga duración.
Halloween de Green supuso un cambio para el estudio Blumhouse, famoso por sus bajos presupuestos. Su propietario, Jason Blum, no suele dar luz verde a películas con presupuestos superiores a 5 millones de dólares. Sin embargo, Halloween contó con un presupuesto de producción de 10 millones de dólares y un gasto publicitario global de 75 millones. La película fue un éxito comercial masivo, y los analistas la señalaron como la mascota de una "nueva era del terror taquillero". "El presupuesto de las secuelas se disparó, y Halloween Ends costó 33 millones de dólares, sin incluir el marketing.
El Halloween de Green ha ejercido una clara influencia en otras grandes franquicias de terror, aunque no siempre en términos de presupuesto. La reciente película de David Blue García sobre La matanza de Texas recuperó a la última chica, Sally Hardesty, interpretada ahora por Olwen Fouéré en lugar de Marilyn Burns, fallecida en 2014. Las dos recientes secuelas de Scream , de Matt Bettinelli-Olpin y Tyler Gillett, adoptaron el mismo tono nostálgico que la primera película de Halloween de Green, dejándolas extrañamente sin sangre.
Por ello, las franquicias de terror empiezan a parecerse mucho más a otras franquicias taquilleras. Universal y Blumhouse tienen mucho en juego con El exorcista: Believer , ya que Universal y su filial de streaming Peacock habrían pagado más de 400 millones de dólares para hacerse con los derechos intelectuales. Aunque la propia Blumhouse está al margen de estos costes, Blum ha descrito El exorcista: Believer como "la película más arriesgada que ha hecho nunca". "
Curiosamente, El exorcista: Believer está obteniendo muy buenos resultados, sobre todo entre las mujeres jóvenes, lo que puede explicar por qué estaba tan ansiosa por evitar la competencia directa con Taylor Swift. Con la escasez de competencia, una marca reconocible, una actriz principal ganadora del Oscar como Ellen Burstyn y un actor secundario nominado al Oscar como Leslie Odom Jr. no parece imposible que El exorcista: Believer obtenga mejores resultados en las semanas previas a Halloween.
En cualquier caso, los cines dependerán de estas películas de terror para atraer público. El éxito conjunto de Barbie y Oppenheimer demostró que los cines se han recuperado de la pandemia, pero los grandes estudios no están proporcionando suficientes estrenos importantes para mantener ese impulso. La cuestión es si estas películas podrán mantener el ritmo de la taquilla por sí solas. El pasado fin de semana, A Haunting in Venice, de Kenneth Branagh, encabezó la segunda taquilla más floja del año hasta la fecha.
La cuestión sigue siendo si este flujo constante de horrores será suficiente para que los pronosticadores de taquilla griten "¡Está vivo! Está vivo!" o si los cines caerán en un estado de inmortalidad.
Sobre el autor
Darren Mooney Darren Mooney es crítico de cultura pop en The Escapist. Escribe la columna quincenal In the Frame, redacta y pone voz a los vídeos de In the Frame, ofrece críticas de cine y escribe la columna semanal Out of Focus. Además, de vez en cuando también opina sobre otras cosas. Darren vive y trabaja en Dublín, Irlanda. También escribe para The Irish Independent, el segundo periódico más importante del país, y ofrece cobertura cinematográfica semanal para la emisora de radio Q102. Es copresentador del podcast semanal 250 y ha escrito tres libros de crítica sobre Expediente X, Christopher Nolan y Doctor Who. Además, saca tiempo para ver cine y televisión. Irónicamente, sus superpoderes son mayores cuando lleva las gafas puestas. 
