Análisis de 'Batman v Superman', El Amanecer de la Justicia'

Análisis de 'Batman v Superman: El Amanecer de la Justicia', un apocalipsis anunciado

Requiriendo de un total de tres años plagados de múltiples cambios de rumbo, reescrituras y aplazamientos, la senda que nos ha llevado hasta el estreno de la nueva película de superhéroes de DC Comics ha sido una de las más tortuosas que se ha dado en el género. ¿Responsable? El huracán de pasiones enfrentadas que había alrededor de la película de Zack Snyder ya desde el estreno de 'El Hombre de Acero', con una marcada división entre los que la odiaban ya casi desde el pistoletazo de salida, hasta los que esperaban que se convirtiese en el equivalente cinematográfico a la Capilla Sixtina con el que Warner aplastase a la competencia.

Primeras reacciones a 'Batman v Superman: El Amanecer de la Justicia'

KGBestia y Batgirl en 'Batman v Superman: El Amanecer de la Justicia'

Colisionando contra nuestras pantallas, esa guerra entre crítica, fandom y cualquiera que tenga opinión no he hecho más que recrudecerse, hasta el punto de encontrar la esquizofrénica situación en la que -de acuerdo a Rotten Tomatoes- 'Batman v Superman' es un desastre bíblico que podría haber perpetrado Tommy Wiseau, y a la vez una película de notable alto según consultes la valoración de la crítica o la del público. Nada es permisible que no sea la quema sin opción a defensa o elevarla a los altares. No con todo el flame acumulado durante tres años, y que parece habernos hecho exigir que 'El Amanecer de la Justicia' sea ese tonto del pueblo que señalar con el dedo o el estandarte con el vociferar lo mucho que mola Warner / DC. No se acepta término medio.  

Sin embargo, algo ocurrió que no encajaba en nuestros planes, y es que 'Batman v Superman' fuese tan mastodóntica, monstruosa y esquizofrénica como las propio clamor que hay alrededor de ella. Tiene rasgos de gran película, pero a la vez deformidades de obra colapsada bajo la enormidad de su peso, así como la habilidad de saltar de escenas majestuosas a demencias narrativas de la peor clase. No se puede juzgar ni como una catástrofe absoluta ni como la ambiciosa superproducción de superhéroes que quiere venderse, pero a la vez funciona como un perverso Test de Rorschach con virtudes y defectos tan marcados, que tanto el que llegue a ella deseando odiarla como el que ansiara que fuera la película definitiva del género verá satisfechas sus expectativas.

Que las dos mejores secuencias de 'Batman v Superman' se situen justo al principio de la película contribuye a potenciar todavía más esas desosrbitadas expectativas acumuladas a lo largo de tres años, ubicando el listón tan alto que el resto del film nunca termina de alcanzarlas. En la primera de todas, Zack recrea el momento seminal de Batman. Un pasaje que hemos visto en incontables ocasiones, pero que -narrado a modo de praxinoscopio con el joven Bruce Wayne corriendo entre la arboleda- se transmite con tal fuerza, que es imposible no dejarse arrrastrar por la pasión que imprime Zack Snyder a la recreación de la muerte de los padres del futuro Batman. Tan redonda que lo más que se puede achacar es que se prolongue tanto que termine dejándose llevar por lo mucho que se gusta a si misma y un simbolismo pasado de rosca, la sensación agridulce con la que Snyder remata la escena es algo que por desgracia pasa de ser una licencia permisible a algo que se prolongará en demasiadas ocasiones a lo largo de una cinta con una capacidad bipolar para saltar entre extremos.

Que antes de podamos asimilarlo Snyder nos meta de lleno en la recreación de la batalla entre Superman y Zod, desde el punto de vista del hombre de a pie -con un ya maduro Bruce Wayne en el centro de todo-, ayuda a superar esa muesca y volverse a dejar llevar por la desbordante fuerza visual de la primera media hora de 'Batman v Superman'. Tras toda una vida disfrutando del género en cómic, televisión y cine, la única forma en la que puedo describir esa escena plagada de edificios que se desploman, naves colapsando en la lejanía y superhombres cortando el skyline como balas de carne es como una de las más sobrecogedoramente apabullante que han dado los superhéroes en la pantalla. Una secuencia deudora de la tragedia del 11 de Septiembre, pero con la que se transmite tal grado de inmensidad por parte del nivel de producción de Warner que se sitúa a años luz del cartón piedra de Marvel Studios y Fox. Logrando con una aterradora perfección su objetivo de transmitir ese sentimiento de insignificancia impotente de la humanidad frente a la batalla entre dioses espaciales que está arrasando la ciudad, si todo 'El Amanecer de la Justicia' estuviera a la altura de este segmento estaríamos hablando ahora mismo de una de las mejores películas de superhéroes que ha dado el género. Sin ningún tipo de contestación posible.  

Desgraciadamente no es el caso, y aunque a las dos horas largas que siguen no le faltan virtudes, resulta demasiado desquiciada en los contínuos altibajos que inundan toda la narración. A pesar de haberse distanciado de su nombre, el argumento de 'Batman v Superman' prosigue tomando como espejo la trilogía de 'El Caballero Oscuro' de Christopher Nolan, aprovechando algunos de los mimbres más interesantes de 'El Hombre de Acero', para abordar el impacto que supondría para una sociedad como la nuestra el descubrimiento de un tipo con los poderes de Superman. Algo que en prácticamente todas las versiones que se han hecho del personaje la gente parecía aceptar sin más, pero que la película decide tomarse con la seriedad suficiente como para abordar todos los miedos, dudas e incertidumbres que conllevaría la certeza de que exista un ser con el poder de arrasar nuestra civilización. Un ser frente al que estamos completamente indefensos.

En este aspecto se agradece la incorporación en el apartado de guión de Chris Terrio, colaborador de Ben Affleck en 'Argo' y quien probablemente tenga mucho que ver con el cambio de tornas de 'El Amanecer de la Justicia' respecto a 'El Hombre de Acero'. Si bien en ésta Zack Snyder y David S. Goyer terminaban haciendo que su exaltación mesiánica de la figura de Superman quedase a un paso de ser un guiño cómplice a la derecha americana más irreductible, Terrio sabe coger el testigo para transmitirnos por fin la sensación de que estamos ante una película que aborda a los superhéroes de forma adulta, y no film que pretende ir de adulto. Hay un interesante subtexto sobre el poder y el miedo que supone saber que otro lo tiene envolviendo toda la cinta, y que hace que incluso con la multitud de elementos que la integran nunca se pueda hablar de una historia deslavazada como fueron en su día 'Spider-Man 3' o 'The Amazing Spider-Man 2'.

Por fin vemos a Superman haciendo de Superman -como ese benefactor omnipotente de moral inquebrantable que siempre está ahí para salvarnos-, abordando las reacciones de la gente corriente entre la admiración de los que lo valoran por sus actos, la incertidumbre de los que temen su poder, el respeto de los que ya lo consideran uno de los suyos, el odio de los que le culpan por lo que han perdido y la devoción de los que lo consideran poco menos que un Dios. Contribuyendo mucho a captar este tumultuoso sentir de la humanidad los fragmentos de informativos y programas de opinión al más puro estilo de 'El Regreso del Caballero Oscuro' de Frank Miller, aquí es donde entran en juego Lex Luthor y Batman. Dos caras de la misma moneda como líderes cerebrales con fijación por el control, para los que la irrupción de Superman se convertirá en un punto de no retorno en el devenir de sus respectivas vidas. Obsesionados ambos con la idea del mayor poder al que se haya enfrentado nunca la humanidad y la cataclísmica amenaza que puede conllevar esta, en el caso de Batman la película se situa inteligéntemente en relación a la trilogía de Nolan, mostrando a un vigilante al que los años no han tratado demasiado benévolamente.

Dejándose intuir sin necesida de mostrarlo un trasfondo de pérdida y tragedia prolongada -ese traje en la Batcueva...- que ha hecho al vigilante enmascarado agriarse hasta el punto de abandonar buena parte de sus ideales, 'Batman v Superman' nos muestra a un Caballero Oscuro más cercano al descreído y crepuscular personaje que Frank Miller retratase en su novela gráfica. De la misma forma que ocurriese con el controvertido final de 'El Hombre de Acero', el desdén que muestra Batman por la integridad de sus enemigos no ha tardado en generar voces contrarias entre aficionados. Sin embargo, en contraste con lo gratuito y fuera de lugar que pudiera resultar el final de la batalla entre Superman y Zod, la película guionizada por Chris Terrio sí que sabe aprovechar el hecho de traspasar esa línea que debería ser sagrada, tanto para establecer un interesante añadido a la evolución de Batman, como para abordar la moralidad de los superhéroes.

Que se deje clara la idea de que Batman no siempre ha sido siempre así y sea fruto de años enfrascado en una interminable batalla pírrica contra el crimen, 'Batman v Superman' se preocupa de mostrar al personaje de Ben Affleck como un héroe herido que ha perdido el rumbo hasta el punto de no tenerse en más estima que los delincuentes contra los que lucha. “Somos criminales, Alfred, siempre lo hemos sido” proclama al mayordomo interpretado por Jeremy Irons para reflejar lo profundo de su descenso en sus abismos personales, mostrándose la relación entre Bruce Wayne y el hombre que le criase dista de forma mucho más descarnada respecto al lazo paternofilial que tuvieran con Nolan. Como Alfred, Irons da vida a un personaje que llega a recordar al Bruce Wayne anciano de 'Batman del Futuro', y que acepta su labor de asistir a Affleck con la resignación y distanciamiento de alguien que desaprueba por completo la senda del último de los Wayne, viendo como sus advertencias no sirven de nada para frenar el tren rumbo al descarrilamiento que es aquí El Caballero Oscuro.

Mucho se está hablando del trabajo de Ben Affleck como Batman, y lo cierto es que el actor de 'Perdida' sabe llenar el traje de este justiciero torturado que -por primera vez desde la muerte de sus padres- vuelve a sentir el miedo y el desamparo de hacer frente a un escenario en el que se ve tan empequeñecido como cualquiera de nosotros. Es en cierta manera fácil de entender cómo para alguien que ha dedicado toda su vida a ser el guardián en la sombra que vela por el prójimo, la idea de un ser omnipotente frente al que no puede hacer nada atenta contra la misma piedra angular de su voluntad, haciéndolo sucumbir a miedos y dudas que llevaba sin experimentar desde aquella trágica noche. No hablamos de un Joker, Espantapájaros, Acertijo o Bane con el que Batman sepa que al final puede lidiar. Superman está tan por encima de sus capacidades y las catastróficas consecuencias de que se volviera contra la humanidad están tan presentes en su cabeza, que es imposible que el hombre debajo del muerciélago no se vea encogido por la misma vulnerabilidad que la trágica noche que marcó su vida. Y como dijo cierto sabio animatrónico, el miedo conduce a la ira, la ira al odio, y el odio a un rincón muy tenebroso de nosotros mismos.

Sin tantos requerimientos interpretativos como el Batman de Christian Bale al solo necesitar transmitir una sensación de cabreo paranoide constante -beneficiada por ese aire de inseguridad que su aire de infante hiperdesarrollado despide-, Ben Affleck borda su papel como Bruce Wayne, siendo el principal baluarte de la cinta junto a los temas con los que flirtea el guión. Lejos de contentarse con repetir los esquemas de El Caballero Oscuro de Miller, 'Batman v Superman' los disecciona, cuestiona e incluso brinda una puerta a la esperanza, alzándose como una oportunísima replica que enmienda la plana a su antecesora.

El resultado es un Batman de métodos brutales, con una determinación kamikaze y al borde de la psicopatía al que la película no deja de poner en tela de juicio. Un Batman al que en el terreno físico todavía se le puede achacar el que se mueva un poco lento, pero que aun así nos brinda algunas de las mejores escenas de acción en las que haya participado el personaje en cualquier adaptación en imagen real, gracias en gran parte al prescindir de la armadura de Nolan, y recurrir a un uniforme que -aparte de ser más fiel al original- permite al actor y a sus dobles una mayor movilidad.

Poco se puede reprochar en realidad en este campo o en el interpretativo a la mayoría de los actores, en parte porque la película es lo suficientemente inteligente para no exigirles demasiado, y en parte porque la mayor parte de ellos resultan francamente adecuados para sus papeles. Siendo conveniente destacar a la Wonder Woman de Gal Gadot, la modelo israelí quizás no cuente de suficientes minutos en pantalla para que sera posible valorarla como actriz de cara a su película, pero si que sabe ganarse a la audiencia en los momentos de acción, con una sonrisa capaz de derretir incluso al más gélido de sus detractores. La amazona no es la única mujer de armas tomar que veremos en una cinta en la que de nuevo vuelve a destacar Amy Adams como una inquisitiva Lois Lane, Holly Hunter como la senadora Finch y Diane Lane en los pocos minutos que disfruta.

No es que vayamos a encontrar a ninguno de los actores y actrices que participan en la cinta nominados para los próximos Oscars, pero si que es un reparto con mucho empaque que sabe aprovechar notablemente incluso a personajes más marginales como Scoot McNairy en la piel de una de las víctimas de la batalla de Metrópolis o un petreo Callan Mullvey como Anatoli Knyazev (el sádico KGBestia de los cómics). A pesar de ser uno de los damnificados entre los escombros de 'El Hombre de Acero', resulta especialmente destacable Lawrence Fisburne como Perry White, un personaje que -sin dejar de ser secundario- añade una amarga capa extra al discurso de la cinta a través de la calamitosa situación de la prensa. Al igual que ese Batman de Affleck que ha perdido el norte o esa sociedad repleta de incertidumbre que se aferra a un clavo ardiendo, ver al editor del Daily Planet fustigando a sus redactores para dejar de lado las noticias que aspiran a marcar una diferencia para centrarse en las trivialidades que quiere leer el público resulta tan trágico como afín a la realidad. Una realidad en la que el medio languidece a costa de un consumidor apático, y en la que no parece quedar hueco para el idealismo ni los héroes de la verdad impresa de antaño.

Exprimiendo a conciencia un escenario plagado de debates políticos y sociales, crisis humanitarias, filántropos decididos a reivindicar el rol de líderes entre los hombres, salas de prensa, un mal sibilino e irreductible que pervive a todo el que trata de hacerle frente y debates sobre lo humano y lo divino, sobre el papel uno podría pensar que 'Batman v Superman' es la redención de las películas de superhéroes de DC Comics, en su regreso al nivel de la saga de Nolan tras el traspiés de 'El Hombre de Acero'. Desgraciadamente, no es el caso, y a pesar de sus muchos aspectos positivos, el film languidece en varios aspectos cruciales, los cuales podrían resumirse en tres puntos fundamentales.

El primero de todos es el Lex Luthor de Jesse Eissenberg, cuya arriesgada personificación del villano de Superman no solo va a coger con el pie cambiado a muchos, sino que además perjudica al desarrollo expositivo de la película. No voy a decir que sea una interpretación insalvable dado que tampoco se aleja demasiado del espíritu del Luthor pre-Crisis y parece haber generado cierta disparidad de opiniones entre a los que lo divierte y los que le repele. Simplemente es una versión de Lex Luthor que rompe demasiado con las versiones de John Byrne, Kevin Spacey, Michael Rosenbaum, Luthor Presidente, Azzarello, Dini o Grant Morrison a los que podemos estar acostumbrados, pero que -sobre todo- termina distrayendo demasiado con su extravagante caracterización.

De cierta manera el personaje tiene sentido como actualización de Luthor, partiendo de ese ideal de 'Para Todas las Estaciones' en la que se mostraba como contrario total de Superman -si este se nos presenta como encarnación de la perfección humana, física, moral y siempre con la mente abierta para ayudar a su comunidad, Lex es un tipo gris, apocopado, mezquino y con un desmesurado ego narcisista-, y su estado al borde de la crisis nerviosa está justificado no solo como homenaje al Luthor científico loco de la era Pre-Crisis, sino respecto a todo lo que atraviesa su personaje a lo largo de la cinta. Sin embargo, por otro lado da la sensación de que en algún momento los responsables de 'Batman v Superman' decidieran hacer con Luthor algo similar al Joker de Heath Ledger y se hubieran dejado la sutileza en casa.

No es que sea un personaje mal escrito, ya que detalles como la astuta forma en la que sabotea los escenarios en los que interviene Superman para aumentar la histeria hacia él, su uso del miedo como arma política con la que acaparar poder, su obsesión con la comunidad metahumana al más puro estilo 'Torre de Babel' y como manipula al resto de protagonistas lo convierten probablemente en una de las mejores versiones de Luthor en término de guión. Sin embargo, que su personaje invierta más tiempo a mohínes y balbuceos incoherentes que a exponer de forma clara su postura hacer que al final quede un personaje muy difuminado, y que aciertos como los citados o la forma que engarza la relación con su padre con el efecto que causa sobre él descubrir la existencia de un poder por encima de nosostros no terminen de cuajar.

Aun con todo, la desquiciada aproximación a Lex Luthor de Jesse Eisenberg no sería tan molesta si no fuera por otros puntos flacos de la película, siendo con toda seguridad uno de los más importantes Superman. No voy a decir que la historia trate mal al personaje, ya que además de enmendar muchos de los problemas de 'El Hombre de Acero', tiene muy claro tanto lo que define a Superman como lo que implicaría su existencia para un mundo como el actual. Desde todas y cada una de las escenas en las que aparece como un ángel de la guarda para salvar a todo el que tiene a mano, hasta lo humano de sus dudas y la melancólica soledad que le aflige, el guión de 'Batman v Superman' tiene muy claro quien es su principal protagonista. Un Superman analizado desde una óptica contemporánea y no demasiado optimista con nuestra capacidad para aceptar la benevolencia de un salvador omnipotente, en la que puedeser la representación más incisiva del impacto que tendría alguien como él en nuestra sociedad actual.

La sombra del Doctor Manhattan de 'Watchmen' se tiñe de azul y rojo, con la importante salvedad de que Kal-El no es un metahumano ultrapoderoso que haya perdido la conexión con la realidad, sino un muchacho de Kansas que no busca más que ayudar al prójimo en un mundo que creía haber desterrado el ideal del héroe para siempre. Todo el mundo esconde algo, todo el mundo independientemente de lo desinteresado que parezca tiene una aviesa intención oculta, todo el mundo tiene un secreto terrible y monstruoso que nos recuerda lo ruines que podemos llegar a ser como especie. Es tanto lo que nos hemos grabado a fuego tanto como mecanismo de supervivencia como para mantener la conciencia tranquila con nuestros propios pecados. ¿Cómo aceptar que hay entre nosostros un ser con los poderes de un dios que no tiene ninguna intención oculta, sin desmoronarnos ante el horror de mirarnos a nosotros mismos y saber que estamos completamente indefensos?

Reflejado como alguien que siempre busca hacer lo correcto tanto en su vida como superhéroe como en la de periodista, mientras topa constántemente con la frustración de las campañas difamatorias, mezquindades humanas que solo buscan retorcer sus actos y editores rendidos al darwinismo de guerrilla a los que solo les interesa aferrarse al dólar, 'Batman v Superman' tenía el potencial para haber sido la mejor película de Superman desde la primera colaboración de Richard Donner y Christopher Reeves. Un potencial alimentado con las diferentes posturas hacia la existencia del último hijo de Krypton, desde la senadora que quiere creer que de verdad es una representación de lo mejor de nosotros, pasando por las víctimas que se han visto afectadas de forma colateral o aquellos quienes lo consideran una amenaza frente a la que estar preparado o -directamente- erradicar antes de que sea demasiado tarde.

Cómo dice el guión que es Superman

A quien le preocupase que lo sucedido con Zod en la anterior película marcase una tendencia para el personaje puede respirar tranquilo porque, por mucho que algunos quieran ver de otro modo cierta escena que en los originales nunca ha tenido consecuencia letal de ningún tipo -el cuerpo de un terrorista no soportaría el impacto contra un muro de piedra, pero el de Superman sí, y lo hemos visto capturar a alguien y usar sus propios hombros como ariete mientras lo protege miles de veces-, este Superman no solo no mata sino que se muestra completamente contrario a la idea de traspasar esa línea. 'Batman v Superman' tiene -resumiendo a grandes rasgos- todo para ser la aproximación profunda y compleja a la figura del último hijo de Krypton que aspira a ser... y sin embargo nunca llega a serlo porque es imposible ver a Superman en ningún momento de la película.

No tengo nada contra Henry Cavill como actor, ya que ni me parece mal actor por lo que he podido ver de él en trabajos como 'Operación UNCLE' ni creo que haga un mal papel con lo que tiene a mano. No tengo nada en contra de lo responsables del casting, de la dirección, de los responsables de la fotografia ni de cualquier otro de los implicados en la película. Pero lo que si tuve en cuanto vi a aquel tipo con la “S” en el pecho entrar en la sala para someterse a un proceso público -una escena muy propia de Superman, por otro lado- es que aquel tipo de cara petrea, ceño fruncido y expresión de palo no es Superman. Por mucho interés que le pongan, nadie de los que participan en la cinta, salvo parte del guión en todo lo expuesto arriba es capaz de capaz de representar de forma verosímil a Superman.

Cómo lo muestra Snyder

La película nos habla constantemente de “luz contra oscuridad”, de la cercanía heroica de Superman, de su dereminación por ayudar a los demás y hacer el bien, pero quitando dos escenas que comparte con Lois Lane y poco más, es imposible ver nada de eso. Ni optimismo, ni cercanía, ni desbordante humanidad de ningún tipo, recordando más una de esas versiones alternativas que muestran al personaje como alguien drescreído que ha perdido el idealismo con el paso de los años, que a nada que se parezca a Superman. Si habéis leído 'Supurbia', el Superman que reflejan Henry Cavill y Zack Snyder está más cerca del Soberano de Grace Randolph y Russell Dauterman que a captar ese personaje fiel a su espíritu engrandecedor del idealismo luminoso a prueba de bombas frente a un mundo turbio y gris que busca reflejar el guión.

Aparte de que apenas hay secuencias diurnas en las que podamos ver reflejado este aspecto, y que se nota con cual de los dos protagonistas tiene más empatía el director, escenas como su primer encuentro con Batman se carga cualquier buena intención inicial para hacerlo ver más como el matón despótico que teme el personaje de Affleck que a nada parecido a Superman. Aunque vaya completamente en contra de todo lo que se está tratando de construir paralelamente a él, y solo sea una forma forzada de propiciar el conflicto entre ambos. Sobre el papel se trata de una situación perfecta ya que sirve tanto para mostrar a Clark tomando cartas en el asunto frente a un vigilante que se pasado de la raya como lo lejos que ha llegado Batman con la radicalidad de sus métodos. Sin embargo, está realizado con tal falta de sutileza que termina lastrando la credibilidad de la misma.

En este aspecto cabe agradecer la contribución del personaje de Amy Adams, ya que es su Lois Lane la única que consigue otorgarle algo de corazón y humanidad a su Superman, dentro de unas escenas cotidianas en las que este tiene oportunidad de disfrutar de algo mínimamente parecido a una vida corriente y plantearse su lugar en el mundo. Echando en falta que 'El Amanecer de la Justicia' hubiera incluido más escenas de ese tipo, se antojan dolorosamente escasas para enmendar la imagen de un Superman que -si en el Hombre de Acero salió perjudicado- aquí se pueden intuir buenas intenciones pero no demasiados resultados.

Todo estos problemas ligados a la caracterización de Superman nos dirige al que probablemente sea uno de los mayores problemas de la película, y que no tiene otro nombre que el de Zack Snyder. Responsable de 'El Amanecer de los Muertos', '300' y 'Watchmen', el director de 'Sucker Punch' ya fue bastante cuestionado por su trabajo en 'El Hombre de Acero' y -lejos de intentar pulir sus excesos o moderarse en nada- ha creado con 'El Amanecer de la Justicia' lo que pasará como uno de los mayores Haters gonna hate de la historia del género. A pesar de destacar las dos escenas que abren la cinta, cabe señalar cómo la que recrea la muerte de los padres de Bruce Wayne se prolonga más de lo que nos gustaría, llegando a un punto en el que al director el simbolismo se le va de las manos y que en medio de aquel crío rodeado por una bandada de muerciélagos solo va a provocar un pensamiento que va entre la demasía y lo excesivo. El cariz que toma la escena está relativamente justificado dentro del toque onírico que Snyder otorga a la cinta -muy en la línea de la búsqueda del Santo Grial en el 'Excalibur' de Boorman, y coherente de acuerdo a algo de lo que hablaremos abajo-, pero se convierte en el primer indicativo de la rimbombante y ruidosa altiosonancia con la que está dirigida 'Batman v Superman'.

La grandilocuente pretenciosidad con la que está abordada la película de Zack Snyder no hace sino potenciar los defectos de una cinta que, una vez superadas las dos secuencias de su apertura, se convierte en el film que más gris y torpemente ha realizado el director. Superado los dos flashbacks iniciales, 'Batman v Superman' es un monotono constante adornado con una ruidosa fanfarria, en el que Snyder no deja de abusar de planos prolongados y cámaras lentas incluso en los momentos más innecesarios, además de una enervante shaky cam indigna para un director de su trayectoria. Snyder parece arrojarse a un ofuscado lo tomas o lo dejas que da como resultado un indigesto barroquismo visual, adherezado por la hiperbólica banda sonora de un Hans Zimmer que en ocasiones parece estar intentando crear las nuevas Lacrimosa o Carmina Burana, y que además esconde una puntilla oxidada en forma de la edición de David Brenner.

Colaborador habitual de Snyder, el montaje de Brenner es tan caótico, brusco y en ocasiones difícil de seguir, que entre todos convierten a 'Batman v Superman' en el equivalente cinematográfico a un hipertrofiado videoclip de los años locos de Nine Inch Nails y Korn. Un plato a medio cocinar servido con cubertería adornada con oro y brillantes, guarnición de billetes de 500€, camareros en tanga y bengalas de fuego, y que llega a caer al borde de la autoparodia con la ruidosa exageración con la que lo aborda todo.

Saturación por saturación en un film que paga muy alta su propia imagen, y que mientras más hinchado se vende más evidentes resultan sus defectos. A un paso de adentrarse en el territorio de Michael Bay, mucho perjudica su esquizofrénico desarrollo argumental, donde tras una muy interesante primera mitad plagada de debate moral y tramas conspirativas de intriga, el film pasa de todo y se dedica a tirar de algunos de clichés más absurdos, manidos y tontorrones del género de superhéroes. Como si en un punto Snyder estuviera empecinado en tropezárse consigo mismo mientras trata de hacer algo a medio camino entre 'Watchmen' y la trilogía de Nolan para -acto seguido- acelerar el enfrentamiento de los protagonistas porque sí, como si de repente le hubiera dado por convertirse en 'Los Vengadores'.

El resultado es tan dispar como si tuviésemos dos películas completamente diferentes ensambladas por su ecuador. Sin embargo, el hecho que no haya concenso entre los que destacan la primera parte pero consideran que al final se pierde en los artificios y los que se quedan con la emoción de la acción final tachando la primera mitad de aburrida, hace pensar que de cierta forma ha funcionado, aunque sea creando un monstruoso Bizarro más que el Superman de los films por el que pretende hacerse pasar. Lo que no se puede negar independientemente de la parte que prefiera cada uno, es que una vez se arroja por completo a la acción ignorando cualquier desarrollo sólido, 'Batman v Superman' se ve inundada de agujeros de guión y decisiones que del casual flirtean el disparate, destacando cierto papel de Lois Lane y Martha que va a estar dando para bromas y memes durante mucho, mucho tiempo.

No termina de compensar tampoco el sacrificio ya que -en contraste con el clímax de los Vengadores o la escena de apertura en la batalla de Metropolis-, la realización del acto final de 'Batman v Superman' deja mucho que desear, ya sea por la pobre iluminación de la secuencia nocturna en la que se desarrolla y unos efectos especiales que podrían haber estado mucho mejor disimulados. No es que sea un absoluto desastre, porque sigue teniendo sus grandes momentos, pero desde luego no está a la altura que se había venido vendiendo la película tanto en su desarrollo como en el arranque del film.

Esta última frase describe a la perfección los excesos de una cinta que parece haber sido concebida para caer mal a todo el que no este dispuesto a entrar en su juego, recibiendo un apaleamiento tan masivo por parte de la crítica que suena tan exagerado como la propia película. Plagada de defectos y desmadres propios de un proyecto consumido por sus propio tamaño y aspiraciones, no se puede hablar de 'Batman v Superman: El Amanecer de la justicia' como una buena película, pero desde luego tampoco puede hablarse de una mala película. Sus vicios van a hacer que la odies a poco que choques con cualquiera de ellos, pero a poco que uno pretenda ser mínimamente objetivo, no se le puede negar que cumple su función de presentar una historia perfectamente estructurada con principio y final, que aparte de tener suficientes elementos novedosos e interesantes en su plasmación de la reacción de la sociedad frente al superhombre, representa sobradamente bien a sus protagonistas.

 

La nueva película de la Liga de la Justicia no es el 'Fant4sticos' de Josh Trank de cada año que nos ha querido vender una furibunda parte de la crítica como si se hubieran empeñado en destruirla. El film dirigido por Zack Snyder, ni siquiera es un 'The Amazing Spider-Man 2: El Poder de Electro' cuyas virtudes se hayan visto colapsadas por una estructura narrativa desastrosa. Cambiando la óptica de las películas de Marvel Studios por la de Warner Bros y su intensa fantasía de trascendencia sombría, 'Batman v Superman' es una película imperfecta, tan caótica, llena de chorradas y elementos reseñables como pudieron ser 'Los Vengadores' o 'La Era de Ultron'.

Una película que, a menos que tengas un problema concreto con la visión de sus creadores o consideres que todas las cintas de superhéroes tienen que ser como 'Deadpool' o 'Iron Man' cumple con creces todos los requisitos para ser una película de superhéroes suficientemente disfrutable, y con la suficiente personalidad y aportaciones al género como para algo más que un mera suma y sigue. Si a ello sumamos lo que supone como primera reunión de los dos mayores iconos de DC Comics en la gran pantalla, los méritos de 'El Amanecer de la Justicia' son todavía más destacables, teniendo que ser francamente purista o con unas exigencias muy concretas -tanto como para que apenas ninguna película de superhéroes te haya gustado hasta la fecha- como para no poder disfrutar de las versiones que Zack Snyder nos ofrece de los personajes, así como de su función como pistoletazo de salida a la franquicia.

El Batman de Ben Affleck no solo es más que buen Batman, sino que toma el relevo a la perfección de lo hecho por la trilogía de Nolan; Wonder Woman es espectacular, la química entre ambos difícilmente mejorable, Superman es muy mejorable pero la película sabe crear una serie de cuestiones muy agudas alrededor de su persona, Luthor es extravagante pero a la vez muestra la representación más compleja que ha tenido en la pantalla, a la trama no le faltan inconsistencias y agujeros de guión pero el hilo conductor de la trama es tan sólido y bien definido, la acción podría pero también nos deja algunas de las mejores secuencias de sus personajes... Si a ello sumamos que hay una palpable sensación de universo creciente con personajes que crecen, evolucionan, cambian y mueren se me ocurren realmente pocos defectos que no sean vicios endogámicos ya arraigados en el cine Blockbuster.

Si ningún disparate o laguna argumental te ha impedido disfrutar de todas las películas Marvel, X-Men, Guerras de las Galaxias o Parques Jurásicos de estos últimos años, no hay ninguna razón de peso para no disfrutar de 'Batman v Superman'. No es de las mejores muestras que haya dado el género durante estos últimos años, pero desde luego también está bastante lejos de ser la peor. Si además Batman, Superman y los personajes de la Liga de la Justicia suponen para ti algo más otros de tantos, y has crecido disfrutando de El Regreso del Caballero Oscuro de Frank Miller, cualquiera de las películas de Batman de Burton y Nolan, los cómics de la DC post-crisis y de los Nuevos 52, de la saga de videojuegos Arkham o tienes una mente abierta a las diferentes interpretaciones que se pueda ofrecer de ellos, es un film que cumple su objetivo como entretenimiento ligero y punta de lanza de la saga de la Liga de la Justicia.

En este último aspecto es donde hay que otorgarle un mérito extra a 'Batman v Superman', a pesar de que no han faltado voces críticas respecto al uso del ya famoso correo. Un elemento que además de beber de la citada saga de Mark Waid en la Liga de la Justicia, tampoco desentona demasiado de una tradición tan arraigada en la editorial como el uso de perfiles a la hora de conformar los grupos. Se puede cuestionar o no, pero la verdadera virtud de 'El Amanecer de la Justicia' en este territorio no es tanto por dar a las primeras pinceladas del grupo que ser reunirá el año próximo en la película de la Liga de la Justicia, sino por saber captar la sensación de albor de gran apocalipsis que se aproxima en el horizonte.

Algo en lo que contribuyen el citado tono onírico de muchos de los pasajes, así como cierta escena que supone un gran SPOILER de 'Batman v Superman'. Escena que probablemente solo entenderán algunos de los fans más versados en los superhéroes de DC Comics, pero que cuando llegue el momento de cerrar el círculo tiene todas las papeletas para quedar como uno de los grandes momentos de la tetralogía de Zack Snyder iniciada por 'El Hombre de Acero'. Apenas dando unas ligeras pistas pero envolviéndolo todo como un imparable mal que desencadenará la reunión de la plana mayor del universo DC, se puede intuir como la productora ha hecho sus deberes a la hora de trazar sus planes de futuro, y que aunque la película no les ha quedado todo lo lustrosa que debiera es probable que la sensación mejore una vez veamos las dos películas de La Liga de la Justicia y la versión extendida de 'Batman v Superman'.

Ya pasó algo similar con 'X-Men: Días del Futuro Pasado' y la enorme mejora de la edición de Rogue respecto a la versión cinematográfica. La primera escena eliminada de 'Batman v Superman' mostrada y como permite conectar cabo con visto en el cine ya añade una profundidad extra de cara a lo que se nos viene en las próximas entregas de la saga.

Puestos a destacar virtudes, 'El Amanecer de la Justicia' incluso tiene la bondad de enmendar una de las grandes tropelías de 'El Hombre de Acero' a través de SPOILERS la simbólica escena que un atribulado Clark Kent comparte con el recuerdo de su padre terrícola, sabiendo por fin hacer comprensible el punto de vista del personaje interpretado por Kevin Costner sin que este quede como el perfecto psicópata que quedaba dibujado en la anterior película. A través de un relato de juventud en el que narra a su hijo un pasaje cómo tuvo que hacer frente junto a su familia a una riada -y las tragicas consecuencias que conllevaron sus actos-, 'Batman v Superman' deja más clara la intención de darle una vuelta de tuerca al personaje de Kent respecto a la versión de Donner, como una necesaria actualización para los tiempos de grices que corren. Si en 1978 el Pa Kent de Glenn Ford se convertía en el Tío Ben de Superman al enseñarle tanto a encauzar sus habilidades cómo la forma en la que -a pesar de sus poderes- sigue siendo tan vulnerable como cualquiera de nosotros, la versión de Costner le prepara para un mundo en el que la división del bien y el mal no está tan clara, y en el que hasta el acto más bienintencionado puede acabar teniendo consecuencia nefastas.

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Vital para ayudar al personaje para lidiar el complicado mundo en el que vivimos sin venirse abajo con los diferentes reveses con los que se encuentra, la escena es parte de los detalles que contribuyen a hacer de 'Batman v Superman' un film que -a pesar de su irregularidad- resulta mucho más interesante que su predecesora. Con todos sus estruendosos vicios y defectos, a la película de Zack Snyder y Chris Terrio le sobran virtudes como para tenerla en estima como una adición interesante al panorama de los superhéroes. Una adición que quizás requiera acercarse a ella con la mente abierta y con ganas de disfrutar del género a pesar de las muchas tonterías que se dan a menudo en ello. Jugando en su contra la seriedad con la que se toma a si misma a pesar de no dejar de ser una fantasía adolescente con ínfulas de superhéroes, tampoco viene mal recordar que eso es precisamente lo que han sido siempre los superhéroes, y que en lugar de juzgar a Warner pidiéndole que sea Marvel, a Marvel los X-Men de Fox o los X-Men más Warner, quizás deberíamos disfrutar de estas películas con las particularidades de cada estudio. Siempre será mejor cuando haya diversidad.

Si todavía no tenéis claro de qué va 'Batman v Superman: El Amanecer de la Justicia', la mejor forma de resumirlo es cómo la forma en la que nuestros miedos e inseguridades terminan volviéndonos incluso contra aquello que no es sino un regalo caído del cielo, y cómo en nuestro empeño en rebajarlo a nuestro nivel de egoísmo, odio y mediocridad podemos llegar a deformarlo hasta convertirlo en una monstruosa versión de si mismo. Al final, somos nosotros mismos los que nos convertimos en nuestros peores enemigos, y los que hicimos que el granjero de Kansas que soñaba con ser un héroe se estrellase contra la realidad.

Y ya para terminar, tras el trailer de rigor, que no falten las 10 razones para ver 'Batman v Superman: El Amanecer de la Justicia':