Beetlejuice Crítica de Beetlejuice: Tim Burton vuelve con su mejor película en más de 20 años

Antes de empezar, conviene abordar un par de cuestiones: en primer lugar, Beetlejuice Beetlejuice (y, por obligación, Beetlejuice). En segundo lugar, el declive de la reputación de Tim Burton debe haber comenzado con Sleepy Hollow (1999), que, para que conste, no era ni Sleepy ni Hollow. Es un buen momento en el cine con árboles nudosos y carnosos y un jinete sin cabeza. ¿Qué no tiene eso de divertido? Aún así, la película representa el momento en que Burton tomó una dirección que parecía suprimir el estilo Caligari-gone-New-Wave que el director perfeccionó y poseyó con obras como Pee-wee's Big Adventure (1984), Edward Scissorhands (1990) y, por supuesto, Beetlejuice, la película de 1986 que destiló por completo el credo "gótico de centro comercial" tres años antes de que Hot Topic se convirtiera en una cosa, para disgusto de los padres reaganianos cuadrados de todo el mundo.

Lo más crucial, sin embargo, fue El planeta de los simios(2001), que no sólo ofreció la película de Burton menos burtoniana hasta ese momento, sino que puso de relieve el cambio de intereses del público cinéfilo general, que se alejaba de lo hecho a mano (artificial pero no sacarino) en favor de una estrella como Mark Wahlberg, en quien podían encontrar una estrella bostoniana perpetuamente incrédula que frunciera el ceño y se golpeara el pecho de forma no muy distinta a uno de los simios esclavizadores de humanos. Ni que decir tiene que todavía estamos lidiando con el continuo cambio de prioridades que pone en Netflix películas terminalmente terribles como The Union (2024) por encima de una docena de películas extravagantes y trabajadas a mano por cineastas más implicados emocionalmente. Además de Ape-raham Lincoln, el Planeta de los Simios de Burton tuvo otros problemas, incluyendo lo que parece ser la pérdida de interés del director por sus juguetes de la infancia. Aun así, Betelgeuse estuvo allí todo el tiempo, observando desde un diorama que acumulaba polvo, esperando a ser invocada.

RETRO REVIEW: 36 años después,

Beetlejuice

¿Tim Burton prepara una nueva película de 'Beetlejuice'?

Jenna Ortega en conversaciones para reunirse con Tim Burton en 'Beetlejuice 2'

sigue siendo la historia de fantasmas más kitsch e icónica

Tim Burton desafió las convenciones con su extraña y disparatada obra maestra de la comedia de terror Beetlejuice, y creó un subgénero espeluznante para toda la familia.

Beetlejuice Beetlejuice comienza como la original, con un grandioso y colorido pronunciamiento musical cortesía de Danny Elfman. La cámara serpentea por las calles de un Winter River, Connecticut, en miniatura; la familiar fuente retroiluminada nos habla de las principales figuras que han llevado a buen puerto esta película 36 años después de la primera. Tim Burton está de vuelta -en más de un sentido- junto con varios actores clave que están más que dispuestos a sumergirse una vez más en este extraño y maravilloso mundo.

Lydia Deetz (Winona Ryder) presenta ahora uno de esos programas fantasmagóricos en los que habla con invitados y visita lugares espeluznantes. A pesar de que Lydia tiene una larga historia de compromiso con el más allá, su programa de televisión sólo tiene una temática sobrenatural, pero está muy alejado de la realidad burocrática del más allá. Con una dependencia cada vez mayor de las pastillas y de su glotonamente engreído novio y productor de la Nueva Era, Rory (Justin Theroux), a Lydia no le va muy bien.

36 años después de Beetlejuice, la secuela trae de vuelta a amigos y monstruos

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Añádase a la hija de Lydia, Astrid (Jenna Ortega), que es objeto de constantes burlas en la academia femenina a la que asiste y que guarda rencor por las patrañas de la carrera de su madre. Principalmente, Astrid no entiende por qué su "presunta madre" no utiliza sus poderes para comunicarse con Richard (Santiago Cabrera), el padre de Astrid, que murió en algún momento entre una película y otra. Cuando Astrid conoce al guapo chico de al lado (Arthur Conti), puede que tenga algo mejor que hacer que criticar la vocación de su madre. También está la madre de Lydia, Delia (Catherine O'Hara), la artista de performance cuyas obras consisten principalmente en ella y en la documentación de su exagerado ego. Por su parte, O'Hara no se ha cortado un pelo a la hora de volver a meterse en el papel de Delia para la secuela.

En cuanto al padre de Lydia, Charles, interpretado anteriormente por el depredador sexual convicto Jeffrey Jones, su personaje es tratado con habilidad en una astuta secuencia que nos recuerda al instante de lo que es capaz Tim Burton. Durante el resto de la película, Charles será un torso errante del que sale un tubo que escupe sangre. La persistente sensación de si el actor estará presente es un sinsentido y un emblema de lo bien que Beetlejuice maneja las expectativas del público.

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Aquí tenemos a un cineasta mayor y más sabio que sabe lo que la película original significa para mucha gente, sabe lo que él solía significar y sigue siendo intratable en todos los sentidos correctos y, en algunos aspectos, incluso más cascarrabias. En última instancia, Beetlejuice es el personaje perfecto para ofrecer comentarios animados y caricaturescos no sólo sobre sus propios absurdos, sino también sobre los absurdos innatos a una vida que se pasa por el aro. Incluso se arremete contra la era de los teléfonos móviles en la que vivimos, porque ¿qué otra cosa puede hacer un director de 66 años aparte de sugerir que no es él quien se ha quedado pequeño, sino las imágenes?

Beetlejuice Beetlejuice es mucho más que fanservice, aunque la idea de una secuela no guste a todos los espectadores. Una continuación tan lejana de la anterior tiene que ofrecer algo que justifique su existencia. Para ello está Betelgeuse (Beetlejuice), el "bioexorcista" y macabro maestro de ceremonias que, más allá de cualquier entidad viva o que respire en la película, es su corazón palpitante.

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El público puede regocijarse sabiendo que todos los aspectos creativamente vigorizantes de las mejores películas de Burton están de vuelta y más grandes que nunca

Michael Keaton se desmarca espectacularmente de las tendencias actuales de la comedia, ciñéndose firmemente a su retrato previamente crispado. Keaton es, de lejos, el mejor aspecto de la película, el componente necesario para rehacer las vidas de las tres mujeres en el centro de la película. También ofrece oportunidades para incursiones descaradamente grandilocuentes en lo que sólo puede describirse como Burton en bruto. Incluso en las escenas grotescas, hay imágenes más impactantes que en la mayoría de las películas de terror contemporáneas.

Cuando vemos por primera vez a Betelgeuse en esta nueva película, está supervisando una fila de chupatintas con cabezas reducidas, subdirigidos por el atribulado Bob, que todavía lleva una antorcha, a su extraña manera, por Lydia. Después de todos estos años, lo único que ha cambiado realmente en Betelgeuse es que ha tenido tiempo para trabajar en cosas nuevas. Pero no pasa mucho tiempo antes de que se le presente la oportunidad de cruzar una vez más y cortejar a su amada Lydia.

También son nuevos en la serie Willem Dafoe, un antiguo actor de terribles dramas policíacos que asume el papel de agente de la ley en la otra vida, y Monica Bellucci, como Delores, cuya espectacular entrada suturando grapas al ritmo de "Tragedy" de los Bee Gees deja claro que a Burton le encanta lo morboso, o lo morbosamente morboso. Delores es miembro de una secta que chupa almas y resulta que también es la ex de Betelgeuse. Enfurecida por las injusticias percibidas, a saber, que Betelgeuse no quería que ella le drenara el alma, Delores se pone en pie de guerra para encontrar y acabar con su antiguo amor de una vez por todas.

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Supongamos que elegimos entre la producción de Burton entre 2003 y 2019. En ese caso, podemos optar por destacar el colosal fracaso de Dumbo (2019), la profundamente equivocada y poco entretenida Alicia en el País de las Maravillas (2010) y Sombras Tenebrosas (2012), o mirar más allá hacia las películas que simplemente parecían funcionar, aunque estuvieran un poco diluidas, como Big Fish (2003) y Corpse Bride (2005), esta última palidece en complexión y comparación con The Nightmare Before Christmas (1993), con historia y personajes de Burton, pero dirigida por Henry Selick (Coraline).

¡Sería una mentira descarada y un flaco favor decir que Burton dejó de ser Burton, pero el hecho de que estas películas de los 2000 no canten como las anteriores pone en tela de juicio si la fecunda producción de los 80 y 90 -entre Pee-wee's Big Adventure y Mars Attacks! (1996), siempre fue a menos. Ahora, en 2024, tenemos Beetlejuice Beetlejuice, que sorprende por su astucia y por existir.

Aunque no es tan buena como la película original, Beetlejuice Beetlejuice es la mejor de Tim Burton en más de dos décadas. Si alguna vez ha habido un momento en el que el público debería abrazar lo hecho a mano, es ahora, cuando el exceso de oferta cinematográfica se compone de imágenes sin textura diseñadas para lubricar el consumo. Ésta es una película que debería verse a lo grande y a todo volumen. Si algunos aspectos de Beetlejuice recuerdan a imitaciones estilísticas de Burton como Monkeybone (2001) y Mystery Men (1999), es únicamente porque hubo un tiempo en que la influencia de Burton era innegable. Aun así, incluso un Tim Burton muerto en grapa ofrece más en un dedo amputado que la mayoría de las películas "estrafalarias" de hoy en día.

Beetlejuice Beetlejuice se estrena el viernes 6 de agosto en los cines de todo el mundo.

Beetlejuice Beetlejuice

8 10 Comedia Fantasía Terror

Esta es una continuación de la comedia Beetlejuice (1988), sobre un fantasma que es reclutado para ayudar a embrujar una casa.

Director: Tim Burton
Fecha de estreno: 6 de septiembre de 2024
Reparto: Jenna Ortega, Catherine O'Hara, Willem Dafoe, Monica Bellucci, Winona Ryder, Michael Keaton
Guionistas: Alfred Gough, Seth Grahame-Smith, David Katzenberg, Michael McDowell, Miles Millar, Larry Wilson
Género principal: Comedia

Pros

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