DC: Los 10 mayores fracasos de Wonder Woman, clasificados

Incluso los dioses pueden cometer errores. La Mujer Maravilla fue creada por primera vez por William Moulton Marston y H. G. Peter en 1941 para el número 8 de All-Star Comics. En una industria repleta de compañeros masculinos derivados, sus orígenes místicos, su ángulo feminista y el uso discutiblemente arriesgado de la servidumbre como armadura o armas la convirtieron en un icono de su tiempo, algo que sigue siendo 80 años después.

Durante esos 80 años, la Mujer Maravilla ha tenido altibajos y todo lo que hay en medio. Ya sea en el canon principal o en las historias de Elseworld, Diana no siempre ha estado a la altura de su leyenda.

The Dark Knight Strikes Again (El caballero oscuro ataca de nuevo ), de Frank Miller y el colorista Lynn Varley, de 2001, fue una secuela directa del clásico de Miller The Dark Knight Returns (El caballero oscuro regresa ), de 1986. La Mujer Maravilla desempeña un papel decepcionante como principal interés amoroso de Superman. Esta es una tendencia desafortunada en los cómics, y especialmente en las historias de realidad alternativa en las que la Mujer Maravilla sirve como premio o trofeo para sus homólogos masculinos, especialmente para Superman.

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Además de ser la pareja más seca y vainilla del universo DC posible, su eventual intimidad es tan poderosa que crea terremotos, tifones y tsunamis. Para una pareja tan aburrida, es un precio demasiado alto.

Para la historia de Geoff Johns y Andy Kubert que rompe el tiempo en 2011, Flashpoint, establecen una línea temporal alternativa que Barry Allen, alias Flash, debe recorrer para volver a casa. En este mundo, Wonder Woman y Aquaman tuvieron un romance que terminó con Wonder Woman matando a Mera, su esposa.

Esto lleva a una guerra total entre las amazonas y los atlantes y provoca un apocalipsis mundial. (Hablando de malas rupturas). Por suerte, Flash es capaz de deshacer la carnicería, y aunque los Nuevos 52 que siguieron tuvieron sus propios problemas, las cosas se resuelven bastante bien para Diana.

Injustice: Gods Among Us fue lanzado en 2013 por NetherRealm Studios. Desde entonces, se ha convertido en una de las historias de realidad alternativa más populares de la historia de DC, si no la más popular. Cuando Superman es engañado para que mate a su mujer embarazada y a su hijo, enloquece y crea un estado neofascista en el que se sacrifica la libertad por la seguridad.

Aunque Superman pueda parecer el verdadero villano, tanto en los cómics como en los videojuegos, a menudo se demuestra que Wonder Woman es la verdadera mente maestra. Constantemente manipula y presiona a sus compañeros para que hagan todo lo posible por mantener la paz. Sus acciones son la causa de varias muertes que podrían haberse evitado. Como resultado, es una de las encarnaciones más malvadas del personaje sin que su "maldad" sea la idea central.

En 1940, Gardner Fox y Sheldon Mayer tomaron una de las decisiones más influyentes en el universo DC y en los cómics en general. Tomando varios de sus personajes más famosos, como Linterna Verde, Flash y la propia Diana, los reunieron en la Sociedad de la Justicia de América.

Siendo una guerrera amazona de carácter divino, la Mujer Maravilla debería haber sido una potencia absoluta y un miembro básico del grupo. En realidad, pasa gran parte de su tiempo actuando como secretaria del "club de los chicos" de la JSA. Lo que añade un insulto adicional es que Johnny Thunder, un niño literal, consigue hacer más por el equipo que Diana.

Etta Candy es posiblemente uno de los peores miembros del reparto de la Mujer Maravilla. Aunque ha pasado por varias actualizaciones a lo largo de los años, su propósito original como chiste misógino y gordofóbico es difícil de superar. En Wonder Woman de Grant Morrison y Yanick Paquette : Earth One, Diana llega al mundo de los hombres y se sorprende del estado de las cosas. Las mujeres se mueren de viejas en lugar de ser inmortales como sus hermanas, el sexismo rampante y el odio divisivo, y aparentemente lo más chocante para ella, las mujeres gordas.

Tratar a Etta Candy como otro horror del exterior está completamente fuera de lugar para un defensor de la feminidad y la libertad, pero Grant Morrison también enmarca a Etta como una hedonista egoísta y obsesionada con la comida, sin preocuparse por los demás.

Dennis O'Neil, la última gran leyenda del cómic, es famoso por dar un giro social a una industria (y a una década) que necesitaba desesperadamente iconos y héroes que lucharan de verdad por ellos. Su trabajo en Green Lantern/Green Arrow es, sin duda, uno de los momentos más importantes del siglo XX para DC, especialmente en lo que se refiere a asumir décadas de segregación y borrado en sus libros.

Cuando O'Neil se hizo cargo de la serie de Diana en 1968, era el momento de introducir un cambio importante en la heroína, que entonces tenía unos 30 años. Sin embargo, lo que se hizo recibió un montón de reacciones negativas. La eliminación de los poderes de Diana y su supeditación a múltiples personajes masculinos durante su época Mod, se consideró la ruina de su personaje y de su fuerza y feminidad inherentes. Más tarde, Denny se disculparía profusamente por esta medida, admitiendo que fue un error en un intento genuino de empujar al personaje hacia nuevos fans.

Anti-Life justifica el odio que muchos lectores tienen hacia el evento cósmico metatextual de Grant Morrison y conclusión de la trilogía de Crisis conocida como Crisis Final. En esta historia, Darkseid, el dios oscuro de Apokalypse, obtiene su obsesión de toda la vida: la Ecuación Anti-Vida.

Utilizando la prueba matemática de que la vida no tiene sentido y hay que someterse a Darkseid, éste conquista el mundo y utiliza a Wonder Woman como la principal cazadora de sus nuevas Furias Femeninas. Incapaz de resistirse a sus exigencias, Diana extiende el caos y la muerte por toda la Tierra, hasta que Barry Allen engaña al Corredor Negro para que mate a Darkseid y Superman pide un deseo en su máquina de conceder deseos.

La década de los 90 fue una época llena de intentos desesperados por parte de DC Comics de sacudir el statu quo de su cuadra de personajes. Por ejemplo, la muerte de Superman, la ruptura de Batman y la caída de Green Lantern.

Cuando le llega el turno a Diana, su madre Hypolata organiza un concurso entre su hija y Artemis por el título y el traje de Wonder Woman. Con Artemisa como nuevo espíritu de la verdad, Diana recurre a la lucha contra el crimen callejero con el que podría ser su peor traje en la historia de los malos trajes de Wonder Woman. Una vez que llega la muerte para Wonder Woman, es Artemisa y no Diana quien recibe el golpe fatal y muere en una escena de muerte torpemente sexualizada.

La Mujer Maravilla y la moralidad de la Trinidad de DC es puesta a prueba en Wonder Woman #219 por Greg Rucka y Rags Morales cuando Maxwell Lord, aliado y amigo de la Liga de la Justicia es revelado como el responsable de los ataques de OMAC, habiendo controlado mentalmente a Superman para que atacara a Batman y Diana. Con el Lazo de la Verdad obligándolo a ser honesto, admite que la única manera de detenerlo es matándolo. Wonder Woman le rompe el cuello, lo que se transmite a todo el mundo y divide aún más a sus compañeros. Si su Lazo hace que la víctima diga lo que cree que es verdad o la verdad real es algo sobre lo que los escritores de cómics discrepan continuamente. Sin embargo, las acciones de Diana aquí prepararon el universo DC para Crisis Infinita poco después.

Después de Crisis Infinita, Wonder Woman se enfrenta a su mayor fracaso en la criticada ¡Amazonas al ataque! Will Pfeifer y Pete Woods ponen patas arriba las historias en curso en los propios libros de Diana con una invasión de Themyscira. Las estoicas Amazonas asesinan a niños inocentes y cometen actos de terror en los Estados Unidos, y Diana es incapaz de detener la tragedia de manera significativa, ya que ella y todos los héroes son engañados por las maquinaciones de la propia Abuela Bondad de Apokalypse. Es fácilmente el peor evento de Wonder Woman en la historia de la editorial DC, ya que no consigue aportar nada significativo al personaje mientras asesina a su reparto secundario.