El Doctor Who de Peter Capaldi se pregunta qué significa ser un buen hombre
El pasado viernes se cumplió el décimo aniversario del anuncio de que Peter Capaldi asumiría el papel protagonista de Doctor Who . Parece una buena oportunidad para repasar las tres temporadas del actor como Doctor, bajo la supervisión del showrunner Steven Moffat.
El mandato de Capaldi fue controvertido en su momento. La sabiduría convencional argumentaba que "había hecho un buen papel, pero no había tenido las mejores historias con las que trabajar" y que "había dividido a los espectadores, alienando a casi tantos como había conquistado". Sin embargo, su mandato ha sido objeto de una silenciosa reevaluación. Fue votado como el tercer protagonista más popular de la serie en una encuesta de Radio Times en septiembre de 2020 y ocupó el segundo lugar cuando Digital Spy recopiló las puntuaciones de IMDb en julio de 2023.
La colaboración de Capaldi y Moffat dio lugar a la que quizá sea la era más ambiciosa y experimental de la historia de Doctor Who. Aprovechando las celebraciones del 50 aniversario de la serie, el dúo impulsó Doctor Who en nuevas y audaces direcciones, cuestionando conceptos que la serie había dado por sentados durante mucho tiempo. Durante las tres temporadas de Capaldi, Doctor Who se planteó preguntas difíciles sobre su personaje principal y la lógica interna de la serie, y llegó a respuestas interesantes.
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Esta era de la serie existe en conversación con décadas de continuidad que la precedieron. Puede ser difícil evaluar adecuadamente la visión de Moffat de Doctor Who sin entender cómo se relaciona con el legado y la historia de la serie. En particular, la versión de Peter Capaldi del Doctor contrasta con la de sus predecesores inmediatos, interpretados por Matt Smith y David Tennant. La edad de Capaldi, que suscitó un gran debate tras su nombramiento, fue el aspecto más evidente.
La interpretación de Matt Smith tenía -en palabras del periodista Matthew Sweet- "la cualidad del viejo atrapado en el cuerpo de un joven". Capaldi invirtió esa dinámica, sintiéndose como un adolescente que había descubierto el DNI falso más convincente del universo. Este autodenominado "Doctor Funkenstein" evitaba el destornillador sónico tradicional por unas gafas de sol sónicas y rasgueaba constantemente una guitarra eléctrica. El Doctor de Capaldi era decididamente punk rock.
El Doctor de Capaldi fue la versión más abiertamente anarquista del personaje desde la interpretada por Sylvester McCoy a finales de los ochenta, cuando la serie planeaba -según el editor de guiones Andrew Cartmel- "derrocar al gobierno". Se trataba de una versión que describía despreocupadamente a la monarquía como "un estrato de la sociedad totalmente inútil que no aporta nada de valor al mundo y aplasta las esperanzas y los sueños de la gente trabajadora" en "The Husbands of River Song" y que derrocaría alegremente al capitalismo en "Oxygen".
Sin embargo, la versión de Capaldi del personaje era también más introspectiva y vulnerable que las anteriores. Al final de su segundo episodio, "Into the Dalek", se enfrenta a su compañera, Clara Oswald (Jenna Colman), con una pregunta. "Clara, sé mi amiga y dime, ¿soy un buen hombre?". Esta pregunta planea sobre las tres temporadas del personaje. En honor a Moffat, no se trata de ambigüedad moral porque sí. La versión de Capaldi del Doctor Who lucha honesta y significativamente con lo que significa ser bueno y ser un hombre.
Con el predecesor de Moffat, Russell T. Davies, el Doctor se había presentado como una especie de fuerza de la naturaleza. "¿Sabes cómo me llaman en las antiguas leyendas del mundo Dalek?", preguntaba la versión del personaje de Christopher Eccleston a sus icónicos archienemigos del bote de pimienta. "La Tormenta que se avecina". Puede que hayas eliminado todas tus emociones, pero creo que en lo más profundo de tu ADN queda una pequeña chispa: el miedo. ¿No arde cuando te enfrentas a mí?" Es un alarde de maldad. El Doctor aterroriza a sus enemigos.
Los Doctores de Davies recurrían habitualmente al genocidio, erradicando especies enteras en historias como "School Reunion" y "The Christmas Invasion". Como afirmó Latimer (Thomas Brodie-Sangster) en "La familia de sangre", el Doctor era "fuego, hielo y furia. Es como la noche y la tormenta en el corazón del sol. Es antiguo y eterno. Arde en el centro del tiempo y puede ver el giro del universo". Era sobrecogedor. Era "el Dios solitario".
Moffat era algo ambivalente sobre la noción del Doctor como una figura moralmente ambigua que barre el tiempo y el espacio con la fuerza de un huracán. Incluso escribiendo bajo las órdenes de Davies, convirtió "La tormenta que se avecina" de un alarde de maldad en un irónico chiste en "La chica de la chimenea". Durante su propia época de supervisión de Doctor Who , el programa tendía a tratarlo como una broma (como en "The Lodger") o como algo digno de burla (como en "Amy's Choice").
"Cuando empezaste, hace tantos años, a navegar para ver el universo, ¿alguna vez pensaste que te convertirías en esto?", le pregunta su mujer, River Song (Alex Kingston), al Doctor en "Un buen hombre va a la guerra", de Moffat. "El hombre que puede dar la vuelta a un ejército con sólo mencionar su nombre. Doctor, la palabra para sanador y sabio en todo el universo. Recibimos esa palabra de ti, lo sabes. Pero si sigues como hasta ahora, ¿qué podría significar esa palabra? Para la gente de los Bosques Gamma, la palabra Doctor significa guerrero poderoso. Qué lejos has llegado".
Davies adoptó al Doctor como un arquetipo de héroe pulp, "el caballero explorador" que vaga por el cosmos destinado a permanecer emocionalmente distante. Las mujeres que lo amaron, como Rose (Billie Piper) o Martha (Freema Agyeman), acabaron inevitablemente con el corazón roto. La única mujer que pretendió ser su igual de forma convincente fue Donna Noble (Catherine Tate), y el castigo por esa arrogancia fue que se le borrara la memoria de su tiempo con el Doctor.
Moffat se opuso a este ideal masculino romantizado. El Doctor no es una fuerza de la naturaleza. En su lugar, "Doctor" es un título al que aspira el personaje. "El nombre que elegí es el Doctor", explicó la versión de Matt Smith. "El nombre que eliges... es como una promesa que haces". Como le confesó la versión de Capaldi a su archienemigo Davros (Julian Bleach) en "El familiar de la bruja", "El Doctor no existe. Sólo soy un tipo en una caja, contando historias".
El Doctor de Capaldi tendía a enfrentarse a amenazas menores de maneras más pequeñas. En "La chica que murió", el Doctor salva a una especie atrayendo a sus enemigos a través del universo y drenando sus armas. "¿Qué les impide rearmarse e intentarlo de nuevo?" pregunta Clara. "Nada", responde el Doctor. "Es lo mejor que he podido hacer, Clara". Esta es la clave para entender al Doctor de Capaldi. Intenta ser "un buen hombre" en lugar de un "dios solitario", simplemente haciendo lo mejor que puede.
Moffat ha descrito su concepción del Doctor como "un ángel que aspira a ser humano". Uno de los aspectos más interesantes del mandato de Capaldi es su recurrente fascinación por la idea de lo que significa ser bueno en un universo que no lo es. Después de todo, la última temporada de Capaldi coincidió con acontecimientos políticos como la elección de Donald Trump y el referéndum del Brexit, que probablemente fueron chocantes para la sensibilidad "húmedamente liberal" de Moffat.
La temporada final enfrenta al Doctor, a quien Moffat describe como "el bienhechor liberal número uno del universo", con la inevitabilidad de su propio fracaso. En "Extremis", se enfrenta a una invasión alienígena sólo para darse cuenta de que no es más que una simulación y que no hay nada que pueda hacer para detener la invasión real . En "La pirámide del fin del mundo", no consigue convencer a la humanidad de que rechace el fascismo. En "The Doctor Falls", sacrifica su vida para que una nave colonial pueda vivir unos años más, en un esfuerzo condenado al fracaso por redimir a su vieja amiga Missy (Michelle Gomez).
Mientras Missy abandona al Doctor, éste defiende por última vez su filosofía moral. "No estoy tratando de ganar", argumenta. "No estoy haciendo esto porque quiera vencer a alguien, o porque odie a alguien, o... porque quiera culpar a alguien. No es porque sea divertido y Dios sabe que no es porque sea fácil. Ni siquiera porque funcione, porque casi nunca lo hace. ¡Hago lo que hago porque es lo correcto! Porque es decente. Y, sobre todo, es amable. Es sólo eso".
La exploración de Moffat y Capaldi de lo que significa ser "un buen hombre" también tiene género. Al igual que Moffat utilizó el personaje de Clara para cuestionar los supuestos de género sobre el papel de la acompañante, también utilizó a Capaldi para hacer las mismas preguntas sobre el Doctor. Gran parte de esas tres temporadas se dedica a deconstruir las ideas estereotipadas de la masculinidad. "The Girl Who Died" (La chica que murió) muestra al Doctor burlando a una raza de vikingos espaciales que beben batidos hechos de testosterona mediante el poder de la farsa, avergonzándolos para que se retiren.
Con Moffat, el Doctor aprende lo que significa ser un buen hombre, haciéndose emocionalmente presente y cultivando relaciones significativas en lugar de retirarse de la intimidad emocional. El Doctor de Matt Smith pasa la primera mitad de su última temporada controlando a sus compañeros Amy (Karen Gillen) y Rory (Arthur Darvill) cuando abandonan la TARDIS. La aventura final de Smith lo encuentra estableciéndose a largo plazo en el planeta Trenzalore, convirtiéndose en "el hombre que se quedó por Navidad". Ya no es sólo un canalla temerario que corretea por el universo.
Para Moffat, el ideal masculino es el de un sanador y un oyente más que el de un guerrero o un aventurero. El soldado sontariano Strax (Dan Starkey) encuentra un nuevo propósito como médico. Como enfermero, Rory es inicialmente menos excitante que el Doctor, pero en silencio demuestra ser "el hombre más hermoso que [Amy] ha conocido". Esto se aplica igualmente al Doctor de Capaldi, cuyo arco se convierte en un rechazo de la representación arquetípica del personaje como "un hombre blanco erudito y patricio" que había pasado la mayor parte de los cincuenta años anteriores como una autoridad absoluta e incuestionable.
El mandato de Capaldi invirtió la estructura clásica de la serie, en la que "un personaje masculino dominante está acompañado por una sucesión de compañeros subordinados, principalmente femeninos". Clara era institutriz, luego niñera y finalmente profesora. El Doctor era su alumno, y tenía mucho que aprender. Tras preguntarle si es un buen hombre, el Doctor tranquiliza a Clara: "Creo que probablemente seas una profesora increíble". Clara responde, "Creo que mejor que lo sea". Clara se opone a la condescendiente grandilocuencia del Doctor en episodios tempranos como "Matar la Luna", advirtiendo: "Nunca me digas que cuide mi lenguaje. Nunca me digas que quite los estabilizadores de mi moto".
El Doctor de Capaldi es el primero en tener una relación de auténtica igualdad con las mujeres de su vida, aprendiendo que ser un buen hombre a menudo significa apoyar a esas mujeres. Interioriza tanto su "deber de cuidado" hacia Clara que quema miles de millones de años para devolverla a la vida tras su muerte en "Face the Raven". En "The Husbands of River Song", pasa 24 años con su esposa River Song en el planeta Darillium, sabiendo que es la última vez que estarán juntos. En "Extremis", promete abandonar su vida de aventurero cósmico para dedicarse a rehabilitar a Missy, aunque inevitablemente recae. Puede que fracase, pero el esfuerzo cuenta.
Al final de "Into the Dalek", Clara vuelve a la pregunta que él le hizo al principio del episodio. "Me has preguntado si eres un buen hombre y la respuesta es: no lo sé", admite, sincera. "Pero creo que intentas serlo y creo que esa es probablemente la cuestión". Esta fue la belleza del mandato de Capaldi como el Doctor. Era una versión de Doctor Who que defendía que el personaje principal aún podía cambiar y crecer, incluso después de cincuenta años. Esa capacidad de evolucionar, de intentar ser mejor y hacer lo correcto incluso cuando todo está perdido es lo que significa ser un buen hombre.
Sobre el autor
Darren Mooney Darren Mooney es crítico de cultura pop en The Escapist. Escribe dos veces a la semana la columna In the Frame, escribe y pone voz a los vídeos de In the Frame, ofrece críticas de cine y escribe la columna semanal Out of Focus. Además, de vez en cuando también opina sobre otras cosas. Darren vive y trabaja en Dublín, Irlanda. También escribe para The Irish Independent, el segundo periódico más importante del país, y ofrece cobertura cinematográfica semanal para la emisora de radio Q102. Es copresentador del podcast semanal 250 y ha escrito tres libros de crítica sobre Expediente X, Christopher Nolan y Doctor Who. Además, saca tiempo para ver cine y televisión. Irónicamente, sus superpoderes son mayores cuando lleva las gafas puestas. 
