El nuevo día de sol para 'Long After Dark' de Tom Petty: Adria Petty sobre la curaduría de la edición deluxe

El álbum "Long After Dark" de Tom Petty & the Heartbreakers, lanzado en 1982, probablemente no se considere uno de los álbumes más icónicos de la banda, pero es un disco que ningún verdadero fan querría perderse. Tom Petty en modo de 'mantenimiento' supera a casi cualquier otro reinventando la rueda. Y el sonido de él escribiendo y grabando grandes canciones de rock en la cúspide de la primera ola de éxito de su banda es, a pesar del título del álbum, un lugar soleado para revisitar.

En este sentido, hay una nueva edición deluxe de "Long After Dark" que contiene un LP o CD adicional con pistas adicionales, incluyendo varias tomas de estudio nunca antes escuchadas que Petty consideró seriamente incluir en el álbum original. Adria Petty, la hija mayor de Tom, ha tomado la iniciativa en la gestión de proyectos de archivo como este, trabajando en estrecha colaboración con el productor e ingeniero de Petty, Ryan Ulyate, y los dos integrantes principales de los Heartbreakers, el guitarrista Mike Campbell y el pianista Benmont Tench. Con este lanzamiento, están cumpliendo nuevamente una misión que Tom Petty acuñó inadvertidamente en uno de los títulos de tomas: "Keeping Me Alive".

Los fans están de acuerdo en que Adria ha demostrado ser una cuidadora reflexiva y elocuente del legado de su padre. En una conversación, encuentra el equilibrio entre señalar que algunas piezas realmente valiosas fueron dejadas fuera de las sesiones de "Long After Dark", sin exagerar que eso sea una tragedia, argumentando que el proyecto producido por Jimmy Iovine (su último con la banda) puede haber salido en la forma que mejor le convenía en ese momento. Ella también discute lo que ha quedado claro con este lanzamiento: que no habrá un enfoque único para las ediciones deluxe, y algunas, como esta, recibirán paquetes menos expansivos y más asequibles que otros.

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Adria también habla sobre la alegría de resucitar junto a Cameron Crowe el documental perdido "Heartbreakers Beach Party" que se proyectó el fin de semana pasado en cines.

Cualquier proyecto de archivo será bienvenido por sí mismo, pero debe agregar una capa extra de diversión para ti el hecho de que estás sacando una edición deluxe de uno de sus álbumes seminales y tener una película en el archivo del mismo período para lanzar junto con ella. "Long After Dark" es único en ese sentido.

Estoy emocionada porque este es un proyecto que nos deleita. Lo estamos haciendo por deleite, ¿sabes? Abrir el archivo del 82-83 con, en primer lugar, el descubrimiento de una película que se estaba deteriorando, y luego darnos cuenta de que estaba vinculada a la película de Cameron, restaurar esa película y luego asomarnos al archivo musical y darnos cuenta de lo rico que era, también... fue hecho por pura afición por los fans por mí y Cameron a finales del año pasado, y se convirtió en lo que ves ante ti.

¿Era algo que estaba en tu mente desde hace un tiempo resucitar la película de Cameron, y estabas pensando que teníamos que encontrar el momento adecuado para hacerlo, o ni siquiera estaba en tu radar?

No, no lo estaba. Temos un gran archivista que ha estado probando películas por síndrome de vinagre, y encontró un montón de rollos de película en bruto para "Heartbreakers Beach Party", que no nos dimos cuenta que teníamos en nuestra posesión. No estaban etiquetados. Los llevamos a Cameron y nos emocionamos mucho al restaurar su película, y luego pensamos que tal vez deberíamos lanzar un disco junto con ella. ¿Qué tenemos de esta era? Y encontramos un increíble tesoro de material inédito y material importante, de canciones que él había escrito para otras personas y cosas así durante ese tiempo, y se sintió como algo realmente bueno y divertido en lo que trabajar.

Pero también es algo de una era desilusionada, como la que estamos viviendo ahora, donde hay un poco de necesidad de simplemente aceptar: Sí, está un poco oscuro aquí ahora, pero vamos a estar bien, y vamos a llegar al otro lado. Los buenos tiempos no han terminado, y tomamos en serio lo que vemos a nuestro alrededor y vivimos con esperanza. Y algo acerca del disco y la película, al mirar todo ello... y solo esas letras de "Straight Into Darkness", creo que para mí y Cameron, la línea "no creo que los buenos tiempos hayan terminado"... Sabes, algo sobre eso se sintió tan bien. Y ha sido uno de los proyectos más fáciles y divertidos que hemos hecho en la herencia, para ser honesta. Realmente alegre.

¿Qué tan difícil es decidir cuán grande o extensa va a ser un proyecto cuando estás abordando un proyecto de archivo? Cada fan espera que cada álbum del catálogo reciba algún tipo de tratamiento deluxe en algún momento. Y no todo necesariamente merece una compilación "Wildflowers" de súper deluxe. Así que cuando decides cuán grande hacer un proyecto, miras si se trata de cuán popular es el álbum o cuánta material hay en el archivo?

Quiero decir, el punto final de lanzar cualquier cosa es elevar lo que ya está allí y no arruinarlo. Y hacer un gran servicio a papá y a los Heartbreakers y lo que hay en su archivo... Sabes, él murió a los 66, así que no tuvo tiempo para reflexionar sobre su viejo trabajo. Él estaba haciendo nuevo trabajo. Estaba pensando claramente en reducirse y comenzar a hacer este trabajo, pero ni siquiera había comenzado a contemplarlo, y sabía que había un montón de cosas que necesitaba repasar en el archivo. Nuestro trabajo es asegurarnos de que no lo dejemos en un lugar donde ese trabajo quede sin hacer. Con algunos otros artistas que conozco, que tuvieron cáncer o algo así, le decían a su cónyuge, "Hay estos proyectos que quedan en el archivo", o dejaban instrucciones. Para mí, las instrucciones son realmente la voz crítica que mi papá tiene en mi cabeza, sobre cómo escuchar música, cómo él secuenciaría sus discos, cómo nos presentaría sus discos cuando sentía que estaban terminados o cerca de eso.

Hay un diálogo, desde el proceso de secuenciación hasta el proceso de marketing, que es humilde y puro y dirigido por el fan. Y así cada disco tiene que cumplir con un estándar de papá, y tiene que ser algo que los fans realmente disfrutarán. No puede ser un reciclaje. No puede ser una tercera versión. Tiene que ser algo de mérito y calidad que viva con el resto de la calidad que Tom determinó para sí mismo. Así que así decidimos el tamaño de: que el nivel de calidad esté allí, y no va a ser un engaño. No es algo que ya hayas tenido hace cuatro años, o incluso hace veinte años. Es algo que realmente merece ser un lanzamiento que se pueda atesorar físicamente.

Con este en particular, sentí que habíamos sido empujados a hacer tantas configuraciones deluxe más grandes; y esas a menudo pagan por hacer mejores configuraciones para los consumidores. Pero con este, realmente sentí que, aunque teníamos alrededor de 40 minutos de música adicional, quería hacerlo muy accesible, financieramente, solo porque creo que "Long After Dark" necesita ser descubierto, y preferiría que se descubriera en lugar de ser una edición deluxe. Si hubiera tenido otra media hora de música (de estudio de alta calidad), probablemente habría sido un conjunto más grande, pero no lo tenía.

Tengo mis propias canciones favoritas de bonificación en esta edición deluxe. ¿Tienes las tuyas?

Genial. Bueno, cuéntame cuáles son. Muero por saber.

Siempre me encanta escuchar las versiones originales de canciones que un artista decidió al final ceder a otra persona en lugar de lanzarlas él mismo. Ese es el caso aquí con "Ways to Be Wicked", que se convirtió en el sencillo debut de Lone Justice, y "Never Be You", que se convirtió en un corte de banda sonora de "Streets of Fire" en solitario de Maria McKee, y "Keeping Me Alive", que se convirtió en una excelente pista del álbum de los Williams Brothers.

Con "Keeping Me Alive", se podía notar que él sentía que debería haber estado en el disco... esa cosas que quedaron fuera son una parte importante de quién era en ese momento, en términos de identidad. Y creo que lo que terminó en el disco era más una rebanada oscura de quién era esa identidad en ese entonces.

Tom está citado en las notas del álbum diciendo en un momento posterior que este álbum se sentía como "nadar en agua", aunque "un buen pequeño disco de rock and roll". ¿Crees que hubo un intento de tener algún tipo de hilo conductor, o de simplificar el sonido, que llevó a que algunas canciones quedaran en el corte? Parece que algunas de las cosas más alegres no hicieron el corte, y había una sugerencia de que Jimmy Iovine quizás no estaba tan interesado en las canciones que Tom estaba escribiendo que tenían un sonido más country.

Quiero decir, mira, Jimmy Iovine es un tipo tan inteligente. Me impresiona más mientras más hablo con él ahora, cuando le pregunto sobre un pequeño disco de oro que hizo en esos años. Incluso este disco podría haber sido el mayor logro de alguien más, y es como un pequeño logro para Jimmy. Pero tiene un mural del video musical de "You Got Lucky" en su pared en su casa. Y creo que tiene buenos sentimientos sobre cómo secuenció este disco y su tipo de identidad y ethos en el 82 de Los Ángeles en plena era Reagan. Creo que la mayoría de las personas con el top down tenían este disco sonando ese año, ¿sabes? Así que no es que no haya sido una visión exitosa que él tuvo como productor, con la banda, que fue muy exitosa en ese momento.

Creo que retrospectivamente, cuando tenías a este gran compositor y a esta gran banda grabando con él, que hay una visión más extensa para el disco que Tom mencionó en "Running Down a Dream" (el documental de Peter Bogdanovich sobre Petty). Y se ha mencionado por él en nuestros archivos varias veces que sintió que había cuatro o cinco canciones que deberían haber estado allí. Dos de ellas eran "Keeping Me Alive" y "Turning Point", pero más allá de esas, no sé cuáles eran.

En retrospectiva, ¿hay un álbum mejor que el que todos obtuvieron? No lo creo. No creo que haya un disco fácil de secuenciar donde puedas meter esas cuatro canciones y el disco tenga sentido. También sé que hay un par de canciones más extrañas que en ese momento pensaron que eran las grandes canciones (en lugar de lo que se convirtió en los éxitos reales) - no puedo recordar cuál fue; tal vez fue "The Same Old You".

Así que es realmente el beneficio de la retrospectiva con la que lo observamos. Y nunca podría adivinar cómo secuenciar un disco mejor que Tom y Jimmy. Pero creo que cuando miras atrás en el archivo sobre el cuerpo de trabajo que fue grabado - no un disco terminado, sino un archivo lleno de canciones - hay algo muy rico allí que podrías playlist con otros discos.

"Long After Dark" todavía se siente como un álbum de rock bastante directo en comparación con lo que vino después, "Southern Accents", donde él se volvía más conceptual sobre las cosas de ciertas maneras y experimentaba más con diferentes enfoques musicales. Así que podría ser un poco el final de una era, o el cierre del primer acto de los Heartbreakers. Y, por supuesto, la película de Cameron también captura a la banda simplemente siendo una banda en la carretera, hacia el final de esa explosión inicial de energía que aún estaba sucediendo para el grupo, incluso varios años después.

Sí, todavía están de gira. Aún son jóvenes. Tienen hijos pequeños, y están con sus novias de su ciudad natal o las chicas que conocieron poco después de llegar a Los Ángeles. Y creo que todos todavía pueden beber. Todos todavía pueden consumir un poco de drogas. Todos todavía pueden estar un poco locos. Todos pueden salir de gira durante cuatro meses o lo que sea. ¿Sabes a qué me refiero?

Y creo que tienes razón, cambiaron fuera de ese modo. Realmente están tratando de averiguar cómo ser, pero no ser un empaquetado. Y creo que todo eso se desmoronó un poco durante unos años antes de volver a unirse. Habían sido una banda durante siete años en ese momento, y tenían muchos éxitos, así que hicieron una gira por esos éxitos durante unos años más mientras ellos trabajaban en sí mismos, creo, con "Let Me Up (I've Had Enough)" o "Southern Accents" o algo así. Esos discos a veces se sienten un poco perdidos cuando los miro, pero tal vez vuelva a abrir el archivo y vea algo totalmente diferente. Sabes, sentí esa manera un poco sobre este antes de abrirlo. Pero, sí, definitivamente es el final de una era para ellos, creo, con este disco.

Hay un camino a través de todas estas cosas que solo se puede ver en retrospectiva, y puede parecer afortunado que hubo tanta dirección como la hubo, en medio de las cosas que sucedieron más al azar.

A menudo pienso, al mirar el trabajo de papá y los archivos que abrimos, sobre lo que es si eres un músico o un escritor y piensas, "¿Cómo empiezo? ¿Cómo saco las cosas? ¿Cómo las escribo? ¿Cómo las paso a mi banda? ¿Cómo se hace esto?" Nuestros archivos son un mapa para realmente ser autodidacta y hacer eso. Sabes, mi papá fue increíblemente valiente al asumir la responsabilidad de toda esta banda y todas estas personas durante tanto tiempo, y siempre tener un plan, ¿sabes? Creo que para todos nosotros, la mayor pérdida es que no tenemos a este líder, esta persona a la que mirar o buscar aprobación. Porque él fue, como dijo Benmont, un dictador benévolo. Todos realmente lo miramos para que nos dijera qué hacer. Pero dejó muchas instrucciones detrás si indagas un poco.

Era una era en la que podías ver a él y a la banda tomándose muy en serio la música, pero también, en la película, siendo un poco tontos.

Es muy interesante ver a mi papá, con esta película muy rara de Cameron Crowe con el título más engañoso de todos los tiempos, comercializando algo como una fiesta en la playa. Sabes, eso es tan anticuado. Me encanta que pensara que todo el mundo entendería esa referencia a "Beach Blanket Bingo" - y, como, ¡todavía estamos tratando de explicarlo 30, 40 años después! Él estaba haciendo todo este tipo de marketing no comercial, como, "Oye, seremos vaqueros en el espacio". Es increíble ver cuán efectivo fue, sus vuelos de fantasía con cómo entregar su música al mundo o cómo explicar o presentar algo.

En el epílogo de la película de Cameron donde introduces tomas descartadas, le comentas a Cameron que no hubo muchas ocasiones en las que tu padre realmente se sentara y se relajara con alguien durante mucho tiempo, hablando en el registro.

No, así que esto aún tiene un lugar especial por eso. Para Tom dar más de una hora de entrevista a alguien y darles acceso constante a su hogar, su vida y su banda, eso no volvió a suceder. Quiero decir, durante "Full Moon Fever", hubo mucha promo y muchas cosas así, pero siempre sería muy controlado. Esto no fue controlado en absoluto.

En cuanto al alcance general de lo que tienes en mente para el catálogo, la gente siempre espera que, uno por uno, logres conmemorar cada álbum con ediciones deluxe. Creo que algunos fans piensan, "Espero vivir lo suficiente para que revisen todo el catálogo".

Bueno, quiero decir, no sé si haremos todo el catálogo. Creo que, porque tengo 50, no tengo tanto tiempo, que puedo hacer todos los 40 años de los Heartbreakers. Pero creo que llegaremos a mucho de eso. Mi enfoque definitivamente está en las cosas que son verdaderos tesoros, como este - verdaderas ventanas al trabajo que necesitan ser preservadas, y encontrar dónde hay trabajo importante que no ha sido visto, y mientras Mike y Ben estén vivos para decirme si quieren que salga o no. Y, por supuesto, los discos más icónicos definitivamente saldrán en algún momento.

Pero lo que realmente vamos a hacer, en última instancia, es simplemente tratar de mantener vivo el espíritu de la fábrica de Wonka. Sabes, queremos dirigir un buen negocio con buen carácter ético, con personas felices dentro de él, y seguir poniendo buena energía en el mundo con la música de Tom y hacerlo de la manera que le gustaba que lo hiciéramos. Así que creo que con esa calidad como el estandarte, verás mucho de nosotros, pero será algo que cumpla con los estándares que él estableció para nosotros. Así que eso siempre es un desafío.