En 'Second of His Name', House of the Dragon ofrece un GOT más grande y sencillo
Esta discusión y reseña contiene spoilers del episodio 3 de House of the Dragon, "Second of His Name", en HBO.
En cierto modo, House of the Dragon parece un intento de revisitar la primera temporada de Juego de Tronos.
Obviamente, la primera temporada de Juego de Tronos fue un éxito masivo. Proporcionó una base sólida para la serie que seguiría, captando la atención del público y demostrando el potencial de una adaptación de fantasía para el mercado de masas como programa de televisión semanal. Incluso cuando se vuelve a ver hoy en día, la primera temporada de Juego de Tronos parece una audaz declaración de intenciones, algo notablemente diferente de todo lo que hay en la televisión a su alrededor.
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También fue diferente de las temporadas que seguirían. Juego de Tronos acabaría convirtiéndose en un fenómeno cultural. Su presupuesto se disparó en los últimos años, y se dice que la última temporada tuvo un presupuesto de 15 millones de dólares por episodio, casi el doble de los 6 millones de dólares por episodio que costaron la tercera y la cuarta y la quinta temporada. Aunque el infame piloto abortado costó al parecer 10 millones de dólares, parece seguro asumir que el presupuesto por episodio de la primera temporada fue comparativamente menor.
Hace un par de años, el director Alan Taylor recordó una escena icónica del penúltimo episodio de la primera temporada, "Baelor", en la que Ned Stark (Sean Bean) es ejecutado. "Es curioso ver lo pequeña y cutre que es la escena porque Juego de Tronos ha pasado a estar muy bien financiada por HBO", dijo a Vanity Fair. "Pero en esta etapa de la primera temporada, nadie había visto la serie todavía, no sabíamos si tenía una audiencia todavía, y no teníamos un centavo".
Estas limitaciones son obvias al ver la primera temporada, donde el equipo de producción es muy consciente de lo que puede y no puede mostrar. También en "Baelor", Tyrion Lannister (Peter Dinklage) es convenientemente noqueado justo antes de la Batalla del Tenedor Verde, ahorrando así a la serie el gasto de representar el combate en pantalla. Los huevos de dragón de Daenerys (Emilia Clarke) sólo eclosionan al final de la temporada, "Fuego y sangre".
Dado que La Casa del Dragón sigue a Juego de Tronos, no tiene las mismas limitaciones. Se dice que la primera temporada tiene un presupuesto de más de 20 millones de dólares por episodio. Aunque es bastante menos que el presupuesto de 30 millones de dólares por episodio de Stranger Things, sigue siendo una cantidad considerable. Como tal, hay muy pocas cosas que la Casa del Dragón no pueda permitirse mostrar en pantalla. No en vano, "Los herederos del dragón" sigue su carta de presentación con dragones que se abalanzan sobre Desembarco del Rey.
Una consecuencia interesante de esto es que la Casa del Dragón puede parecer en ocasiones una reelaboración de la primera temporada de Juego de Tronos, tomando prestadas varias piezas de decorado e ideas que pueden realizarse con mayor eficacia a este nivel de presupuesto. Esto fue evidente incluso en la presentación del torneo en "Los herederos del dragón", en comparación con las escenas del torneo en episodios de Juego de Tronos como "Tullidos, bastardos y cosas rotas" y "El lobo y el león".
"Second of His Name" revisa otra pieza clave de la primera temporada de Juego de Tronos que se mantuvo en gran medida fuera de la pantalla, probablemente por razones de presupuesto. En "A Golden Crown", el rey Robert Baratheon (Mark Addy) sale de caza. En el siguiente episodio, "You Win or You Die", se revela que Robert fue mutilado por un jabalí. Sus heridas resultan fatales, provocando una crisis de sucesión que acaba sumiendo al reino en el caos. Basta con decir que la representación de estos acontecimientos es algo limitada.
El autor George R.R. Martin ha sido sincero sobre su frustración por la forma en que Juego de Tronos tuvo que manejar esta secuencia, que era fundamental para la historia más amplia de la serie. ″Donde realmente caímos en términos de presupuesto fue en mi escena menos favorita de toda la serie, en las ocho temporadas: El rey Robert va de caza″, dijo Martin a Entertainment Weekly. ″En los libros, Robert sale de caza, nos enteramos de que fue corneado por un jabalí, y lo traen de vuelta y muere. Así que nunca hice [una escena de caza]".
Para Martin, la escala del espectáculo era importante. "Habría habido un centenar de hombres", continuó. "Habría habido pabellones. Habría habido cazadores. Habría habido perros. Habría habido cuernos sonando - ¡así es como un rey va de caza! No se habría limitado a pasear por el bosque con tres de sus amigos sosteniendo lanzas con la esperanza de encontrarse con un jabalí. Pero en aquel momento no podíamos permitirnos ni caballos ni perros ni pabellones".
Teniendo esto en cuenta, parece bastante significativo que la Casa del Dragón, en la que Martin está acreditado como cocreador, construya "Second of His Name" en torno a la pompa y la ceremonia de la caza real del rey Viserys (Paddy Considine). Hay referencias directas a la desafortunada cacería de Robert, cuando Rhaenyra (Milly Alcock) es atacada por un jabalí generado por ordenador, algo que la primera temporada de Juego de Tronos nunca pudo permitirse. Da la sensación de que se trata de una reedición deliberada de una escena perdida de Juego de Tronos.
Hay algo negramente cómico en "El segundo de su nombre", que se construye en torno a la idea de la impotencia del rey Viserys. Tanto en "Los herederos del dragón" como en "El príncipe rebelde" se hace hincapié en que Viserys es un líder un tanto pasivo, reacio a tomar medidas decisivas y que prefiere la deliberación y la consideración. Después de todo, gran parte de "El segundo de su nombre" se construye en torno a la comprensible reticencia de Viserys a comprometer al reino en una guerra potencialmente costosa y de larga duración en las Piedras Angulares.
Incluso cuando Viserys sale de caza, todo el trabajo lo hacen otras personas. "El cazador tiene el rastro, Alteza, y ha enviado a los sabuesos", informa Ser Otto Hightower (Rhys Ifans), mientras Viserys se sienta en su trono. "No pasará mucho tiempo hasta que el Ciervo Blanco esté acorralado. Su premio está al alcance". En el momento en que Viserys pone los ojos en su premio, éste ya ha sido atrapado y atado por sus sirvientes. Viserys no ha hecho nada del trabajo por sí mismo.
La lanza con la que Viserys matará a la bestia es proporcionada por Lord Jason Lannister (Jefferson Hall). Su cazador le indica dónde debe apuñalar a la bestia: "Aquí mismo, Alteza". Incluso entonces, Viserys no puede acabar con el ciervo en su primer intento: "Una vez más, Su Alteza. Pero un poco a su izquierda". Es una imagen extrañamente triste y patética, que subraya la idea de que Viserys es un líder particularmente ineficaz e indeciso, más bien una herramienta del arte de gobernar que ocurre a su alrededor.
"Second of His Name" se construye en torno a una eficaz metáfora que subraya uno de los grandes temas de Juego de Tronos. Muchos de los "mejores" reyes y reinas, por mucho que existan, se definen por su impotencia, su disposición a dejar que el acto de gobernar suceda a su alrededor. Viserys no es un tirano que tome decisiones impulsivas y unilaterales como lo harán sus descendientes Aerys (David Rintoul) o Daenerys. En cambio, se rodea de gente muy capaz y les da espacio para trabajar.
Esto no es particularmente satisfactorio, ni para Viserys ni para el público. "He venido aquí a cazar, no a ser asfixiado por toda esta maldita política", se queja, y parece probable que parte de la audiencia empatice con él. Al fin y al cabo, el espectador está deseando llegar a las "cosas chulas de dragones" que promete la premisa de la serie. Es una tensión interesante. ¿Es Viserys un buen rey o uno impotente? ¿O es un buen rey porque es impotente? Parece ser mejor gobernante que cualquiera de los personajes de Juego de Tronos.
"Second of His Name" explora esta tensión en relación con los posibles herederos de Viserys. Otra tensión que recorre la serie es el sexismo institucional al que se enfrenta Rhaenyra en su ascenso al trono, en comparación con el privilegio del que goza como heredera junto a otras mujeres como Alicent (Emily Carey). Cuando Rhaenyra se queja, comprensiblemente, de sus circunstancias, Ser Criston Cole (Fabien Frankel) le aconseja: "Muchos en el reino cambiarían gustosamente de posición contigo, princesa". No se equivoca.
Del mismo modo, la inacción de Viserys durante la cacería contrasta directamente con el enfrentamiento de su hermano Daemon (Matt Smith) con el Cangrejero (Daniel Scott-Smith) en el clímax del episodio. Mientras que en "Second of His Name" se destaca la pasividad de Viserys, Daemon es presentado como un ejército de un solo hombre. Aguanta contra una fuerza armada durante un largo periodo de tiempo. Incluso cuando llegan sus refuerzos, Daemon mata él solo al Cangrejero y pone fin de forma decisiva a esta fase de la guerra en los Peldaños.
Se trata de una escena inusual porque parece un tipo de alta fantasía mucho más tradicional de lo que suele representar Juego de Tronos, incluso en episodios como "La batalla de los bastardos" o "La larga noche". Las críticas previas al estreno comparaban, comprensiblemente, al Cangrejero con el Rey de la Noche (Vladimir Furdik) de Juego de Tronos, y el enfrentamiento de Daemon con él parece destinado a los fans que querían ver a un héroe de fantasía más tradicional como Jon Nieve (Kit Harington) derrotar al Rey de la Noche. Es un ritmo narrativo extrañamente convencional.
"Second of His Name" es sólo el tercer episodio de Casa del Dragón, pero hay una extraña sensación en la forma en que la serie está posicionando la lucha por la sucesión en torno a Rhaenyra y Daemon de que Casa del Dragón podría ser una fantasía épica mucho más convencional y mucho menos subversiva que Juego de Tronos. Tras tres episodios, la Casa del Dragón parece más interesada en complacer los clichés del género en lugar de deconstruirlos.
