Jack White mantiene la intimidad, el clamor y el clasicismo en su gira "No Name", que llega al Lodge Room y al Mayan de Los Ángeles: Crítica del concierto
Este año, por primera vez, White está enfocando así los itinerarios de su gira. Hace poco, en sus redes sociales, un fan preguntó si el rockero vendría a su ciudad, y White respondió diciendo que elige su próximo destino yendo al aeropuerto y viendo quién tiene el siguiente vuelo. Se trata de un chiste, ya que reservar conciertos requiere, obviamente, algo más de previsión que decidir si "Hotel Yorba" será un buen punto de partida, pero está haciendo un buen trabajo para que parezca que ese tipo de romanticismo itinerante está en juego a la hora de elegir dónde y cuándo tocar. Ha estado anunciando actuaciones en diferentes ciudades sólo dos o tres días antes de actuar, pero sintió la necesidad de aclarar que, por lo que a él respecta, no se trata de actuaciones improvisadas... es la gira que respalda el álbum "No Name". Todos los conciertos se celebran en clubes o pequeños teatros, así que, con una demanda obviamente superior a la oferta, pulsar "comprar" en el momento justo puede ser el botón más difícil de apretar.Historias relacionadas
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El concierto del viernes por la noche de White en el Mayan, con capacidad para 2.500 personas, fue precedido por otro el jueves en el Lodge Room de Highland Park, con capacidad para 500 personas. A los fans que asistieron a uno u otro concierto en Los Ángeles les gustará presumir de haber vivido la auténtica experiencia FOMO, pero los que tuvimos la suerte de ver ambos conciertos podemos dar fe de que fue un sorteo feliz. Hizo 20 canciones cada noche, exactamente la mitad de las cuales se solapaban. Incluso con ese número idéntico, el Mayan tuvo el set más largo, por 15 minutos - una hora y 45 frente a una hora y media. Ninguno de los dos iba a compararse con su épico concierto de fin de gira justo al lado del Mayan, en el Belasco, en enero de 2023, pero ambas paradas de mitad de gira en Los Ángeles fueron ininterrumpidas, empapadas de sudor y lo suficientemente frenéticas como para resultar más que suficientemente agotadoras para cualquier persona normal.
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El espectáculo de la Lodge Room terminó con "Seven Nation Army", mientras que en el Mayan se olvidó de esa canción para cerrar con su perenne "Steady, as She Goes" de los Raconteurs."(A muchos fans de White les gusta creer que están en un concierto especial si no toca "Seven Nation Army", como si reconociera que son un público que no necesita la recompensa más obvia para irse contento a casa. Es probable que le den demasiada importancia. Pero al llegar al concierto y escuchar por la radio el partido de playoffs de los Dodgers, me di cuenta de que el público del estadio ya había cantado el famoso riff de esa canción. Así que tal vez White, que es un gran aficionado al béisbol, también había escuchado el partido y pensó que la canción ya había sido suficientemente cantada esa noche. Como ves, yo también puedo interpretar demasiado las cosas).
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Hizo crowd-surfing en el Lodge Room, y no en el Mayan, quizás porque había un camino más largo para volver si el público no le devolvía la mano inmediatamente. El Lodge Room también pudo disfrutar por primera vez de una versión de "L.A. Woman" de los Doors como introducción al extenso segmento de bises, aunque White dedicó al menos el mismo tiempo a aullar en falsete que a citar a Jim Morrison. Pero entonces, sólo los Mayan tuvieron un par de estrellas invitadas, primero en la forma de Money Mark (de Beastie Boys) como segundo teclista en "Dead Leaves and the Dirty Ground", y luego con Carla Azar (anteriormente de la banda de White) como batería invitada en el final del set principal, "I'm Slowly Turning Into You"."La batería pareció desmoronarse cuando Azar abandonó el escenario, sin que ella le diera la patada, en una especie de combustión espontánea, como si sólo estuviera hecha para un percusionista potente por noche. (Ella ocupó el lugar de Patrick Keller durante unos minutos de improvisación).
Algo más que ambos públicos de Los Ángeles tuvieron: una imitación de Donald Trump, con White quitando las manos de la guitarra el tiempo suficiente para hacer una imitación con manos de acordeón de su político menos favorito. Nunca ha sido exactamente un fan de Trump, pero realmente se enfadó en su cuenta de Instagram cuando el candidato fue a su ciudad natal de Detroit esta semana y menospreció a toda la ciudad en su cara. White se vengó en el Lodge Room dejando de lado el rap evangélico de "Arzobispo Harold Holmes" para divagar un poco sobre "Siempre digo la verdad; no sé cómo no decir la verdad", y se puso aún más abiertamente trumpiano en el Mayan, dirigiendo a la multitud en un grito de llamada y respuesta de: "¡Se están comiendo a los gatos! ¡Se están comiendo a los perros! Se están comiendo a las mascotas!".
Así que esto cubre algunas de las minucias de estos dos shows de Los Ángeles. Lo que no se ha contado en este recuento, hasta ahora, es cómo te hicieron sentir cualquiera de ellos y los dos, que es... como si el rock and roll nunca hubiera muerto, como si nunca hubiera estado con respiración asistida, como si la llama nunca hubiera parpadeado. Así que en un clima en el que la llama está apagada, y en el que algunos de nosotros nos convertimos en poptimistas en parte porque no hay una alternativa viable al rock, un espectáculo como éste puede mantener encendida la llama del gas durante un año más.
Lo mismo puede decirse de "No Name", que es realmente todo el rock 'n' roll recién grabado que cualquiera necesita para el año natural 2024. Por impredecible que haya sido la composición de sus conciertos, se puede contar con que White toque unas siete canciones del nuevo álbum por noche, incluidas "Old Scratch Blues" y "That's How I'm Feeling" en los puestos Nos. 1-2, y "It's Rough on Rats (If You're Asking)" normalmente en la tercera o cuarta posición, antes de que todos los demás planes se salgan de madre. Y se puede decir con seguridad que, a diferencia de la mayoría de los conciertos en los que se presenta material nuevo, no hay ningún fan entre el público que se arrepienta de la inclusión de alguna de estas nuevas canciones, incluso si no han llegado a comprar el nuevo disco. Cada una de ellas resulta tan familiar como los White Stripes y las primeras canciones en solitario que las rodean. La gente se ha preguntado a veces si White ha llegado a la etapa de su carrera en la que cuenta como "rock clásico", y la respuesta a eso es un sí con reservas, siempre y cuando contemos "No Name" como una parte real de su actual fase imperial. Buena suerte encontrando a alguien remotamente de su calaña del que se pueda decir lo mismo a mediados de la década de 2020.
Al hacer una lista de lo más destacado, me doy cuenta de cuántos de ellos proceden del nuevo álbum, y cuántos de ellos parecían ofrecer algún tipo de giro nuevo no sólo sobre cosas que había hecho antes, sino que los maestros habían hecho antes. Por ejemplo, "Archbishop Harold Holmes": Con o sin un poco de comedia electoral en directo, suena básicamente como una canción de metal con un rap predicador que de repente, cuando la canción es retomada por un riff de guitarra más básico, se convierte en "Happenings Ten Years Time Go", o algo así. "That's How I'm Feeling" y "What's the Rumpus?" se han unido al conjunto como canciones que empiezan con una fuerte línea de bajo (tocada por Dominic Davis), presagiando la eventual aparición de "Steady, as She Goes", si es que llega. No hay jamming, sólo ramming, en la explosión de punk de dos minutos y medio que es "Bombing Out".
Pero puede que no haya nada más destacable en el concierto que cuando White saca la guitarra slide y hace cosas de otro mundo con ella, como en "It's Rough on Rats", y la reaparición de esa vibración en el bis con "Underground"."Cualquiera de estos temas recuerda a Led Zeppelin, pero en la versión bluesy y profunda de Led Zeppelin... y con White asumiendo los papeles de un Jimmy Page pelado y un Robert Plant chillón.
Al ver a White reclamar su título de señor y salvador del rock del siglo XXI, uno desearía que todo el mundo pudiera ser testigo de ello... y hace las suficientes fechas en festivales para pagar facturas como para que todo el que realmente quiera pueda hacerlo. Pero es difícil subestimar la emoción de este tipo de actuaciones aparentemente espontáneas y de bajo aforo. Va en contra de la gratificación tardía de las giras modernas, lo que quizá te haya sorprendido si has estado abriendo correos electrónicos con avisos de conciertos a la venta que tendrán lugar a finales de octubre... a finales de octubre de 2025, claro. La urgencia es cosa de White, ya sea lanzando las primeras copias de "No Name" sin avisar a nadie, o montando conciertos sin apenas avisar a nadie. Quizá haya algo en el estado de ánimo nacional o mundial que hace que vivir el momento se sienta más vital que nunca. En cualquier caso, el espíritu de "No Name" tiene un nombre: emocionante.
Setlist de Jack White en el Lodge Room, Highland Park, California, 10 de octubre de 2024:
Old Scratch Blues
That's How I'm Feeling - riff de bajo
It's Rough on Rats (If You're Asking) - slide chimey hacia el blues de Led Zep
Stones in My Passway (versión de Robert Johnson)
Little Bird
Why Walk a Dog?
Goin' Back to Memphis (Soledad Brothers cover)
Cannon
John the Revelator
Bombing Out
What's the Rumpus?
Broken Boy Soldier
Black Math
L.A. Woman (versión de Doors)
The Hardest Button to Button
Archbishop Harold Holmes
Lazaretto
Fear of the Dawn
Underground
Seven Nation Army
Setlist de Jack White en el Mayan, Los Ángeles, California, 11 de octubre de 2024
I Wanna Be Your Dog/Old Scratch Blues
That's How I'm Feeling
It's Rough on Rats (If You're Asking)
Phonograph Blues (versión de Robert Johnson)
Dead Leaves and the Dirty Ground
Bombing Out
Fell in Love With a Girl
Love Interruption
Hotel Yoba
What's the Rumpus?
I'm Slowly Turning Into You
Archbishop Harold Holmes
Goin' Back to Memphis (Soledad Brothers cover)
Cannon
Icky Thump
Underground
Catch Hell Blues
Broken Boy Soldier
Steady, as She Goes
