Las 10 películas de superhéroes más problemáticas

El reciente lanzamiento del tráiler de Blue Beetle demuestra que la era del cine de superhéroes sigue en pleno apogeo, empujada a la vanguardia del cine actual gracias al éxito de franquicias como el MCU y el DCEU. Sin embargo, aunque las películas de superhéroes siguen dominando la industria cinematográfica, no todas las producciones demuestran ser tan heroicas como sus protagonistas.

Muchas películas de superhéroes han sido notoriamente problemáticas, ya sea por su uso excesivo y sin sentido de la violencia o por sus representaciones despectivas de personajes femeninos. En medio de un género cada vez más amplio e influyente, algunas películas de superhéroes han surgido como las más problemáticas de todas.

Adaptación del popular cómic, The Spirit prometía mucho como película noir de superhéroes con un reparto de lujo. Sin embargo, a pesar de su potencial, la película no logró convencer a la crítica ni salir de su problemático cascarón.

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Aunque elementos como su desviación del material original y la monotonía de la narración contribuyeron a su caída, su ofensiva representación de la mujer eclipsó todos los demás defectos. En lugar de añadir un valor real a la historia, las mujeres fueron puestas en escena para satisfacer los estereotipos, ya que fueron colocadas y marginadas para servir a los hombres excesivamente masculinos (especialmente Sand).

Aunque no funcionó bien en su estreno, Steel puede apreciarse por su intento de llevar al icónico superhéroe negro de DC a la gran pantalla y por intentar ser representativo. Sin embargo, habría sido aún más apreciada si hubiera tenido éxito como película bien hecha.

Por desgracia, sus elementos exagerados no dan en el blanco y reducen la película y a su personaje titular a una caricatura de estereotipos de superhéroes. Además, el personaje de Sparky está plagado de matices incapacitantes, lo que hace que la película sea más problemática y deprimente que memorable.

Mientras que películas como El Escuadrón Suicida han demostrado el valor que el gore y la violencia pueden añadir a una narrativa, otras han demostrado cómo una mala ejecución de esos elementos puede ser perjudicial. Tal es el caso de Spawn.

La adaptación del superhéroe es tan excesivamente violenta que aún no es de extrañar que la película debiera haber sido calificada R. El no hacerlo da lugar a un despliegue abrumador de violencia caótica que poco aporta a la trama más allá de distraer de ella. Su absurdo e innecesario derramamiento de sangre es tan problemático y criticado hoy como lo fue en el momento de su estreno.

La interpretación de Tobey Maguire de Spider-Man se ha convertido en una querida dosis de nostalgia. Sin embargo, la trilogía original de Spider-Man 3 contiene aspectos más problemáticos de lo que quizá se recuerde.

Desde los ataques de agresividad de Peter hasta su despreciable trato a todos, desde Gwen hasta Harry, el comportamiento de Peter en la tercera entrega rezuma masculinidad tóxica. Si bien algunas de sus acciones pueden atribuirse al Simbionte, sus relaciones tanto con Mary Jane como con Harry (y la de ambos entre sí) idealizan romances de ida y vuelta malsanos que hacen más mal que bien.

Iron Man 2 es reconocida como una película importante de la Fase Uno del MCU. Sin embargo, a pesar de su importancia, también debe ser reconocida como una de las entradas más problemáticas de la franquicia gracias a sus temas misóginos.

Ya sea por las desvergonzadas interacciones de Tony con las mujeres o por la introducción hipersexualizada de la Viuda Negra de Natasha, la película demuestra con precisión el sexismo temprano del MCU y la pobre caracterización de su personaje femenino. Este factor obstaculizador de una secuela por lo demás decente ha sido señalado por muchos espectadores, convirtiendo a Iron Man 2 en uno de los peores proyectos del MCU en Rotten Tomatoes.

Hay muchos factores que jugaron en contra de X-Men: Apocalipsis, convirtiéndola en una de las películas menos favoritas de X-Men. Ya sea por limitar el tiempo en pantalla de sus superheroínas femeninas o por sobresaturarse de clichés de superhéroes, hay muchas cosas que no gustaron al público.

Sin embargo, el aspecto que define la naturaleza problemática de la película es cómo construye a su villano, En Sabah Nur, y los escenarios que lo rodean. Llena de estereotipos, la película se basa en representaciones anticuadas y orientalistas para establecer a sus antagonistas, una técnica perjudicial que reduce aún más la diversión de la película.

Elektra sigue al personaje cuando alcanza su estatus de asesina y lo utiliza para el bien, protegiendo a una niña y a su padre de los demás. Al llevar a la pantalla a la asesina titular del universo de Daredevil, la película tenía mucho potencial.

Sin embargo, a pesar de las promesas de Elektra, la película no trata bien a su personaje, ya que da prioridad a sus sentimientos románticos hacia Mark y a su sexualización por encima de su caracterización. De este modo, la película resulta cada vez más problemática, sobre todo teniendo en cuenta su influencia como una de las primeras películas de superhéroes centradas en la mujer.

El primer Escuadrón Suicida resultó ser una película de superhéroes poco impresionante. Pero empeoró aún más por los elementos extremadamente problemáticos de su núcleo. No solo el Joker era un protagonista molesto que arruinaba la película, sino que su relación central con Harley Quinn era tóxica más allá de la absolución.

La dinámica de Harley y el Joker empeoró aún más por la forma en que Escuadrón Suicida trató de romantizar su malsana y dañina relación, presentando con frecuencia al Joker como su salvador en lugar de su ruina. Además, el despliegue excesivo y desvergonzado de violencia sin sentido de la película aumenta su tono problemático.

Los acontecimientos de Wonder Woman 1984 pueden ofrecer un evidente agujero argumental que se ignora, pero también retratan ideales muy problemáticos a través de sus temas no tan ocultos. Los dos puntos más controvertidos de la película han sido su mal manejo de la representación oriental (en concreto, egipcia) y la falta de un consentimiento sexual adecuado en todo momento.

Mientras que las aventuras de Max y Diana en El Cairo encarnan estereotipados y ofensivos tropos de salvadores blancos, la relación de Diana con Steve a través del cuerpo de otro hombre es completamente no consentida. Estas dos cuestiones definitorias hacen que la película sea problemática más allá de la redención.

La adaptación de 2004 de Catwoman no sólo está considerada una de las peores películas de superhéroes de todos los tiempos, sino también una de las más problemáticas dentro del género. La película se centra desvergonzadamente en sexualizar al personaje de Halle Berry sin dotarse de una verdadera sustancia o una narrativa desarrollada.

En lugar de utilizar su plataforma para desbaratar las representaciones sexistas de las superheroínas, Catwoman toma todos esos tropos degradantes para presentar la perpetuación definitiva de la mirada masculina. Al hacerlo, convierte al personaje de Catwoman en uno desprovisto de cualquier valor o autonomía, lo que supone un retroceso significativo para el movimiento feminista de superhéroes. Sin embargo, su naturaleza extremadamente problemática ofrece algún valor, ya que muestra a las películas contemporáneas de superhéroes femeninos exactamente lo que deben evitar.