Lupin Part 3 trata de cómo las historias nunca acaban

Este artículo contiene spoilers de la tercera parte de Lupin en su discusión sobre historias, finales y legados culturales.

Lo que ocurre con las historias es que no tienen puntos de partida ni finales reales. Lo que nosotros consideramos principios y finales no son más que puntos arbitrarios impuestos por el narrador para dar a la historia el mayor impacto posible. Esa falta de certeza es parte de la razón por la que la fan fiction, la adaptación y la transposición son campos tan ricos, reflejos de los legados culturales de su material de origen. También es algo de lo que Lupin Part 3 es muy consciente, tanto en su planteamiento fundamental como en la forma en que repetidamente apunta hacia los finales y se desvía de ellos.

Esta reflexión se produce a dos niveles. Uno es un espejo cínico del panorama mediático moderno, en el que la competencia cada vez más dura empuja a las empresas hacia apuestas seguras y la tendencia a sacar de los mismos pozos bien surtidos una y otra vez. Estoy seguro de que no necesito volver a hablar del interminable desfile de nuevos proyectos de El Señor de los Anillos o de la aparente negativa a dejar que termine casi cualquier franquicia medianamente exitosa, independientemente del medio en el que se origine. El Universo Cinematográfico Marvel, en particular, casi se ha convertido en un reclamo publicitario al anunciar constantemente lo siguiente después de que cada historia supuestamente independiente haya llegado a su conclusión.

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En este paisaje, los finales son más bien elipsis, y ésa es una idea con la que juega Lupin Parte 3. Comienza desde el primer episodio de la última temporada. Tras darse cuenta del efecto perjudicial que su condición de fugitivo está teniendo en su familia, el protagonista Assane Diop (Omar Sy) regresa a París y le pide a su esposa Claire (Ludivine Sagnier) que empiece una nueva vida con él. Cuando ella se niega, Assane se embarca en lo que podría ser su atraco más audaz hasta la fecha, que termina con él cayendo en picado desde los tejados. Resulta impactante y convincente, pero también es una farsa descarada. Sabemos que Assane seguirá vivo en el próximo episodio. Como a la serie le gusta recordarnos, "la muerte no existe para Lupin".

Al parecer, tampoco existe la muerte para Fast & Furious, Juego de Tronos u Ocean's Eleven. Cada conclusión aparente es sólo una pausa preñada hasta que el siguiente juego de manos revela una razón a medias para alimentarnos con una historia nueva y familiar. Es un tema que también se repite a lo largo de esta tercera temporada de Lupin.

Aunque los narradores no pueden pretender matar de nuevo a Assane, sí pueden insinuar otros finales. Así, en un momento dado, este Arsène Lupin moderno promete a su propio Ganimard, Youssef Guédira, que se entregará a la policía a cambio de ayuda para recuperar ciertos artefactos. La operación tiene éxito, pero Assane se escabulle: otro final con retraso. Por supuesto, no puede durar. En el episodio final, Assane sigue adelante y se entrega a Guédira, y una carta a Claire le dice a ella (y a nosotros) que "es hora de que el mundo olvide a Assane Diop". Una vez despejadas la mayoría de las incógnitas, parece, por fin, un punto y final. Pero la muerte no existe para una propiedad de éxito, y la serie ofrece un giro final que insinúa con fuerza lo que está por venir. La serie está hablando consigo misma, diciéndonos que, mientras la gente siga viéndola, los creadores seguirán encontrando formas de prolongar esta historia hasta que, como Star Wars, sólo pueda hablar de sí misma.

Esa es la capa negativa y decepcionada de reflexión que plantea la tercera parte de Lupin; la otra capa es más brillante, y una que creo que es fácil pasar por alto en medio del aluvión de películas, series de televisión y juegos que parecen nacer más de un motivo financiero que creativo o apasionado. Esta capa también reflexiona sobre la naturaleza imperecedera de las historias, pero desde una perspectiva muy diferente. Esa reflexión comienza mucho antes de este último estreno, remontándose a la premisa fundamental de Lupin: significativamente, a pesar del título, la serie de Netflix no es una adaptación de las historias clásicas de Maurice Leblanc sobre el caballero ladrón.

Hijo huérfano de emigrantes de clase trabajadora, Assane Diop no es Arsène Lupin. En cambio, Assane conoció los libros clásicos gracias a su padre, y fueron una piedra de toque durante su búsqueda juvenil de identidad. Las historias le proporcionaron un marco para sobrevivir, sobre todo cuando encontró un hogar entre criminales. La serie paga esas deudas. La cita que he mencionado antes, "la muerte no existe para Lupin", está tomada de "Elizabeth Swan-Neck", uno de los relatos recogidos en Las confesiones de Arsène Lupin. En la caza de Assane, Guédira tiene ventaja sobre sus colegas de las fuerzas del orden, porque él también conoce muy bien los cuentos. Assane transmite las historias a su propio hijo, que también encuentra sabiduría y consuelo en sus páginas. La serie está plagada de estas migas de pan.

Esto llega a su punto culminante en la tercera parte, cuando Assane se ha convertido en una especie de héroe popular. Cuando su aparente amor por Lupin se hace público, se produce una especie de manía, una carrera por los libros en toda la nación. El arte influye en la vida e influye en el arte. Nos inspiran las historias que resuenan en nosotros; dan forma a nuestras vidas, y nosotros, a nuestra vez, las prolongamos manteniéndolas vivas en nuestros corazones y mentes, transmitiéndolas y compartiéndolas del mismo modo que hacen Assane y Guédira. Los libros y las películas sólo tienen su legado cultural gracias a nuestra contribución a ellos.

Aquí, también, Lupin reflexiona sobre sí mismo. Del mismo modo que Assane no es Arsène, Lupin no es Arsène Lupin, ladrón. Por el contrario, es una obra totalmente original en conversación con su predecesor espiritual. Como tal, es muy diferente de Sherlock, Elementary o similares, que transponen historias o personajes a través del tiempo y el espacio. Hacen que las historias parezcan aburridas y estáticas, relativamente inmutables, mientras que Lupin deja al descubierto exactamente por qué las historias nunca mueren: son infinitamente dinámicas. Los finales no son realmente finales. Sólo entregan las historias al público, donde inevitablemente encontrarán sus vidas posteriores.

Sobre el autor

Damien Lawardorn Editor y colaborador de The Escapist: Damien Lawardorn lleva escribiendo sobre videojuegos desde 2010, incluyendo un periodo de año y medio como redactor jefe de Only Single Player. También es un escritor de ficción emergente, con una licenciatura en Artes con especialización en Medios y Escritura e Inglés. Su cobertura abarca desde noticias a entrevistas de fondo, pasando por análisis de videojuegos, literatura y, en ocasiones, tendencias más amplias de la industria y otros medios. Le interesa especialmente la narrativa, por lo que no es de extrañar que sus géneros favoritos sean las aventuras y los juegos de rol, aunque se atreve con todo lo que parezca interesante.

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