McQuarrie rechaza la ambigüedad moral en las películas de Mission: Imposible
Este debate sobre la dirección de Christopher McQuarrie de Misión: Imposible contiene ligeros spoilers de la última entrega de Misión: Imposible Imposible, Dead Reckoning Parte Uno.
Misión: Imposible - Fallout es una película extraordinaria por varias razones. Es una superproducción de acción en toda regla. Es un estudio fascinante tanto de Tom Cruise como estrella de cine como de la relación, a veces complicada, que el actor mantiene con su público. También es una meditación temática sobre lo que son las películas de Mission: Imposible, así como sobre el espacio que ocupan en el panorama cultural moderno.
Las primeras películas de Misión: Imposible eran producto de otra época, la que Francis Fukuyama llamó "el fin de la historia". Había una ambivalencia moral que reflejaba el ambiente de la posguerra fría. En Mission: Imposible, el héroe de la serie original, Jim Phelps (Jon Voight), traiciona los ideales de un país que le había superado. Según admitió él mismo, el coguionista Robert Towne salpicó Misión : Imposible 2 con "algo de misoginismo de mierda" para darle sabor.
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Todo esto es típico de las películas de espías. Este tipo de thrillers se construyen en torno a figuras moralmente complejas y ambiguas. En el nuevo milenio, el cine taquillero empezó a inclinarse más por la incertidumbre moral y el relativismo, presentando a héroes que a menudo tenían conflictos sobre sus decisiones y cuyas acciones tenían consecuencias imprevistas. La trilogía de El Caballero Oscuro de Christopher Nolan, uno de los grandes éxitos de taquilla del siglo, podría ser la abanderada de este enfoque.
Sin embargo, también era evidente mirando a la otra franquicia icónica de espías. Paralelamente a las primeras y ambiguas películas de Mission: Imposible, las películas de James Bond protagonizadas por Pierce Brosnan se habían acercado a la alta sociedad con títulos como El mundo no es suficiente y Muere otro día. La franquicia se reinició con Casino Royale, en la que Daniel Craig encarnó a un personaje más introspectivo y conflictivo que sus predecesores.
A medida que las películas de James Bond se hacían más pesadas, las de Mission: Imposible se hicieron más ligeras. Misión: Protocolo Fantasma, de Brad Bird, tiene una energía que en ocasiones se desvía hacia la farsa y la payasada cuando el equipo trabaja con equipos defectuosos en situaciones de alto riesgo. El productor J.J. Abrams incluso destacó la sensibilidad cómica de Bird en entrevistas previas al estreno. Sin embargo, las películas de Mission: Imposible no empezaron a explorar este giro hasta que Christopher McQuarrie tomó las riendas.
McQuarrie es uno de los colaboradores habituales de Cruise. Aunque McQuarrie es ahora un director consolidado por derecho propio, se estableció como guionista en Sospechosos habituales y se cruzó por primera vez con Cruise como guionista de Valkiria. Cruise ha recurrido con frecuencia a McQuarrie como guionista en proyectos supervisados por otros directores. Incluso hizo un pulido no acreditado en Protocolo Fantasma y tuvo una mano en la configuración de Top Gun: Maverick.
Por ello, es lógico que incluso los éxitos de taquilla de McQuarrie tengan algo de "escritor". Las tres películas de McQuarrie sobre Misión: Imposible de McQuarrie -Rogue Nation, Fallout y Dead Reckoning Part One- tratan en cierto modo de explorar qué es realmente una película de Mission: Imposible. La cultura pop moderna está dominada por las franquicias y las propiedades intelectuales : Imposible sea única? ¿Cómo se distinguen estas películas de las demás?
Las películas de McQuarrie entienden que el thriller de espías es un género construido en torno a una turbia moralidad interna. Son historias sobre "realpolitik", sobre sistemas gobernados por un pragmatismo despiadado y un compromiso horroroso. Son historias sobre los sacrificios que exige "el bien mayor", la inevitabilidad del "mal necesario". Son juegos que se juegan en la sombra, en los que las vidas humanas se miden como estadísticas y donde la decencia es un lujo que los jugadores rara vez pueden permitirse.
Cabe destacar que la mayor aportación de McQuarrie a la mitología de Mission: Imposible es el personaje de Ilsa Faust (Rebecca Ferguson), cuyo propio nombre evoca un metafórico pacto con el diablo. En Rogue Nation, Fausto se encuentra atrapada en un compromiso moral entre Atlee (Simon McBurney), jefe del MI6, y el terrorista internacional Solomon Lane (Sean Harris). Atlee está chantajeando a Faust para que cumpla, utilizándola para infiltrarse en la organización de Lane y encubrir su propia complicidad.
Faust rompe con Atlee cuando ésta socava su tapadera dentro de la organización terrorista para impedir que Lane ejecute a Ethan Hunt (Cruise). Para Fausto, se trata de una simple elección moral. "Iba a torturar y matar a un agente americano", protesta Fausto. "No iba a dejarle morir. Es nuestro aliado". Atlee replica: "No hay aliados en el arte de gobernar, Ilsa, sólo intereses comunes". Atlee advierte entonces a Fausto de que Lane va a ordenarle que mate a Hunt y que lo hará porque "no tiene elección".
Hunt opera dentro de un sistema moralmente ambivalente. Al principio de Dead Reckoning Part One, se reúne con el director de la CIA Eugene Kittridge (Henry Czerny). Kittridge argumenta que el mundo es un lugar moralmente complicado y que la visión del mundo de Hunt es anticuada. "Tus días de lucha por el llamado bien mayor han terminado", advierte a Hunt. La CIA pretende controlar "los conceptos de lo que está bien y lo que está mal para todo el mundo en los siglos venideros". Estás luchando por salvar un ideal que no existe".
Aunque este tema está presente tanto en Rogue Nation como en Dead Reckoning Part One, McQuarrie lo enfoca directamente en Fallout. En el fondo, Fallout rechaza la ambigüedad moral que define tantos éxitos de taquilla contemporáneos. Es una película en la que Hunt se enfrenta una y otra vez a la elección de sacrificar una vida inocente por un bien mayor, sólo para rechazar la elección y encontrar una solución más creativa al problema al que se enfrenta.
Al principio de la película, Hunt opta por salvar la vida de su viejo amigo Luther Stickell (Ving Rhames), permitiendo que el material nuclear caiga en manos de terroristas. Más tarde, mientras organiza un audaz asalto a un convoy carcelario que traslada a Lane, Hunt se ve acosado por visiones de una situación en la que podría tener que acabar con la vida de un inocente para preservar su tapadera. Durante el secuestro, Hunt decide revelar su identidad antes que permitir que muera una agente de policía inocente (Alix Bénézech).
Este rasgo de carácter se establece muy pronto en Fallout. "Algún defecto en lo más profundo de tu ser simplemente no te permite elegir entre una vida y millones", explica Alan Hunley (Alec Baldwin), el jefe de la Fuerza de Misiones Imposibles. "Lo ves como un signo de debilidad. Para mí, ésa es tu mayor fuerza". En el monólogo final, la directora de la CIA Erika Sloane (Angela Bassett) admite que el mundo necesita "gente como (Hunt) que se preocupe por una vida tanto como por millones."
Fallout no es simplemente un rechazo del clásico "problema del carro". La película empuja repetidamente a Hunt hacia el tipo de compromisos éticos que definieron la política exterior estadounidense durante la Guerra contra el Terror, sólo para que él los rechace. En un momento dado, Sloane propone secuestrar a un presunto terrorista, jactándose de que tienen "un G5 preparado para entregarlo a Guantánamo, donde le espera un waterboard". Naturalmente, Hunt no funciona así.
Al principio de la película, el equipo captura a Nils Debruuk (Kristoffer Joner), un científico cómplice de un complot terrorista. A medida que las noticias revelan los horrores de los atentados, Hunt pierde el control. "Dame cinco minutos con este tipo", suplica Hunt. "Nosotros no somos así", responde Stickell. Hunt replica: "Entonces quizá tengamos que reconsiderarlo". McQuarrie lo enmarca como un gran drama. La banda sonora se compone de coros solemnes y violines lúgubres. La cámara enfoca el rostro de Hunt, un hombre perdido en su introspección.
Por supuesto, todo es una treta. Los informes son falsos. El escenario ha sido montado. Hunt manipula a Debruuk sin recurrir a "interrogatorios mejorados". La habitación del hospital es sólo un decorado, que se abre detrás de Hunt una vez que ha engañado a Debruuk para que le diga lo que quiere saber. Hunt no se siente realmente en conflicto; sólo está interpretando a un personaje en beneficio del científico. McQuarrie recuerda al público que este tipo de dilemas cinematográficos no son más que elaboradas construcciones.
Fallout no se limita a entablar debates filosóficos abstractos o a lidiar con el clima político. También es una conversación sobre las convenciones narrativas de las superproducciones contemporáneas, cada vez más ambiguas desde el punto de vista moral. El principal villano de Falloutes John Lark (Henry Cavill), un brutal agente de la CIA que es el "martillo" del "bisturí" de Hunt. Cavill es una estrella del cine moderno, famoso sobre todo por su interpretación de un Superman moralmente complicado en las películas de superhéroes de Zack Snyder.
Fallout se siente a menudo en conexión directa con las películas de Nolan sobre El Caballero Oscuro. La secuencia en la que Hunt y Lark escapan de la custodia de Lane evoca directamente el asalto del Joker (Heath Ledger) al convoy en el que se encuentra Harvey Dent (Aaron Eckhart) en El caballero oscuro. La banda sonora de Lorne Balfe parece evocar directamente la partitura de Hans Zimmer para esas películas, con "The Exchange" recordando específicamente a "Gotham's Reckoning" y "Fate Whispers to the Warrior" sugiriendo a "Necessary Evil". No es de extrañar, ya que Balfe surgió de Remote Control Productions de Zimmer. Aun así, la influencia es especialmente pronunciada aquí.
Como resultado de todo esto, Fallout posiciona al Ethan Hunt de Tom Cruise en contraste con otros protagonistas de franquicias de grandes éxitos de taquilla: el James Bond de Daniel Craig, el Superman de Henry Cavill, el Batman de Christian Bale. Incluso más que el Capitán América de Chris Evans en Vengadores: Infinity War, Hunt se posiciona como un hombre que se niega a "intercambiar vidas". Es un protagonista al que el público puede arraigar sin emociones encontradas ni incertidumbre ética. Hunt siempre hará lo correcto.
Esta es la tesis de McQuarrie sobre la franquicia Mission: Imposible. Es un rechazo de la complejidad moral y la ambigüedad. No hay ninguna trampa ética elaborada que los héroes no puedan burlar mediante la inventiva o el espectáculo. Cada vez que las películas amenazan con enredarse demasiado en un dilema filosófico, la solución es una hazaña descabellada o una revelación disparatada. Es un enfoque muy simplista y atractivo de la narración de éxitos de taquilla, y Misión: Imposible lo hace mejor que ninguna otra franquicia.
Sobre el autor
Darren Mooney Darren Mooney es crítico de cultura pop en The Escapist. Escribe dos veces a la semana la columna In the Frame, escribe y pone voz a los vídeos de In the Frame, ofrece críticas de cine y escribe la columna semanal Out of Focus. Además, de vez en cuando también opina sobre otras cosas. Darren vive y trabaja en Dublín, Irlanda. También escribe para The Irish Independent, el segundo periódico más importante del país, y ofrece cobertura cinematográfica semanal para la emisora de radio Q102. Es copresentador del podcast semanal 250 y ha escrito tres libros de crítica sobre Expediente X, Christopher Nolan y Doctor Who. Además, saca tiempo para ver cine y televisión. Irónicamente, sus superpoderes son mayores cuando lleva las gafas puestas. 
