Reseña del concierto de Bright Eyes
Es tentador, y no del todo inexacto, considerar el excelente espectáculo de Bright Eyes en el Greek Theater de Los Ángeles el jueves por la noche como parte de una historia de redención en curso. La actual gira de la banda -su primera salida importante en apoyo del también estupendo álbum de 2020 "Down In The Weeds, Where The World Once Was"- ha tenido cierta incertidumbre y suspense. En una fecha de Houston hace un mes, el fundador y líder Conor Oberst fue noticia al abandonar el escenario después de sólo dos canciones, con su banda intentando sin entusiasmo dirigir el karaoke de Bright Eyes a los miembros del público antes de tirar la toalla. Algunas paradas de la gira anteriores a esa resultaron preocupantes, como una en Nashville en la que Oberst, aparentemente ebrio, destrozó el querido Ryman Auditorium de la ciudad mientras tocaba en su mismo escenario.
Los informes que han llegado desde el concierto de Houston, que fue noticia, sugieren que este erratismo se ha corregido. Aun así, incluso los más fieles seguidores de Oberst -ahora, como el propio compositor, en la madurez o cerca de ella, pero todavía llenos de angustia y agitación- podrían haber acudido al concierto de Los Ángeles con menos que una certeza absoluta de que sería un triunfo. Pero lo fue, desde las primeras notas de la primera canción, "Dance and Sing", que encontró a Oberst deambulando por el escenario haciendo mímica de sus letras y lanzándose a hacer movimientos de baile medio torpes, medio hilarantes, mientras su banda, ayudada por una orquesta de 12 músicos, interpretaba la astuta canción. Moviéndose con confianza, tocando con el corazón, y aún forjando su personaje de "woe-is-me" de una manera totalmente relatable, Oberst demostró que Bright Eyes no es una historia triste, incluso si sus mejores canciones a menudo caen en esa categoría. (También sigue siendo un improbable símbolo sexual: "¡quítate la camiseta!" se gritó cuando entró en el escenario, sustituido a mitad del espectáculo por "¡quítate los pantalones!" Oberst no obligó a ninguna de las dos cosas).
En la cima de su popularidad, a principios y mediados de la década de 2000, Oberst fue comparado a menudo con Bob Dylan por su destreza en la composición y su afinidad por la forma y la estructura de las canciones clásicas, pero en esta gira está claro que comparte otro rasgo con el Bardo: el deseo de reorganizar las canciones clásicas para mantenerlas frescas y mantener al público en vilo. Con la ayuda de la sección de trompetas, "Another Travelin' Song" era un tren desbocado en lugar de un alegre meandro. "First Day Of My Life", posiblemente el mayor éxito de la banda, se redujo a su núcleo y luego fue ayudada por un flautista, la letra esperanzadora adquiriendo tintes de melancolía mientras vivía en un arreglo que se sentía más inquieto que optimista.
Escucha a Bright Eyes versionando 'Running Back' de Thin Lizzy
Escucha a Bright Eyes y Tom Morello (RATM) tocar juntos 'Arienette'
Las canciones de "Down In The Weeds..." son tan potentes como cualquiera del catálogo de Oberst, y aquí encajan perfectamente en el conjunto. "Mariana Trench", en particular, parece que se convertirá en un pilar del canon de Bright Eyes, con la orquesta respaldando ágilmente a Oberst en cada letra de voz alambicada.
Al final del concierto, antes del bis "One for You, One for Me", Oberst se dirigió a la primera fila y se presentó calurosamente a una fan llamada Kate antes de un breve monólogo sobre la conexión entre todas las personas. Durante la canción, en su momento álgido, volvió a dirigirse al público y le cantó directamente a ella: "You and me / You and me" Es el tipo de franqueza que el público va a presenciar a un concierto con la esperanza de presenciar; en esta noche, más que en la mayoría, se sintió, además, como un verdadero renacimiento.
