RETRO RESEÑA: The Dark Knight Rises es una saga de superhéroes demasiado indulgente

The Dark Knight Rises es un anticlímax. La tercera película de Batman de Christopher Nolan se siente hinchada. Ocho años después de los acontecimientos de El caballero oscuro, Harvey Dent sigue siendo aclamado como un héroe, Bruce Wayne ya no sale a la calle y Jim Gordon se ve obligado a abandonar el poder. El crimen vuelve a aumentar y no hay Batman que lo mantenga a raya. Con rumores de un mercenario enmascarado entre la clase criminal y astutos ladrones robando por encargo, Gotham va cuesta abajo... y también esta trilogía cinematográfica.

Tras haber trabajado con Tom Hardy en Inception, Nolan pidió al versátil actor que encarnara al musculoso mercenario conocido como Bane. Con Hardy y la ganadora del Oscar Marion Cotillard junto a Joseph Gordon-Levitt, The Dark Knight Rises tenía todas las piezas del reparto en su sitio. El público acudió en masa y convirtió el canto del cisne de Nolan en otra bestia multimillonaria en taquilla. Sin embargo, la película no es tan buena como indican sus ingresos.

El exceso de indulgencia casi acaba con la película al principio

El problema número uno de The Dark Knight Rises es su comienzo. Nolan desperdicia tiempo de pantalla volviendo sobre viejos temas. Se resucitan glorias pasadas para ofrecer al público una recapitulación sobrecargada de exposición del estado de Gotham. Los pesados flashbacks exponen el dilema moral del comisario Gordon y el aislamiento autoimpuesto de Bruce Wayne. En una primera hora que debería ser dinámica, los acontecimientos resultan pesados, pedestres y autoindulgentes. Después de eso, The Dark Knight Rises se siente para siempre como una película en busca de sentido.

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Las tramas secundarias de la bolsa de valores pueden estar relacionadas con la presentación de Selina Kyle, pero no sirven para nada; la bancarrota de Bruce Wayne no hace avanzar la historia. Un Cruzado de la Capa envejecido y enfermo pasa demasiado tiempo deprimido en su mansión, lamentando las decisiones que se vio obligado a tomar y llorando la muerte de una mujer que nunca le amó. En resumen, hay pocas o ninguna razón para que el público se involucre emocionalmente con estos personajes o sus dilemas. Miembros consagrados del reparto como Christian Bale, Michael Caine y un fugaz Morgan Freeman luchan por encontrar algún sentido de urgencia.

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Quizá el éxito de taquilla de El caballero oscuro hizo pensar a Nolan que tenía suficiente influencia entre los fans de Batman como para explorar un lienzo más amplio. Pero alargar la presentación de los personajes, confinar al comisario Gordon a la cama de un hospital y despojar a Bane de su mística no mejoran la continuación. La excesiva dependencia de decorados impresionantes pero innecesarios también agota cualquier impulso. La espectacular acrobacia aérea que abre la película, aunque impresionante, es un ejemplo perfecto. También están los diálogos inaudibles, el montaje demasiado elaborado y la elección vocal de Tom Hardy. Sin embargo, la actuación de Hardy y las de las otras nuevas incorporaciones a The Dark Knight Rises son la principal razón para volver a ver esta serpenteante película de superhéroes, empezando por la revelación de Anne Hathaway como Selina Kyle.

The Dark Knight Rises supone un punto de inflexión para Anne Hathaway. Selina Kyle ya era un icono, gracias a Michelle Pfeiffer en Batman Returns. Pero en unas breves escenas junto a Christian Bale, Hathaway casi se roba la película. Con una combinación de atletismo felino, discreta conciencia de sí misma e inteligencia callejera, sale de la alargada sombra de Pfeiffer y demuestra por qué Selina Kyle es a la vez la peor enemiga de Bruce Wayne y su confidente más fiel. Más tarde, Hathaway volvería a trabajar con Nolan en la epopeya de ciencia ficción Interstellar y, según Screen Rant, le agradece que la ayudara a encumbrar su carrera. Pero en The Dark Knight Rises es ella quien lleva la voz cantante, imprimiendo su propio sello al papel de Selina.