Saw III es la secuela definitiva de "Que te den" - The Escapist
Antes incluso de que aparezca una sola imagen en pantalla, Saw III comienza con una promesa. "Se acabó el juego", se jacta Amanda (Shawnee Smith), diálogo extraído del clímax de Saw II. A continuación, el detective Eric Matthews (Donnie Wahlberg) grita: "¡Te voy a matar, joder!". Sin duda marca el tono de la película que sigue.
En muchas series de películas de larga duración, especialmente en las franquicias de terror, llega un punto en el que -conscientemente o no- las películas parecen gritar "¡Basta!". A menudo, las entradas parecen expresar un desprecio tanto por las propias películas como por el público que las consume con avidez. Esas entradas suelen llegar en torno a la tercera entrega de una serie determinada; el punto en el que la serie deja de ser sólo la original y una secuela, y amenaza con convertirse en una marca en sí misma.
Halloween III: La estación de la bruja , la última de la serie original de películas en la que participó el creador de la franquicia, John Carpenter, termina con el actor protagonista, Tom Atkins, intentando evitar un anuncio apocalíptico tras una emisión de Halloween . Mira fijamente a la cámara, gritando al público: "¡Apágalo! " Alien 3 , una de las películas de la franquicia más sombríamente nihilistas jamás rodadas, puede leerse como una metáfora del horror autoperpetuado de la serie de películas de Alien .
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La franquicia Saw es interesante. Durante siete años, como un reloj, la serie produjo una nueva película para Halloween. El cartel de Saw IV prometía: "Si es Halloween, debe ser Saw " . La franquicia ha recaudado más de mil millones de dólares en la taquilla mundial, lo que no está nada mal para un presupuesto combinado de menos de 100 millones de dólares. Antes de Los juegos del hambre y John Wick , Saw era la franquicia insignia de Lionsgate, igual que la serie Pesadilla en Elm Street lo había sido para New Line Cinema en los años ochenta.
Sin embargo, el legado de la franquicia es algo discutido. La prensa contemporánea suele tachar la serie de "porno de tortura". Esto es interesante, porque la Saw original no es en realidad tan violenta. Hay muy poco gore en pantalla. Aunque es ciertamente más desagradable que algunos de los trabajos posteriores del director James Wan en el género, como Insidious o The Conjuring , no es gráfica por el mero hecho de serlo. Las secuelas, sin embargo, son otra historia.
Wan ha hablado de su relación con la franquicia y en qué se convirtió después de la película original. "Definitivamente siento que, en muchos sentidos, Saw hizo grandes cosas por mí, pero me puso en una categoría en la que realmente no me veo", dijo a IndieWire en marzo de 2011. "No quiero ser conocido como el rey del gore. Y aquí está la ironía, la primera no es tan sangrienta, es más psicológica. La gente lo olvida. La gente me ha dado retroactivamente esta reputación basándose en toda la franquicia."
A pesar de la transición a grandes éxitos de taquilla como Furious 7 y Aquaman , Wan todavía está molesto con la clasificación de la Saw original como "porno de tortura". "Había mucho pensamiento y artesanía en el guión, por lo que se sentía como un término despectivo para describirlo", explicó a The Hollywood Reporter en junio. "Con el tiempo se utilizó para describir el subgénero en el que se convirtió -y Saw fue una gran parte de ese movimiento en particular-, pero definitivamente no me entusiasmaba demasiado ese término".
El coguionista de Wan en Saw , Leigh Whannell, ha sido un poco menos vocal en sus críticas al término, pero ha admitido estar cansado de la violencia gráfica como muleta en el terror. "Creo que la violencia en la pantalla ha llegado a un cierto punto en el que el tabú se ha roto", dijo a JoBlo en la prensa para Saw III. "Sólo se pueden hacer un par de cosas más. ¿Qué vas a hacer, que alguien se castre de verdad en la pantalla? En algún momento, vas a tener que taparlo y decir: 'Ya hemos hecho todo esto'".
La franquicia pivota con fuerza hacia el gore gráfico con Saw II , la secuela que se estrenó en los cines al año siguiente. Saw II era en realidad una reescritura de un guión original del director Darren Lynn Bousman, The Desperate , adaptado a la franquicia. En un principio, ninguna de las tres fuerzas creativas implicadas en Saw y Saw II -Wan, Bousman y Whannell- querían tener nada que ver con Saw III . "En muchas entrevistas de [ Saw II ] dije que no habría una Saw III ," confesó Bousman en la prensa para Saw III .
Sin embargo, cuando el productor Gregg Hoffman falleció prematuramente, los tres decidieron llevar Saw III a los cines como homenaje. Como recuerda Bousman, "Estábamos sentados y dijimos: '¿Sabéis qué? Van a hacer Saw III con o sin nosotros, así que hagámoslo por Greg[sic]'". Eso establece el ambiente para Saw III , que encuentra a un cirujano llamado Lynn (Bahar Soomekh), que comparte el segundo nombre del director, luchando desesperadamente para mantener al asesino canceroso insignia de la franquicia, John Kramer (Tobin Bell), en marcha para una película más de Saw .
Hay un agotamiento en Saw III . Los momentos iniciales unen a Matthews en las secuelas del clímax de Saw II , atrapado en el baño de Saw . Está encadenado al suelo. Hay una sierra cerca. Todo le resulta muy familiar. Con naturalidad, comprendiendo que es el protagonista de una película de Saw , Matthews coge la sierra, se arremanga los vaqueros y se quita el calcetín para utilizarlo como mordaza. Es lo de siempre. Es lo que el público espera. Sin embargo, al pararse a pensarlo, utiliza una tapa de váter destrozada cercana para romperse el pie en su lugar. Saw III rechaza la sierra.
Como la mayoría de las grandes franquicias de terror, las películas de Saw van y vienen en su opinión sobre John Kramer. Es lo más parecido que tiene la serie a un personaje principal, por lo que la perspectiva de la franquicia tiende a alinearse con la suya. Algunas de las películas parecen abrazar con entusiasmo sus racionalizaciones para la tortura que inflige a los demás, tratándolas como una sombría autoayuda milenaria. Otras películas son algo más escépticas, sugiriendo que se miente a sí mismo tanto como a los demás.
Desde el principio, Saw III descarta las justificaciones de Kramer de que estas pruebas sirvan para algo más que para torturar y practicar el sadismo. Al examinar una de las primeras trampas, la detective Kerry (Dina Meyer) observa que la puerta de la habitación estaba soldada, lo que significa que la trampa era ineludible. Cuando ella misma queda atrapada, recupera la llave que debería abrir el mecanismo de tortura, pero descubre que no funciona. El juego estaba amañado. No se podía ganar. En realidad, sólo era una excusa para un grotesco horror corporal.
Saw III adopta una estructura diferente a la de Saw o Saw II . El protagonista de la película es Jeff (Angus Macfadyen). Jeff no es víctima de ninguna trampa elaborada ni un agente de policía que intenta atrapar a Kramer. El hijo de Jeff murió en un atropello con fuga. Se despierta en un viejo matadero abandonado y deambula por una serie de complicados mecanismos de tortura que infligen dolor y sufrimiento a otras personas. Su función principal es presenciar este sufrimiento. También puede decidir si lo detiene.
Jeff es un sustituto del público deambulando por su propia película de Saw . Saw III es decididamente escabrosa. La primera trampa que encuentra Jeff es una mujer desnuda llamada Danica Scott (Debra Lynne McCabe), encadenada y rociada con agua helada. "¿Por qué me haces esto? exige Danica. Resulta que fue testigo de la muerte del hijo de Jeff, pero no quiso testificar. "¡Yo no te hice nada!", grita. Jeff responde: "Eso es exactamente. Tú no hiciste nada". La ironía parece escapársele mientras se queda de brazos cruzados viéndola sufrir.
Soomekh ha reconocido haber tenido problemas con la violencia gráfica de Saw III . "Creo que se lo pregunté a Darren un par de veces", confesó a IGN cuando le preguntaron por ello. "Por lo que tengo entendido, es lo que quieren los fans". Según Hoffman, la decisión de aumentar la cantidad de gore en pantalla en Saw II fue en respuesta a los comentarios de los fans. Por ello, el papel de Jeff en Saw III como observador voyeurista y pasivo de esta violencia gráfica parece una acusación al público de la franquicia.
Al fin y al cabo, la Saw original parece una película muy deudora de Se7en, de David Fincher, otra película sobre un santurrón asesino en serie apasionado por los elaborados mecanismos de tortura. Se7en sigue siendo una de las mejores descripciones de la anomia urbana en el cine estadounidense; de la desconexión que sienten las personas entre sí en estas ciudades anónimas. Gran parte de la franquicia Saw se desarrolla en espacios comunes inquietantemente vacíos y abandonados, como aulas, hospitales y clínicas.
Saw III sostiene que la motivación de Kramer es el deseo de sacudir a sus víctimas de la apatía, de despertar a Jeff del estupor tras la muerte de su hijo. Sin embargo, también busca despertar cierta empatía en Lynn. "¿Por qué vives con los muertos cuando tienes una familia tan hermosa, un marido que está realmente solo, una hija que necesita a su madre, pacientes que necesitan un médico competente que les mire a los ojos y les trate como seres humanos?", le pregunta. ¿Y si el público y los cineastas carecen de esa misma empatía?
Por supuesto, la ironía es que el trabajo de Kramer ha sido malinterpretado, tal vez de la misma forma que lo fue la Saw original. Resulta que la aprendiz de Kramer, Amanda, ha estado manipulando las trampas para hacerlas ineludibles. También ha estado matando supervivientes. Se trata de una especie de torpe retcon, ya que la Saw original deja claro que Kramer sabía que Amanda había escondido la llave de la cadena de Adam (Leigh Whannell) en el agua, donde se iría por el desagüe, algo que Saw III omite en su edición del flashback.
Aún así, la cuestión sigue en pie. Se suponía que Amanda iba a ser el legado duradero de Kramer, una joven perdida que sobrevivió a su trampa y fue aparentemente transformada por ella. En cambio, ella es un monstruo. En sus últimas horas, John construye una última trampa para ponerla a prueba. Ella fracasa estrepitosamente, y así Kramer ha fracasado estrepitosamente. Se dice que había una escena aún más explícita en la que Kramer reconocería su arrepentimiento por lo que ha hecho, aunque el actor Tobin Bell admite estar "contento de que cortaran esa escena".
Sin embargo, Kramer se queda moribundo en un matadero, enfrentado al fracaso total de su gran obra artística mientras su sucesor la lleva a la ruina. Dado que Saw III marca la última participación de Wan y Whannell en la franquicia, parece una metáfora no demasiado sutil. Saw III parece quemar la franquicia al salir por la puerta. La película termina con Jeff disparando a Amanda y asesinando a Kramer con una sierra eléctrica, lo que activa un collar explosivo alrededor del cuello de Lynn. Es el equivalente en la franquicia de "caen rocas, todos mueren".
La decisión de matar a Kramer a las tres películas de la franquicia Saw podría decirse que frena la serie. Sin embargo, Bell aparece en seis de las siete películas siguientes, y Saw X promete más Kramer que ninguna de las anteriores. La serie se retuerce en extrañas formas para justificar el regreso de Bell, creando una continuidad cada vez más enmarañada de precuelas, intercuelas y flashbacks. Bousman argumentó que Saw III pretendía ser el capítulo final de "una historia completa". Es una historia completa, básicamente. Es una epopeya trágica". No fue así como resultó, pero estaba destinado a serlo.
Saw III es una franquicia notable, que parece despreciarse a sí misma y a su público. Sin embargo, también fue un éxito masivo. Su fin de semana de estreno fue el mayor lanzamiento para la franquicia y para Lionsgate hasta ese momento, y la mayor apertura para el fin de semana festivo de Halloween hasta ese momento. No se podía permitir que John Kramer descansara en paz. Las piezas se habían roto, pero el juego estaba lejos de terminar.
Sobre el autor
Darren Mooney Darren Mooney es crítico de cultura pop en The Escapist. Escribe dos veces a la semana la columna In the Frame, escribe y pone voz a los vídeos de In the Frame, ofrece críticas de cine y escribe la columna semanal Out of Focus. Además, de vez en cuando también opina sobre otras cosas. Darren vive y trabaja en Dublín, Irlanda. También escribe para The Irish Independent, el segundo periódico más importante del país, y ofrece cobertura cinematográfica semanal para la emisora de radio Q102. Es copresentador del podcast semanal 250 y ha escrito tres libros de crítica sobre Expediente X, Christopher Nolan y Doctor Who. Además, saca tiempo para ver cine y televisión. Irónicamente, sus superpoderes son mayores cuando lleva las gafas puestas. 
