Spiderman: Los mejores artistas de la Edad de Bronce, clasificados

La Edad de Bronce de los cómics se considera más o menos como la era de los 70 y mediados de los 80, dependiendo de donde algunos dibujen la línea. Spiderman jugó un papel tan importante en esta época como en la Edad de Plata, donde se contaron algunas de las historias más emblemáticas de Marvel Comics. Muchos artistas destacados contribuyeron a llevar a Spider-Man a alturas aún mayores que antes.

Mientras que los artistas de la Edad de Plata del Hombre Araña son algunos de los más grandes artistas de todos los tiempos, también lo es la Edad de Bronce. No todos ellos trabajaron en el Hombre Araña en su apogeo, y algunos sólo brevemente en momentos clave de su larga historia.

Fred Hembeck es conocido por su estilo único de arte de caricatura que los lectores de Marvel recordarán con cariño de las páginas de Marvel Age. Algunos fans no saben que Hembeck dibujó una historia del Hombre Araña en el número 84 de El Hombre Araña Espectacular en enero de 1984.

Superman: Los mejores artistas de la Edad de Bronce, clasificados

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La mayor parte del trabajo de Hembeck durante este período fue una parodia de los cómics, pero no este. Más tarde dibujaría otros personajes en un estilo mucho menos caricaturesco, incluyendo su tema de la Edad de Maravilla, el Hermano Vudú.

John Romita Sr. es sin duda uno de los más grandes artistas de la Edad de Plata de Spiderman, pero regresó en los 80 para uno de los momentos más dramáticos del personaje. El asombr oso número 21 de The Amazing Spider-Man Annual presentó la boda de Peter Parker y Mary Jane Watson, un evento que luego se deshizo en la que posiblemente sea la peor historia de Spider-Man de la historia.

Romita dibujó la portada icónica del número. También dibujó muchos otros números de relleno de los diversos títulos de Spidey a principios y mediados de los 80, incluyendo El espectacular Hombre Araña.

Sal Buscema tuvo un par de grandes carreras en el personaje de Spiderman. Empezó a dibujar el personaje en los años 70, como el artista original de El Hombre Araña Espectacular, que debutó en diciembre de 1976.

Volvió al título en 1988 y tuvo una notable carrera de 100 números, hasta 1996, una hazaña raramente igualada en los cómics. Buscema es el hermano menor de John Buscema, quien como todos los demás en Marvel Comics en los 70 y 80, incluyendo a Conan El Bárbaro.

Al Milgrom ha tenido una larga y variada carrera en Marvel Comics, dibujando muchas series de alto perfil durante la Edad de Bronce como el Capitán Marvel original y los Vengadores de la Costa Oeste. Milgrom escribió y dibujó The Spectacular Spider-Man #90-100 en 1984 y 1985, contribuyendo al éxito de esa larga serie.

Durante este tiempo, Spiderman reveló su identidad a Gato Negro, alias Felicia Hardy. Milgrom trabajó como lápiz, tinta y editor en Marvel, incluyendo toda la carrera de diez años de Marvel Fanfare.

Ron Frenz tuvo una carrera significativa en el personaje a principios de los 80, dibujando muchos números de The Amazing Spider-Man y The Spectacular Spider-Man. Su trabajo en el primero incluyó la primera aparición del disfraz negro de Spiderman en el número 252 de mayo de 1984.

Frenz pasó a dibujar la serie hasta el número 283 pero fue eliminado por el editor Jim Owsley en 1986. También durante este tiempo, Frenz dibujó la saga del duende, cuya identidad se convirtió en un lío confuso durante muchos años.

Keith Pollard fue un artista importante en la Edad de Bronce para el Hombre Araña. Dibujó El Asombroso Hombre Araña desde el número 186 hasta el número 205 en junio de 1980. También escribió el artículo de respaldo de The Amazing Sp ider-Man Annual #15.

Su mayor contribución fue la introducción del Gato Negro, en The Amazing Spider-Man #194 en julio de 1979. Gato Negro se convertiría en uno de los más complejos - y los más geniales - miembros de la Galería de los Pícaros de Spider-Man.

John Romita Jr. se unió a su padre como uno de los principales contribuyentes de Spiderman a principios de los 80. Entre 1980 y 1984, dibujó muchos números de El Asombroso Hombre Araña, incluyendo los números #208, y #210-218. El estilo de arte de Romita Jr. aún estaba evolucionando en este punto y cambiaría significativamente cuando volviera al personaje en los 90 y principios de los 2000.

Su posterior Hombre Araña sería mucho más voluminoso que las versiones clásicas. Romita Jr. también tuvo dos carreras significativas en The Uncanny X-Men, en los 80 y como uno de los mejores artistas X-Men de los 90.

Frank Miller es famoso por su interpretación icónica de Batman en El caballero oscuro regresa, pero antes de eso, se enfrentó al Hombre Araña. Al principio de su carrera, Miller trabajó a menudo con el legendario escritor de Batman Denny O'Neill, y los dos colaboraron en dos números de The Amazing Spider-Man Annual a principios de los 80.

El Anuario de 1980 presentó un equipo con el Doctor Strange y la edición de 1981 vio a Spiderman cruzarse con el Castigador. Miller también se dedicaría a una carrera icónica de Daredevil, que convirtió al villano de Spidey Kingpin en una figura más amenazadora.

Art Adams nunca dibujó un título mensual para Spiderman - o cualquier otro personaje - pero dejó su huella en Marvel Comics en los años 80. Adams es un trabajador muy lento, centrado en hacer todo bien, así que la mayor parte de su producción a principios y mediados de los 80 fue en forma de historias de apoyo y anuarios.

Adams trabajó con Ann Nocenti para una gran historia en el Anuario #2 de Web of Spider-Man en la que el Brujo de los Nuevos Mutantes se desborda en la ciudad de Nueva York - durante un tiempo como Godzilla - y Spider-Man tiene que detenerlo.

Mike Zeck es un artista importante durante la Edad de Bronce. Dibujó una de las más grandes historias del Hombre Araña, "La última caza de Kraven". Esta fue una pieza más oscura y más dirigida por el personaje, escrita por J.M. DeMatteis, de lo que el personaje había sido presentado en ese momento.

Lo sombrío y arenoso se convertiría en el sello de los años siguientes, pero el clásico de Zeck, el ágil Hombre Araña, siempre se mantuvo a la luz, incluso en su traje negro. Zeck también dibujó muchas historias y portadas para la serie de cómics de G.I. Joe Marvel de los 80.