The Equalizer 3 es en parte una sombría película de explotación, en parte un cuaderno de viaje, todo Denzel
Nota: Este artículo contiene spoilers de The Equalizer 3 y John Wick: Capítulo 4.
Quizá lo más sorprendente de The Equalizer 3, más allá del hecho de que no se llame The 3qualizer, es la falta total de apuestas.
Por supuesto, la franquicia cinematográfica Equalizer es una serie de "geriacción" construida en torno a Denzel Washington, una de las estrellas de cine más queridas del mundo. Al ver The Equalizer o The Equalizer 2, nunca tuve la sensación real de que Robert McCall (Washington) se viera seriamente amenazado por Nicolai Itchenko (Marton Csokas) o Dave York (Pedro Pascal). Los héroes de este tipo de películas suelen ser máquinas de matar a prueba de balas e imparables que marchan inexorablemente hacia el acto final.
The Equalizer 3, My Big Fat Greek Wedding 3 y el cuaderno de viaje post pandemia
El romance de Denzel Washington con una mujer más joven, eliminado de 'The Equalizer 3'
Aun así, The Equalizer 3 se ha vendido como "el capítulo final" y el director Antoine Fuqua ha pensado en envejecer digitalmente a Denzel para una precuela. Estas señales de marketing sugieren cierta sensación de peligro para el protagonista. Después de todo, es habitual que este tipo de narraciones de héroes errantes acaben en muerte, como ocurrió con John Wick: Capítulo 4 a principios de este año. Estos personajes suelen ser tratados como manifestaciones andantes de la muerte. Así que sólo hay una forma de que estas historias se resuelvan.
The Equalizer 3 comienza destacando esta posibilidad. McCall lleva a cabo una redada en el complejo de un ciberdelincuente local y blanqueador de dinero (Bruno Bilotta). Cuando se marcha, el nieto del propietario (Adriano Sabrie) le dispara por la espalda. Al asustar al chico, McCall cae al suelo. Se pone su propia pistola en la cabeza y aprieta el gatillo. Está vacía. McCall sigue adelante y es atendido por un amable médico llamado Enzo (Remo Girone).
El resto de la trama es estrictamente una fórmula. La idílica comunidad de Enzo vive bajo el yugo de la Camorra, el sindicato del crimen local dirigido por Vincent Quaranta (Andrea Scarduzio) y su hermano Marco (Andrea Dodero). Como muchos de estos thrillers de explotación modernos, The Equalizer 3 filtra su paranoia sobre el mundo fuera de América a través de la lente de la Guerra contra el Terror. Vincent financia sus planes de aburguesamiento de la comunidad importando "drogas de la yihad" de Siria.
Todo esto se dibuja con el mayor detalle posible. En un momento dado, se revela que los terroristas utilizaron el dinero de Vincent para volar una estación de tren. Sin embargo, la película pasa por alto este punto de la trama fuera de unos pocos fragmentos de cobertura de noticias. Simplemente permite a The Equalizer 3 demostrar que Vincent es una persona terrible. Vincent no es sólo un gángster, es socio de terroristas. Ninguno de estos terroristas aparece en la película. The Equalizer 3 tiene un enfoque notablemente estrecho.
Al igual que la franquicia Taken , las películas de Equalizer parecen auténticos retrocesos a los thrillers de explotación de los años setenta. Eran películas protagonizadas por veteranos de la generación anterior: Hardcore protagonizada por George C. Scott, Extrañas sombras en una habitación vacía protagonizada por Stuart Whitman, Death Wish protagonizada por Charles Bronson. En la primera película de la serie, McCall desmantela la mafia rusa de Boston en represalia por la brutal agresión a una joven trabajadora del sexo, Alina (Chloë Grace Moretz).
The Equalizer 3 conserva ese sadismo característico. McCall hunde una pistola en la cuenca del ojo de un esbirro y luego dispara a su siguiente objetivo a través del cráneo de ese esbirro. Cuando el superviviente se aleja arrastrándose, McCall le dispara en el culo con una escopeta, lo que parece un adorno innecesario dado que a continuación le dispara a matar. En el clímax de la película, McCall atraviesa la garganta de un matón anónimo con un fogonero y le da una sobredosis de sus propias drogas a Vincent sin sudar. En las escenas finales de la película, se une a la multitud que anima al equipo de fútbol local.
Todo ello tiene un innegable carácter escabroso. En un momento dado, Marco intimida al policía local Gio Bonucci (Eugenio Mastrandrea) en su propia casa. Es primera hora de la tarde y Gio se da cuenta del problema cuando recoge a su hija (Dea Lanzaro) del colegio. Cuando llega a casa, descubre a su mujer (Manuela Tasciotti) atrapada en el dormitorio. Está desnuda, lleva camisa pero no falda ni pantalones. Esta elección dota a la secuencia de una amenaza no articulada de violencia sexual.
Sin embargo, a pesar de esta cualidad sensacionalista, The Equalizer 3 es una película de acción sorprendentemente tranquila. A excepción de las escenas iniciales y finales, transcurren largos tramos de la película sin ninguna acción real. Incluso esos momentos de acción resultan extrañamente anticlimáticos. En la secuencia inicial, el público llega a la finca después de que McCall haya asesinado al personal de seguridad. En el clímax, nunca se percibe que Vincent sea una amenaza creíble para McCall.
La mayor parte del largo tramo central de la película se centra en la integración de McCall en la comunidad local. Se sienta en muchas cafeterías, bebe mucho café y regatea con muchos comerciantes locales. Entabla una relación mutuamente beneficiosa con la agente de la CIA Emma Collins (Dakota Fanning), que se queja de que está haciendo un mal trabajo haciéndose pasar por turista. Es un ambiente sorprendentemente apacible para una película en la que McCall también dispara una pistola a la cabeza de otro hombre.
Por otra parte, la franquicia Equalizer está innegablemente diseñada en torno a su estrella. Denzel Washington es una estrella de cine muy querida y respetada. Tiene un alto índice Q ("cualitativo") entre los cinéfilos. En las clasificaciones de 2002 a 2022, el nombre de Washington se cita con frecuencia como uno de los más fiables y admirados entre los famosos. La mayoría de las estrellas de cine son intrínsecamente carismáticas, pero Washington está en su propia liga.
En enero de 2016, Tom Hanks anunciaba a Washington como la última ganadora del premio Cecille B. DeMille en los Globos de Oro. Hanks, todo un icono del cine, habló de talentos generacionales. "Es curioso cómo muchos de estos inmortales de la gran pantalla -del firmamento- sólo necesitan un nombre para evocar la gestalt de su gran arte", explicó. Hizo rimas con Garbo, Hepburn, Stanwyck, Loren, Bogart, Cagney, Gable, Brando, Clift, Poitier, Hoffman, DeNiro y Pacino.
Hanks se refirió al galardonado de ese año. "Un solo nombre puede definir a un artista que está a la altura e iguala a todas las grandes leyendas de nuestro oficio", continuó. "Y si Washington no suena lo suficientemente fuerte, entonces dejemos que el primer nombre lleve todo el peso. Y ese nombre es Denzel". Fue un discurso notable, digno de su tema. Sin embargo, Hanks se centró en algo profundo. Washington pertenece claramente a esa lista, pero también es el único al que el público llama por su nombre de pila.
A pesar de su inmensa simpatía, Washington tiene tendencia a interpretar personajes que deberían alejar a los espectadores. Ganó su segundo Oscar por Training Day, interpretando al monstruoso policía corrupto Alonzo Harris. Las críticas contemporáneas elogiaron la interpretación "contratipo" de Washington, pero lo cierto es que sus personajes suelen ocupar un espacio más ambiguo de lo que sugiere su presencia en pantalla. McCall, la bondadosa e imparable máquina de matar, es uno de esos personajes.
Estas elecciones son anteriores a Training Day. En Philadelphia, Washington interpretaba a un abogado homófobo. En He Got Game, Washington interpretó a un hombre condenado por asesinar a su mujer con la esperanza de explotar la fama de su hijo para salir de la cárcel. Esta tendencia continuó después de Training Day. En Man on Fire, Washington encarnó a una imparable máquina de matar; en American Gangster, Washington asumió el papel de Frank Lucas, el capo de la droga de Harlem; en Safe House, interpretó al criminal internacional Tobin Frost.
Washington es una estrella de cine a la antigua usanza. Sólo ha hecho dos secuelas: The Equalizer 2 y The Equalizer 3. En lugar de franquicias, el estrellato de Washington se construyó a menudo en torno a colaboraciones con directores en los que confía. Hizo Filadelfia y El candidato de Manchuria con Jonathan Demme. Trabajó con Norman Jewison en Historia de un soldado y El huracán. Carl Franklin le dirigió en Devil in a Blue Dress y Out of Time.
Sin embargo, Washington ha disfrutado de sus colaboraciones más duraderas con tres directores. Con Spike Lee trabajó en Mo' Better Blues, Malcolm X, He Got Game e Inside Man. Sin embargo, podría decirse que demostró su valía en las superproducciones con Tony Scott, con quien rodó Crimson Tide y Man on Fire. Washington protagonizó las tres últimas películas de Scott: Déjà vu, The Taking of Pelham 123 y Man on Fire. Washington y Scott forman una de las mejores parejas de actores y directores.
Tony Scott era un " autorvulgar", el tipo de cineasta que tiene el don de hacer que el material más vulgar parezca extrañamente bello. Producía películas de serie B de nivel A. Washington encajaba a la perfección, una estrella de cine de primera fila dispuesta a desaliñarse pero capaz de hacerlo sin alienar al público. Era una pareja perfecta, dos talentos que no temían la contaminación del cine de explotación y que producían obras de la mayor calidad posible.
Gran parte de la filmografía de Washington tras la muerte de Scott parece construida en torno a la búsqueda de un digno sucesor. Es fácil imaginar versiones (superiores) de Safe House, 2 Guns o The Little Things dirigidas por Scott. Eso enlaza con el tercero de los colaboradores más fiables de Washington: Antoine Fuqua. Aunque Fuqua dirigió a Washington hasta ese Oscar por Training Day, es innegable que es un cineasta menos distinguido que Lee o Scott. Las siguientes colaboraciones entre ambos se produjeron tras la muerte de Scott.
Washington protagonizó el remake de Los siete magníficos de Fuqua y su trilogía Equalizer. The Magnificent Seven es un remake de un clásico de la historia del cine, mientras que The Equalizer es una adaptación de una serie de televisión de los años ochenta que se emitió frente al papel estelar de Washington en St. Elsewhere. Por supuesto, The Equalizer en realidad no tiene mucho que ver con la serie clásica de Edward Woodward, hasta el punto de que la propiedad podría ser revivida como una adaptación de la CBS totalmente ajena y más fiel protagonizada por Queen Latifah.
La trilogía Equalizer de Fuqua parece construida a partir del trabajo de Scott y Washington en Man on Fire. Una vez más, Washington interpreta a un agente de la CIA retirado que se ve impulsado a hacer cosas terribles a personas terribles en respuesta a la violencia ejercida sobre una joven rubia inocente. Incluso el reparto de Fanning en The Equalizer 3, la coprotagonista de Washington en Man on Fire, alude a ello. Pordesgracia, la trilogía Equalizer carece del arte vulgar de la sórdida sensibilidad explotadora de Man on Fire.
Aun así, lo más parecido a un truco de magia que tiene The Equalizer 3 se basa en esa misma yuxtaposición fundamental. La película comienza con una sangrienta escena del crimen, con cuerpos cortados y acuchillados como las víctimas de una sórdida película de terror. Al principio parece que McCall quiere vengar este crimen, pero se revela como el autor. Más tarde, McCall tiene pesadillas de estos asesinatos en primera persona, hasta llegar a un plano de su reflejo en un espejo roto.
En ambos casos, The Equalizer 3 se apoya en la incongruencia de encarnar a la querida estrella de cine Denzel Washington como un asesino despiadado y sin remordimientos, incluso tres películas después de iniciada esta franquicia. También llama la atención lo absurdo del extenso diario de viaje de la película. Cuando McCall se lanza a la vida en Italia durante el largo segundo acto de la película, probándose sombreros elegantes y flirteando con los camareros locales, es como ver una versión de El viaje protagonizada por Michael Myers o Jason Vorhees.
Es extraño. Sin embargo, también es una prueba del carisma de Washington que, contra todo pronóstico, estas secuencias sigan siendo extrañamente viables. The Equalizer 3 es un mugriento thriller de explotación aderezado con la paranoia de la guerra contra el terrorismo, pero también es un cuaderno de viaje de mediana edad extrañamente sincero. Como suele ocurrir, Washington es mucho más fuerte que el material. Al igual que las dos películas anteriores, The Equalizer 3 nunca llega a ser coherente, pero el hecho de que se acerque a ello se debe enteramente a Denzel.
Sobre el autor
Darren Mooney Darren Mooney es crítico de cultura pop en The Escapist. Escribe dos veces por semana la columna In the Frame, escribe y pone voz a los vídeos de In the Frame, ofrece críticas de cine y escribe la columna semanal Out of Focus. Además, de vez en cuando también opina sobre otras cosas. Darren vive y trabaja en Dublín, Irlanda. También escribe para The Irish Independent, el segundo periódico más importante del país, y ofrece cobertura cinematográfica semanal para la emisora de radio Q102. Es copresentador del podcast semanal 250 y ha escrito tres libros de crítica sobre Expediente X, Christopher Nolan y Doctor Who. Además, saca tiempo para ver cine y televisión. Irónicamente, sus superpoderes son mayores cuando lleva las gafas puestas. 
