10 cómics icónicos de Marvel que no se sostienen hoy en día

Hay muchos arcos argumentales y acontecimientos de Marvel Comics que podrían considerarse icónicos. Por desgracia, muchas de estas historias, por lo demás tan queridas y populares, no han envejecido a la perfección. Ya sea por un subtexto cuestionable o por el hecho de que algunas de las normas sociales que seguían cayeron en desgracia, estos cómics icónicos dejan mucho que desear.

Estos cómics no son en absoluto terribles ni ofensivos. En el peor de los casos, no han resistido el paso del tiempo. Aunque no son exactamente atemporales, son el tipo de historias de Marvel que mejor funcionan como cápsulas del tiempo de las que pueden aprender los nuevos creadores. Después de todo, estos cómics imperfectos pero icónicos dejaron su huella en los lectores por una razón.

Por Jim Shooter, Mike Zeck y Bob Layton

En 1984, no había ninguna historia Marvel como Secret Wars. La miniserie reunió a los mayores héroes y villanos de Marvel y los enfrentó en una batalla épica. Si Secret Wars fue el acontecimiento de su vida en 1984, hoy resulta superficial e incluso infantil. Aunque es innegablemente divertido, carece de sustancia.

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Secret Wars tiene peleas increíbles, interacciones de personajes geniales y cambios duraderos en el canon, pero sigue siendo un anuncio glorificado de figuras de acción. Incluso las razones del Beyonder para iniciar la guerra son, en el mejor de los casos, artificiosas. Secret Wars también perdió su encanto nostálgico gracias a cómo Marvel siguió reciclándola, como en la secuela multiversal de Secret Wars de 2015.

Por Garth Ennis, Steve Dillon, Jimmy Palmiotti, Wes Abbot, Richard Starkings y Chris Sotomayor

Bienvenido de nuevo, Frank re avivó por sí solo el interés y el respeto por los cómics del Castigador, por entonces en decadencia. La miniserie devolvió a Frank Castle a su esencia brutal y violenta, en la que destacaba. El éxito del arco argumental llevó a su publicación en Marvel Knights antes de que se ampliara con la aclamada serie MAX.

Sin embargo, Welcome Back , Frank y la serie Marvel Knights parecen un mundo diferente en comparación con MAX. Welcome Back, Frank no sólo es más caricaturesco y desenfadado, sino que también es notablemente comedido. La miniserie sólo envejeció mal porque, obviamente, fue el ensayo de Garth Ennis para lo que se convertiría en el cómic definitivo de Punisher.

Por Robert Kirkman, Sean Phillips, Randy Gentile y June Chung

Marvel Comics dio en el clavo en pleno resurgimiento de los zombis a principios de la década de 2000 con Marvel Zombies. A los fans les encantó la idea sencilla y sangrienta de desatar un apocalipsis zombi en el Universo Marvel. El hecho de que la miniserie original estuviera escrita por el creador de The Walking Dead , Robert Kirkman, le dio más prestigio.

Aunque sigue siendo la mejor entrada de la demasiado larga serie Zombies , Marvel Zombies no tiene mucho a su favor cuando se lee sin el bombo inicial. Marvel Zombies es otro apocalipsis zombi familiar y nihilista, sólo que ahora con superpoderes. Hoy en día, Marvel Zombies se lee mejor como un retroceso a un nicho de terror sobreexplotado.

Por J. Michael Straczynski, Gary Frank, Jon Sibal y Chris Sotomayor

El Escuadrón Supremo es una de las primeras deconstrucciones convencionales de superhéroes anteriores a Watchmen. Dicho esto, la historia por la que son más conocidos es su etapa en Marvel MAX, Supreme Power. Esta serie modernizó al Escuadrón y deconstruyó a los superhéroes de forma aterradoramente contemporánea y realista.

Incluso ignorando el hecho de que la calidad de Supreme Power decayó tras el despido del guionista original, J. Michael Straczynski, también era el tipo de deconstrucción de superhéroes de vanguardia que era omnipresente a finales de la década de 2000. La primera mitad de Supreme Power estaba bien escrita, pero no tenía mucho más allá de los superhéroes extremadamente violentos e inmorales de siempre.

Por Mark Millar, Steve McNiven y Dexter Vines

Aunque no fue el primer cómic en envejecer a un superhéroe popular y desplazarlo a un futuro oscuro, Old Man Logan revitalizó la tendencia en 2008. El cómic es una de las mejores y más definitorias historias de Lobezno. El personaje de Old Man Logan fue tan popular que incluso se incorporó a la continuidad de Marvel.

En retrospectiva, Old Man Logan era la típica historia de Mark Millar. Era excesivamente oscura, tensa y violenta porque sí. Old Man Logan tenía las ideas correctas, pero se veía constantemente frenada por las indulgencias de Millar. Cabe señalar que la película de El viejo Logan, Logan, era una versión más floja y mejorada del mismo concepto.

Por Gerry Conway, Gil Kane, John Romita Sr., Tony Mortellaro, Artie Simek y David Hunt

La muerte de Gwen Stacy marcó el comienzo de la Edad de Bronce del cómic y fue una de las tragedias más formativas de Spiderman. En aquella época, matar a un interés amoroso tan prominente y popular como Gwen era algo inaudito. La muerte de Gwen fue elogiada inicialmente por su audacia y conmoción, pero perdió todo su impacto en las décadas siguientes.

Incluso ignorando los continuos intentos de Marvel por resucitar a Gwen y exprimir toda la nostalgia que pudieran de "La noche que murió Gwen Stacy", la muerte de Gwen fue uno de los primeros casos de "fridging" de la corriente dominante. En resumen, Gwen fue asesinada sin ceremonias por el bien del desarrollo de Peter Parker, y para evitar que creciera de verdad.

Por Chris Claremont, John Byrne, Terry Austin, Tom Orzechowski y Glynis Wein

LaSaga de Fénix Oscura fue aclamada como un punto de inflexión para los X-Men y los superhéroes en general. El descenso de Jean Grey a la divinidad villana en 1980 fue la primera vez que una superheroína querida se pasaba al lado oscuro y luego moría para redimirse. Sin embargo, el arco argumental se copió tantas veces que perdió todo su impacto.

Los estudios retroactivos de la sobrevalorada La sagade Fénix Oscura también fueronbastante duros. Hoy en día, es difícil no ver la transformación de Jean en Fénix Oscura y su posterior muerte como un cuento con moraleja involuntario sobre los "peligros" del empoderamiento y la identidad femeninos. Eran las normas de los 80, pero hoy son cuestionables y erróneas.

Por Bill Jemas, Joe Quesada, Mark Millar, Adam Kubert y Andy Kubert

Para bien y para mal, Ultimate X-Men fue la respuesta de los cómics a la popularidad de la primera película de X-Men y a las consecuencias inmediatas de los atentados del 11 de septiembre. Aquí, los mutantes se modernizaban y se convertían en versiones malvadas y despiadadas de su antiguo yo campechano. A los lectores les encantó en 2001, pero se cansaron de ella aproximadamente una década después.

La única forma queUltimate X-Men tenía de actualizar a los X-Men clásicos era hacerlos excesivamente nihilistas y violentos. Dado que los mutantes de Ultimate se comportaban más como terroristas, los creadores y los lectores perdieron el sentido original de los mutantes como metáforas de grupos marginados reales. Al final, Ultimate X-Men rozaba la autoparodia.

Por Mark Millar y Bryan Hitch

En la década de 2000, Marvel simplificó su enrevesada historia para los recién llegados y reconoció el cambio de los tiempos con The Ultimates. El reinicio supuso la aclamada y necesaria modernización de los Vengadores. The Ultimates tuvo tanto éxito que se convirtió en todo un universo. Por desgracia, es mejor como cápsula del tiempo de principios de la década de 2000.

LosUltimates tenían una dinámica de género anticuada, un patriotismo fervoroso y un apoyo apenas disimulado al fascismo y al militarismo que eran habituales en plena Guerra contra el Terror. Los Ultimates eran tan hipermasculinos y agresivos que, incluso en su apogeo, algunos lectores se preguntaban si el cómic estaba yendo demasiado lejos.

Por Mark Millar, Steve McNiven, Dexter Vines, Chris Eliopoulos y Morry Hollowell

Marvel's Civil War cisma causado por la Ley de Registro de Superhumanos reescribió el statu quo durante la mayor parte de dos décadas. También reflejaba las preocupaciones más acuciantes de principios de la década de 2000. Pero en retrospectiva, Civil War y sus desafortunadas implicaciones hicieron más mal que bien.

La versiónde Civil War de la Patriot Act, violadora de los derechos humanos, se mostró como la única opción. Los que se oponían a ella eran ingenuos o malvados. Cuanto más tiempo pasa después de la Guerra contra el Terror, peor parecen quienes apoyaron ésta y sus políticas a través de la ficción. Hoy en día, la Guerra Civil sólo se cita para ser humillada o refutada.