10 Cringeworthy Classic Superman Panels

Superman es el original y, para muchos, sigue siendo el mejor superhéroe. Pero cuando un personaje lleva existiendo desde finales de la década de 1930, es lógico que tenga su cuota de momentos dolorosos y vergonzosos. Algunas de las historias de Superman han envejecido mal, otras fueron intentos equivocados de atraer a los niños, y otras fueron lanzadas con pereza por guionistas de DC mal pagados.

Parte del atractivo de Superman es que, a pesar de sus habilidades sobrehumanas y su buen corazón, no es perfecto. Tampoco lo son sus cómics, como lo demuestran algunos de los paneles más espeluznantes de su historia. No hace falta decir que no todos los números han estado al nivel de All-Star Superman.

Una muerte en la familia es una historia de Batman, pero Superman tiene un gran protagonismo tras la muerte de Jason Todd. Se infiltra en una reunión de la ONU, a la que asiste Joker como embajador.

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El panel de arriba tiene más sentido en contexto, pero ya es bastante tonto debido al bigote de Henry Cavill de Superman combinado con su expresión seria. Parece estar a medio vestir mientras anuncia la importancia de su necesidad de aplanar a distancia, lo que al Joker, inusualmente, le parece repugnante.

De 1946 a 1969, Adventure Comics publicó frecuentes historias sobre Superboy, que en aquel momento era el alter ego de Superman cuando era niño. Como ocurre con la mayoría de la gente, algunos de los momentos menos dignos de Superman se produjeron en su primera adolescencia.

En este panel, la Legión de Superhéroes decide encarcelar a Superboy de por vida porque han mirado al futuro y le han visto cometer crímenes. Superboy es introducido fácilmente en una celda por hombres con cascos blancos de la Armada Española. Comparado con el Superman que un día lucharía a muerte contra Doomsday, este joven apenas es capaz de oponer resistencia mientras un solo oficial lo mete en una celda como un matón mete a un niño más pequeño en una taquilla. El panel también comete un delito gramatical bastante atroz al utilizar "estás" en lugar de "tu".

Al igual que muchos jóvenes, Superboy tuvo problemas de autoestima al crecer. En este panel, Pa Kent es un terrible ejemplo de masculinidad tóxica y básicamente le dice a su hijo adoptivo que se endurezca.

Clark tiene razón al sentirse herido por este ataque. Sin embargo, ver a Superman pensando "¡Ya no le gusto a nadie!" es bastante vergonzoso teniendo en cuenta que es el super-ser más querido del mundo.

Este panel es igual de indignante en su contexto. Es el último panel del número 76 de Superman de 1952, que es el número en el que Superman y Batman se enteran de sus respectivas identidades. Aunque pueda parecer una preparación para una historia clásica, el número trata sobre todo de los mejores del mundo compitiendo por la atención de Lois Lane.

La revelación de que Lois decide no tener una cita con Superman o Batman, sino con Robin, pretende ser un chiste al estilo de las comedias. Sin embargo, es extremadamente incómodo si se tiene en cuenta que Robin está en la adolescencia, como mucho.

La reportera de la edad de oro, Lois Lane, fue degradada como personaje en la Edad de Plata. En particular, en la serie de la Edad de Plata Superman's Girl Friend, Lois Lane es infame entre los estudiosos del cómic por los numerosos números en los que se retrata a Lois como una celosa y mezquina intrigante que solo se preocupa por si le gusta a Superman.

Este panel es sólo un ejemplo de la naturaleza absurda y profundamente sexista de cómo los creadores de la Edad de Plata escribieron a Lois. Hay demasiadas cosas mal aquí para contarlas, pero para empezar, Lois lleva una máquina que le dice a todo el mundo lo que siente; sin embargo, está más consternada porque la máquina revela sus celos hacia Superman besando apasionadamente a otra mujer. Además, está molesta porque cree que Superman tiene una particular aversión a las mujeres celosas.

A principios de los años 60 en DC, prácticamente todo lo que hacía Superman tenía que ser un superpoder, y cada historia parecía introducir un nuevo poder inédito. En este número de Action Comics, revela que nunca puede "simplemente estornudar". Tiene que "superestornudar".

Sin embargo, este panel revela mucho más que un nuevo poder. Los superestornudos de Superman son tan poderosos que pueden destruir todo un sistema solar. Para la mayoría de los superhéroes, el conocimiento de que todo lo que conocen y aman podría ser eliminado si tuvieran tan solo un leve caso de fiebre del heno, Superman en cambio encontró un sistema solar diferente para destruir en caso de que alguna vez tuviera que estornudar. Su afirmación de que revisó todo un universo y determinó de forma concluyente que no tenía vida parece dudosa.

La Edad de Plata de los cómics, desde mediados de los 50 hasta finales de los 60, es una época difícil para volver a ver los cómics de Superman. En cambio, muchas de las historias de la Edad de Oro - las escritas desde 1938 hasta aproximadamente 1956 - son sorprendentemente agradables de leer. Aunque son tontas y a veces reflejan costumbres culturales anticuadas, las historias avanzan a un ritmo rápido y Lois y Clark son mucho más divertidas. Aun así, estos primeros cómics tienen muchos momentos extraños.

Este panel en particular pertenece al número 123 de Action Comics , de 1948, unos 25 años antes de que se promulgara la Ley de Especies en Peligro. Está claro que a Superman en los años 40 no le importaba utilizar un animal en peligro de extinción como arma contra otro animal en peligro de extinción. Este panel también contiene uno de los peores juegos de palabras de la historia de la comedia.

El Superman de los años 90 es una mezcla de cosas. La década produjo algunas historias que se mantienen, como La muerte de Superman, y escritores como Mark Waid y Louise Simonson hicieron un gran trabajo con el personaje. De hecho, Superman: The Animated Series es una de las mejores representaciones del personaje.

Dicho esto, la época también es notable por algunas decisiones cuestionables, especialmente el horrible salmonete que lució Superman tras su resurrección. Lo que los fans a veces olvidan es que Clark Kent llevaba un peinado igual de terrible con una cola de caballo de aspecto grasiento. Este panel es uno de los pocos que muestra ambos cortes de pelo a la vez.

Durante cincuenta y tres años, Lois Lane no sabía que Superman y Clark Kent eran la misma persona. Ahora, más de treinta años después de que Superman revelara su secreto a Lois en el número de Action Comics 662, los lectores están acostumbrados a una versión de Lois que está feliz de tener una relación con ambas identidades. Sin embargo, durante mucho tiempo, la relación romántica entre ambos siempre se veía interrumpida por el gran secreto de Clark.

Como resultado, los guionistas tuvieron que seguir poniendo obstáculos cada vez más extravagantes en el camino de Lois y Clark. Este ejemplo proviene de un arco argumental de 1961 en el que Krypto, el superperro, decidió que tenía que reunir a Superman y a Lois. Sin embargo, en lugar de eso, Krypto sigue arruinando accidentalmente las oportunidades de Superman de tener un momento íntimo con Lois. Aquí, el ser más poderoso del mundo se ve frustrado por una jauría de perros que se le acercan demasiado. También cabe mencionar que ver a Krypto siendo lamido por otro perro es lo que inspiró a Superman a hacer su jugada.

Es probable que la mayoría de los cómics escritos en 1963 no demuestren mucha sensibilidad cultural, pero sigue siendo chocante ver a Jimmy Olsen lamentar el destino del "héroe" General Custer, y que Superman ni siquiera le corrija.

"La última batalla de Custer fue la de Little Bighorn, en la que un ejército unido de sioux lakotas, cheyennes del norte y arapahoes derrotó al 7º Regimiento de Caballería dirigido por George Custer. Esta fue una de las pocas grandes victorias de los indios de las llanuras durante la Gran Guerra Sioux de 1876, que comenzó porque Estados Unidos quería anexionarse por la fuerza las Colinas Negras, una cadena montañosa ocupada por las tribus. En realidad, Custer intentaba atacar por sorpresa un poblado indígena, pero subestimó gravemente sus fuerzas. La representación de "La última batalla de Custer" como el trágico final de un heroico Custer fue en gran medida propaganda de Estados Unidos que ignora cómo él y el ejército estadounidense fueron en realidad los agresores.