10 escritores/directores que estarían mejor siendo sólo directores

Con la cantidad de interferencias de los estudios que plagan las películas, es comprensible que los directores quieran tener un mayor control sobre sus películas, permitiéndoles mostrar plenamente su visión. Una forma de hacerlo es asumir ellos mismos las tareas de guion en lugar de depender de otra persona.

Hay veces que esto funciona increíblemente bien, y Quentin Tarantino es un excelente ejemplo de ello. Sus películas no serían lo mismo si no escribiera él mismo los diálogos. Otras veces, los resultados no son tan buenos: El talento necesario para ser un gran director no siempre se traduce en ser un buen escritor.

La mayoría de la gente recuerda a Duncan Jones como el tipo que hizo la malograda película de Warcraft. Aunque esa película fue un fracaso, no se le puede culpar del todo. Los juegos tienen demasiada historia para contar en una sola película y están mejor servidos como programa de televisión. Era una película condenada al fracaso.

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Mute, en cambio, descansa únicamente en sus pies. Como sucesora de Moon, la mejor película de Jones, carece de toda fluidez narrativa. La trama es confusa, perdiendo la experiencia íntima que hizo que Moon fuera tan buena.

El propio Neill Blomkampf admitiría que la escritura es la parte más débil de sus herramientas. Mientras hacía las rondas para Chappie, admitió que Elysium no era tan buena como debería haber sido. Dice que el guión no estaba ahí, y que la historia no estaba completamente desarrollada. Es raro que alguien admita ese nivel de fallos, pero aún así estaban presentes en Chappie.

Es una lástima porque su diseño de vestuario y sus efectos especiales están en su punto. Una película dirigida por él con un guionista hábil podría ser un clásico absoluto.

La obra más famosa de Nicolas Winding Refn es Drive, una película increíble que demostró lo fantástico que es el actor Ryan Gosling. Su interpretación mezclada con la dirección de Refn creó magia.

Pocos directores pueden captar tal sensación de realismo con los momentos brutales de sus películas. La forma en que rodó la persecución de coches al principio de la película también fue de primera categoría. El problema es que las dos películas siguientes que escribió carecen de un elemento clave presente en Drive: no hay personajes agradables en absoluto. Todo el mundo en Only God Forgives es una persona horrible, lo que hace que la película sea casi imposible de disfrutar.

Pocos directores dominan las secuencias de acción como Zack Snyder. Nadie ha capturado visualmente a Superman en la gran pantalla tan bien como él. La batalla entre Superman y Faora sigue siendo uno de los puntos fuertes de todo el DCEU. Incluso sus películas mal recibidas, como Sucker Punch, han tenido escenas de batalla que dejaban boquiabiertos a los espectadores.

El problema de Snyder es que se cree mejor escritor de lo que realmente es. Trata de introducir estos extensos temas, pero nunca cumple con ninguno de ellos. Army of the Dead, su esfuerzo más reciente, es un excelente ejemplo de cómo intenta hacer que una película parezca más inteligente de lo que es.

Teniendo en cuenta lo malas que son muchas de sus películas, muchos pensarían erróneamente que Rob Zombie es pésimo como escritor y director. Por el contrario, su sentido del terror es bastante bueno. Sabe cómo pintar un cuadro grotesco y entiende el género bastante bien. Lords of Salem es una película visualmente impresionante en su género.

El problema es que sus películas tienen tramas incoherentes que nunca tienen ningún tipo de sentido. Su remake de Halloween es un buen ejemplo de ello. Las decisiones que tomó con el personaje fueron horribles en general, aparte de la brutalidad de los asesinatos.

Pocos escritores son tan buenos construyendo un mundo como George Lucas. El mundo de La Guerra de las Galaxias es vasto y está repleto de una historia fantástica incluso para las cosas más insignificantes. Dicho esto, todos los escritores tienen sus puntos débiles, y en el caso de George, se trata del diálogo.

Las precuelas lo mostraron en su totalidad, concretamente el horrible diálogo romántico entre Padmé y Anakin. Sus películas siempre han sido mejores cuando ayudaba a elaborar la historia y dejaba que otro escribiera el guión. Eso le permitía disponer de más tiempo para llevar a cabo las excelentes peleas con sable láser de ambas trilogías.

Sólo hay que mencionar una película cuando se habla de la trayectoria de Josh Trank como guionista, y es Cuatro Fantásticos. Puede culpar a Fox todo lo que quiera, pero su nombre sigue estando en el guión. Hay tantas decisiones confusas en la historia, sobre todo lo que se hizo con el Dr. Doom, que es difícil entender por qué alguien querría que volviera a escribir.

En la otra cara de la moneda, Chronicle es una película bien dirigida que hizo que el aspecto de metraje encontrado funcionara muy bien. Incluso su película más reciente de Capone estaba bien hecha, demostrando que todavía tiene lo bueno detrás de la cámara.

Algunos se opondrán a las calumnias de Peter Jackson, pero el hecho es que las películas de este hombre han sido casi exclusivamente películas de material adaptado. Nadie puede quitarle la grandeza de El Señor de los Anillos y, en menor medida, de El Hobbit. Todas ellas le dieron un marco de trabajo y le permitieron centrarse en lo que hace excepcionalmente bien, dirigir. Pocos pueden tocarlo como director.

Dicho esto, Mortal Engines demostró lo defectuosos que pueden ser sus guiones. Era una empresa ambiciosa y un concepto genial que carecía de una narrativa sólida.

Todo el mundo sabe de qué va a tratar una película escrita por Spike Lee. Casi todas sus películas giran en torno a la raza de un modo u otro. Esto ha dado lugar a grandes películas como Malcolm X, He Got Game y Do The Right Thing.

El problema no es tanto su enfoque como su necesidad de inyectar a las películas una abundancia de subtramas. Éstas pueden hacer que sus películas se vuelvan muy aburridas, convirtiéndolas en un obstáculo. Contrasta esto con Inside Man y The 25th Hour, dos películas muy bien envueltas e increíblemente bien dirigidas, pero que fueron escritas por otra persona.

Robert Rodríguez suele tener dos fórmulas a la hora de escribir una película. O bien sigue el camino de la clasificación G, donde hace interminables películas de Spy Kids, o sus películas siempre tienen un toque muy oscuro y descarnado.

Hay veces que ha funcionado, como es el caso de la fantástica Sin City o incluso una de sus primeras películas, Desperado. No aporta mucha variación, al contrario que su estilo de dirección. Tanto The Faculty como Alita se sienten tan fuera del molde para una película de Robert Rodríguez. No hay que encasillar a nadie en un determinado tipo de película.