10 grandes portadas de Sam Kieth para Marvel

Sam Kieth es más conocido por los lectores de cómics veteranos como el creador de The Maxx para Image Comics. Kieth también ayudó a Neil Gaiman a lanzar la legendaria serie Sandman de DC con el entintador Mike Dringenberg y el portador Dave McKean. Además de breves periodos como dibujante y pintor para editoriales más pequeñas, Kieth se dio a conocer como portadista en Marvel Comics.

Mientras trabajaba para la Casa de las Ideas, Kieth dibujó personajes tan variados como la Cosa, el Doctor Extraño y el Vengador Tóxico. El artista tenía docenas de portadas de Marvel en su haber, con más de la mitad de ellas publicadas para la serie antológicaMarvel Comics Presents. Durante su estancia en Marvel, Kieth dejó su huella en las narrativas de Lobezno y Hulk, culminando en la miniserie Lobezno/Hulk, que escribió y dibujó. Sus portadas para Marvel han continuado en los últimos años, y Kieth ha creado muchas imágenes memorables para cautivar a los verdaderos creyentes.

Tras dejar la innovadora Sandman de DC en 1989, el siguiente gran encargo de Sam Kieth fue en Marvel. Kieth debutó con uno de los personajes más queridos del mundo del cómic, Hulk. El artista se encargó de la portada y el interior del Incredible Hulk #368, con tintas adicionales de Kelley Jones y colores de Glynis Oliver.

15 grandes portadas de Jack Kirby Marvel, clasificadas entre las menos y las más icónicas

Clasificación de las 10 mejores portadas variantes de Marvel/Disney

En esta portada de Hulk, Kieth adelantó el combate entre Hulk y Mr. Hulk atravesó un tejado astillado, con fragmentos de madera cayendo sobre el villano. Esta imagen fue el primer vistazo que muchos fans de Marvel tuvieron del estilo dramático de Kieth y su exagerada musculatura, con los enormes brazos y puños de Hulk dominando la escena.

El trabajo de Kieth en Incredible Hulk impresionó a los editores de Marvel lo suficiente como para que pronto tuviera un trabajo recurrente dibujando portadas y alguna historia de relleno. Con la portada de Marvel Comics Presents #89, Kieth dibujó su tema más frecuente en Marvel, Lobezno, con contribuciones de Bud LaRosa y Joe Madureira.

Al igual que las representaciones de Frank Miller del popular X-Man, la versión de Kieth de Lobezno era personalizada y expresionista. En el arte de Kieth, la espalda de Lobezno a menudo se arqueaba y abultaba de músculos, con una postura encorvada que los lectores pronto verían en las páginas de The Maxx. MCP #89 exhibía otra técnica de Kieth, ocultando los detalles del rostro de un personaje enfurecido en la sombra.

Con la miniserie de 2002 Wolverine/Hulk, como autor y artista, Sam Kieth tuvo un mayor control creativo sobre Hulk y Lobezno. Con el colorista Richard Isanove, Kieth relató una historia poco convencional de dolor y salvación.

La portada de Wolverine/Hulk nº 1 dejaba claro al lector que no se trataba del típico cómic de superhéroes. Como dibujante y entintador, Kieth envolvió al mutante en la sombra, con el rostro tenso y arrugado hacia abajo. La imagen aludía a la dificultad y el aislamiento que acosarían al protagonista en las páginas siguientes.

Con el arco argumental "Frontera salvaje" de Marvel Comics Presents, el guionista Timothy Truman utilizó la longevidad sobrehumana de Lobezno para ambientar una historia de aventuras en el pasado de Estados Unidos. La narración trataba de la alianza del mutante con los guerreros Pies Negros contra un espíritu maligno apocalíptico, Unceglia.

La portada de MCP #95 mostraba a este Logan histórico sin camiseta, décadas antes de enfundarse en los conocidos trajes de sus días de superhéroe. El primer plano nevado de Kieth y la cordillera de fondo enmarcaban la forma valiente e inquebrantable del protagonista. El característico pelo de Lobezno se alborotaba con el viento, reflejando el indómito paisaje que le rodeaba.

Además de sus frecuentes ilustraciones de Lobezno, Sam Kieth contribuyó a varias apariciones de Venom. Después de dibujar las portadas e historias de Marvel Comics Presents en las que aparecía el oscuro simbionte, Kieth creó las primeras nueve portadas de la serie continua de Venom a partir de 2003.

La portada de Venom n.º 3 fue un excelente ejemplo del estilo de Kieth, con una figura encorvada y musculosa sombreada con tinta negra gruesa. En esta imagen, Kieth utilizó una fuente de luz en la parte inferior derecha de la portada para resaltar la forma grotesca y abultada de Venom y sus garras imposiblemente afiladas. La ilustración se hacía eco del trabajo de Kieth en The Maxx, que había terminado en Image en 1998.

En contraste con la oscuridad y la exageración de la portada de Venom #3 , el arte de la portada de Kieth para Marvel Comics Presents #118 era más comedido y realista.

En esta representación de Lobezno y Veneno, con la ayuda de Steve Lightle, los lápices y tintas de Kieth eran más precisos. El sutil sombreado y el fino trabajo de la pluma recordaban a algunos de los dibujos de Barry Windsor-Smith en Conan aprincipios de la década de 1970. Sin embargo, la representación de Veneno en la mitad inferior del cuadro permitía a Kieth incluir su oscuro surrealismo, con los tentáculos del simbionte de ébano retorciéndose hacia el héroe.

El número 5 deMarvel Year-In-Review dio a Kieth la oportunidad de ilustrar a más tipos malos. Además de la enorme forma de Venom en el fondo, la sombría imagen presentaba al villano Dientes de Sable y al sabihondo antihéroe Deadpool.

Al igual que la ilustración de Venom nº 3 , esta portada del Marvel Year-in-Review coloca su fuente de luz en un ángulo bajo, iluminando a los sujetos musculosos. Dientes de Sable aprieta los puños de forma exagerada al estilo típico de Kieth, y tanto Venom como Deadpool están agachados en la postura característica de Kieth.

Durante su etapa en Marvel, Sam Kieth no tuvo muchas oportunidades de dibujar al personaje estrella de la editorial, Spider-Man. Los fans de Marvel saben que el Hombre Araña tiene una complexión delgada, a diferencia de los físicos voluminosos y monstruosos que Kieth solía representar. La oportunidad de Kieth en una portada de Spider-Man llegó con Peter Parker: Spider-Man #56 y 57.

El número 57 demostró que Kieth no era todo músculos y monstruos. Hizo una pose clásica de Spidey disparando a la telaraña, pero las sombras que rodeaban al Webhead seguían dominando la imagen. Kieth chorreó y roció un poco de tinta detrás de Spiderman, lo que recordó un toque del expresionismo abstracto de Jackson Pollock.

Una de las técnicas favoritas de Sam Kieth consiste en dibujar figuras que se superponen o interactúan con el título de la portada y otros detalles. Desde la perspectiva del público, los personajes eran tridimensionales y salían de la página para entrar en la vida real. Aunque Kieth no fue el creador de esta técnica, apareció en portadas que creó para múltiples editoriales.

La portada de Marvel Comics Presents #117 llevó este recurso más allá. Venom no sólo salía de la portada del libro, sino que la destruía, derribando la mitad superior de la imagen y aplastando el título Marvel Comics Presents. Esta ilustración de Kieth causó una impresión duradera y demostró su espíritu iconoclasta.

La primera portada de Sam Kieth para Marvel Comics Presents demostró su capacidad para tomar un personaje de cómic convencional y añadirle su toque independiente. El tema era Lobezno, pero el lector también vio el amor de Kieth por las sombras profundas e impenetrables, la postura encorvada y el físico corpulento y explosivo.

Lobezno está agazapado con las garras desenfundadas, como si estuviera dispuesto a saltar hacia el lector. Kieth acentuó este efecto tridimensional haciendo que los mechones de pelo de Logan asomaran por encima del título del cómic. El entorno salvaje, en cierto modo alienígena, recordaba al surrealista Outback de Maxx. La firma única de Kieth remataba el dibujo, y su estilo y ejecución eran de puro Sam Kieth.