Crítica de Kaos: La modernización de Netflix de la mitología griega es profundamente vacía

Probablemente no haya nadie mejor que el actor Jeff Goldblum para hacer una pausa larga, deleitarse con pestañeos lentos y pesados o evocar pensamientos vagos y tácitos. Charlie Covell (The End of the F***ing World) y el resto del equipo detrás de Kaos de Netflix saben que ésta es la firma del actor, y se aseguran de que nosotros también lo sepamos, mientras observamos cada tic neurótico del arsenal del actor. Goldblum interpreta a Zeus, el jefe del panteón griego de dioses. Es vanidoso, propenso a actuar impulsivamente (con resultados violentos) y no es del todo desagradable pasar tiempo con él, aunque sea para ver cómo pronuncia media frase antes de tragarse el resto. A medio camino entre el Dr. Ian Malcolm de Jurassic Park y el personaje que interpreta Goldblum en los anuncios de Apartments.com, Zeus es una presencia que rompe el cuarto muro y que no puede ni quiere aceptar el fin de su reinado.

Un día, Zeus se despierta y descubre que le ha salido un nuevo pliegue en la frente. El narrador, Prometeo (Stephen Dillane), cuyas interrupciones dan a toda la serie un aire a Guy Ritchie (un texto suplementario en pantalla lo subrayará), nos cuenta que Zeus no siempre fue un dios. Por eso, es posible rebajarlo a la mera mortalidad. (Este no es el caso en los mitos griegos clásicos, pero Covell juega rápido y suelto con los detalles con tal de que se adapten a la narración). Parece que la rebeldía es la mejor arma contra los dioses, y es en el personaje de Eurídice (Aurora Perrineau), a quien le gusta que la llamen "Riddy", donde encontramos a nuestra primera figura que renuncia a rendir pleitesía a los olímpicos.

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Una revelación profética es clave para esta serie de acontecimientos que ocurren en este momento concreto en Kaos: "Aparece una línea, el orden se desteta, la familia cae y reina el caos" Las estrellas deben estar alineadas, o algo así, porque Prometeo ve este momento como una oportunidad para arrebatar el control de la Tierra a Zeus et al.

Junto a Riddy en su interrogatorio, además del hepático Prometeo, están Ari (Ariadna), interpretada por Leila Farzad, y Caneus (Misia Butler). Ari es la hija del actual presidente de Krete y considera que el culto a los dioses es desagradable, anticuado e incorrecto. Caneus, por su parte, se encuentra en algún lugar del espacio purgatorial entre la vida y la muerte, desempeñando un trabajo servil en la versión literalizada del Inframundo. Es aquí donde gobiernan el hermano de Zeus, Hades (David Thewlis), y Perséfone (Rakie Ayola), y no son mucho mejores que Zeus. Aquellos que quieran ver a tantas figuras míticas como sea posible pueden esperar apariciones de Poseidón (Cliff Curtis), Medusa (Debi Mazar), y una docena más que varían en importancia y presencia en pantalla.

Kaos ofrece un montón de dioses, semidioses y mortales

Repleto de personajes conocidos, Kaos se apoya en la presencia de figuras que parece despreciar

Kaos recopila un seminario de mitología griega 101 en una serie fácil de entender y aún más fácil de olvidar que ignora fundamentalmente el propósito del mito en la historia y trata de remodelar estas historias en una sola pieza sobre el poder descontrolado y sus víctimas. Por desgracia, sin embargo, al centrarse en Orfeo, Riddy, Ari y Caneus, junto con figuras como Dionisio (Nabhaan Rizwan), los personajes siguen siendo participantes activos en sus respectivos arcos argumentales, lo que socava la premisa. Estos personajes son los protagonistas de las historias, aunque sus finales sean edificantes o trágicos. Son caricaturas que han sido mejor ilustradas en historias como la película de 1959 de Marcel Camus OrfeoNegro (Orfeu Negro) o desnudadas por partes y recontextualizadas en obras de arte como la obra maestra de David Mazzuchelli, la novela gráfica Asterios Polyp (2009, Pantheon Books). Y eso sólo teniendo en cuenta dos de los muchos personajes que se exhiben en Kaos.

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Nunca se aborda el sentido de otras personas, individuos reales y corrientes. En su lugar, se sugiere que, por omisión, son menos interesantes que los dioses, semidioses o aquellos que desempeñan un papel activo en la narración de estas historias. Riddy, Ari y Caneus son nada menos que espectaculares porque el Destino (y las Parcas) así lo consideran. Son leyendas inspiradoras, aspiracionales y muy recordadas cuando vemos la serie. Para ser una serie tan profundamente preocupada por romper el patrón narrativo, se ciñe terriblemente al guión.

La mayor amenaza para disfrutar de Kaos son sus diálogos, que naufragan con la torpe dispensación de información. Hay una escena al principio de la película en la que Dionisio expone la idea esencial de su personaje al dueño de un camión de falafel. No hay necesidad de que el semidiós se explique cuando ya le hemos visto bailar con indiferencia en un club abierto todo el día y besar a todo el que se cruza en su camino sin un ápice de alegría en sus ojos. La tristeza innata de esta visión hedonista es bien evidente, pero la ambigüedad y la inferencia no son dioses que se valoren aquí. ¿Recuerdan el final de la primera temporada de Succession, en el que Kendall Roy (Jeremy Strong) baila "I Wanna Dance with Somebody (Who Loves Me)" de Whitney Houston? La escena no requería nada que decir, ningún subrayado.

Cuando Succession lanzó a sus hijos a su propia versión contemporánea y remezcla del Rey Lear, la serie era mucho más que una tragedia de Shakespeare adaptada a la historia de un imperio mediático. Inextricable de sus locas ansias de poder era su diálogo, rico en invectivas, engatusamientos creativos y furia inspirada. Kaos nos habla desde una meseta de perogrullo, en la que temas centrales como el amor, la muerte y el destino sustituyen a la dimensionalidad. A esta sensación de matar el tiempo se añade una banda sonora robusta y probablemente muy cara, con artistas como Dire Straits, que convierte las escenas de silenciosa emotividad en vídeos musicales, convirtiendo así todo el asunto en una empresa alienante.

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Al contemporizar los procedimientos e impregnarlos de toques de realidad, se produce una narración limpia y poco sutil que no puede soportar el peso de su premisa. En la mitología, no era para ilustrar un punto cuando Zeus se convierte en cisne. Sin embargo, a lo largo de la historia, la reverberación del relato en las artes muestra cierta primacía de las historias sobre individuos engreídos y violentos. Refleja los aspectos más bajos de la humanidad, que suenan a verdad porque podemos reconocernos en ellos a pesar de los términos abstractos. Al oponer Nosotros contra Ellos, Kaos reduce estas historias a sus elementos más débiles, y queda claro que nunca se pretendió que tomáramos estos mitos como fábulas moralistas.

Kaos no anima los cuentos de antaño

Al ofrecer una visión contemporánea de los mitos griegos, Kaos replantea y reduce sus materias primas

Tomemos, por ejemplo, una serie como The Boys, que no tiene un hueso sutil en su narración. Su planteamiento es similar al de Kaos. The Boys enfrenta a la tripulación titular con el equipo de Vought, The Seven, dirigido por Homelander (Antony Starr). La misma omnipotencia impune que permite a los "héroes" matar sin apenas sufrir repercusiones es crucial en Kaos, pero en esta última serie nada parece personal. Aquí no hay ningún Hughie Campbell (Jack Quaid), sólo la megaestrella Orfeo que quiere recuperar a su musa del otro lado. El empuje de Fate es demasiado fuerte como para ofrecer momentos de inactividad en los que puedan mostrarse las verdaderas cualidades del personaje. Lamentablemente, Kaos toma personajes que sirven de reflejo y nunca les da la oportunidad de reflexionar sobre sí mismos de forma genuina.

Quienes sólo hayan conocido estas historias a través del Libro de los mitos griegos de D'aulaires encontrarán en Kaos un refrescante recordatorio de historias que emocionan porque son innatamente interesantes. Sin embargo, también es importante señalar que Kaos no ofrece nada que llevarse a casa al final del día. Por cada vuelta de tuerca a un dios conocido, da la sensación de que Kaos quiere que le felicitemos por dar puñaladas a historias ya probadas. ¿No es curioso que Zeus lleve chándal?

Kaos

3 10 Comedia Drama Fantasía

En una audaz reinvención de la mitología griega, la serie entrelaza las vidas de antiguos dioses y mortales, ilustrando sus complejas relaciones y las eternas luchas que soportan. Mientras los dioses manipulan y se entrometen en la vida de los humanos, la narración explora temas como el poder, la traición y la ambición.

Fecha de publicación: 29 de agosto de 2024
Creador(es): Charlie Covell
Reparto: Jeff Goldblum, David Thewlis, Janet McTeer, Cliff Curtis, Nabhaan Rizwan, killian scott, Aurora Perrineau, Misia Butler, Leila Farzad, Rakie Ayola, Stanley Townsend, Billie Piper, Suzy Eddie Izzard.
Género principal: Comedia
Temporadas: 1
Guionistas: Charlie Covell, Georgia Christou
Servicio(s) de Streaming: Netflix
Directores: Georgi Banks-Davies, Runyararo Mapfumo

A favor

Jeff Goldblum ofrece una interpretación cómodamente familiar, aunque cada día resulte más cansada.
A pesar de lanzarnos todas las canciones imaginables, algunos temas siguen pegando, pero no es el contexto de la serie el que proporciona el ímpetu emocional.

Contras

Kaos es limpio, en el sentido de que no parece vivido.
La fábula moralista en la que se basa Kaos no reconoce el valor de los mitos.
En general, las interpretaciones no consiguen animar un guión que se empeña en exagerar cada detalle.