El último guión de George R.R. Martin para Juego de Tronos podría haber salvado la serie

Todo el mundo sabe que los directores de Juego de Tronos, David Benioff y D. B. Weiss, dejaron de lado a George R.R. Martin a partir de la quinta temporada. Lo que es menos conocido es que, antes de su separación, Martin entregó un guión que trazaba un rumbo diferente para Juego de Tronos, hasta que Benioff y Weiss pidieron que se reescribiera.

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Hay que admitir que el borrador original de Martin del episodio 2 de la cuarta temporada de Juego de Tronos, "El león y la rosa" -la infame entrega de la Boda Púrpura- no habría alterado todo. Antes de su distanciamiento, Martin compartió un esbozo de las dos novelas inéditas de Canción de hielo y fuego con Benioff y Weiss, para ayudarles a navegar por las temporadas 5 a 8. Así que, sea cual sea el final que Martin quiera dar a los libros, es de suponer que coincidirá con el final de Juego de Tronos. Aun así, "El león y la rosa" de Martin insinúa que las partes intermedias estaban muy sujetas a cambios.

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De hecho, si el guión final de Juego de Tronos de Martin se hubiera rodado tal y como estaba escrito, las últimas temporadas de la serie se habrían parecido mucho menos a su forma final.

Ahora bien, es importante no sobrevalorar el borrador original de George R.R. Martin (del que Vanity Fair hizo un desglose allá por 2018). Parte del material que Benioff y Weiss recortaron no importaba realmente. Por ejemplo, la muerte más sangrienta de Martin para Joffrey Lannister -perforándose profundas heridas en su propio cuello, mientras la sangre brota de su boca- es bien merecida, pero realmente no mueve la aguja narrativa. En cualquier caso, está igual de muerto. Rebajar el elaborado banquete nupcial que describe Martin tampoco perjudica a la historia en general, como tampoco lo hace ignorar sus numerosas descripciones de tomas POV.

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Lo mismo ocurre con una escena que muestra los impresionantes poderes de disfraz de Varys. Es algo interesante, pero no esencial para la trama general. Ni siquiera la revelación de que Joffrey (y no Meñique) ordenó el asesinato de Bran en la primera temporada de Juego de Tronos es tan vital. Por supuesto, el hecho de que Tyrion Lannister se entere de la verdad lo sitúa de forma más convincente como el supuesto asesino de Joffrey (la razón es complicada; básicamente, los disparos de Tyrion se malinterpretan más tarde como una amenaza). Sin embargo, todo esto no hace más que reforzar la narrativa de la cuarta temporada. No altera significativamente la trayectoria de Tyrion en la serie.

Dejando a un lado las advertencias, ¿qué había de significativo en el borrador original de Martin de "El león y la rosa"? Una palabra: subtramas. Como era de esperar, Martin estaba ansioso por establecer un montón de hilos narrativos secundarios que aparecen en sus libros. En particular, su guión final de Juego de Tronos se centra en el matrimonio de Ramsay Nieve con Jeyne Pool; Benioff y Weiss sustituyeron finalmente a Jeyne por Sansa Stark.

Martin también sitúa las aventuras de Jaime Lannister en las Tierras de los Ríos en el horizonte cercano, en lugar de a dos temporadas y un desvío de los Dornienses. Además, incluye a varios personajes secundarios que faltaban en el episodio final, como Ser Osmund Kettleblack. Kettleblack rompe la relación incestuosa de Jaime con su hermana Cersei en los libros de Martin. Apenas aparece en la serie y, como resultado, su romance se desarrolla de forma diferente en las temporadas 5 a 8. Martin también presagia un enfrentamiento entre los lobos huargos supervivientes de la Casa Stark y los perros de Ramsay. En Juego de Tronos nunca aparece una escena así (y el mundo es más pobre por ello).

Y lo que es igual de importante, Martin trató de reforzar la señalización de otras subtramas que sí pasaron el corte. Su versión de la secuencia de la visión de Bran Stark cuenta con vislumbres adicionales del pasado y el futuro, incluidos los Niños del Bosque y Arya Stark en modo asesina que cambia de rostro. Martin también trata de forma diferente la hoguera de Melisandre de los no creyentes. Además de poner más énfasis en los poderes místicos del Señor de la Luz (llamas multicolores y apariciones transfiguradas), su guión prefigura con más fuerza el destino de Shireen Baratheon en la quinta temporada. ¿Habría ido mejor esta controvertida escena con un desarrollo más gradual? Desde luego, no habría estado de más.

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Entonces, ¿por qué Benioff y Weiss reelaboraron tanto el último guión de Juego de Tronos de Martin? Nunca lo han comentado públicamente, pero podemos hacer conjeturas. Para empezar, algunas de las ideas de Martin habrían sido demasiado caras, incluso para una producción de gran presupuesto como Juego de Tronos. Los lobos huargos, los espectáculos de luces sobrenaturales y las tazas que se transforman se suman a la factura de los efectos visuales. Además, como novelista, a Martin le gustan los repartos y las narrativas extensas. Es de suponer que a Benioff y Weiss les preocupaba que al público le costara seguir la pista (y mucho más invertir en) del número de personajes e hilos argumentales que Martin tenía en mente.

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También hay que tener en cuenta las preferencias personales. Como bien señala el artículo de Vanity Fair, Benioff y Weiss se resistieron durante mucho tiempo a utilizar flashbacks. Mientras tanto, los libros de Martin están llenos de ellos (en forma de recuerdos de los personajes). Los creadores tienen instintos diferentes; si los de Benioff y Weiss estaban a la altura de los de Martin -especialmente una vez que siguieron adelante sin él- es discutible. Pero lo que no es discutible es que si hubieran seguido al pie de la letra el último guión de Martin, las últimas temporadas de Juego de Tronos habrían sido muy diferentes.

Las ocho temporadas de Juego de Tronos están actualmente en streaming en HBO y Max.