El universo de The Conjuring es el segundo universo compartido más exitoso de Hollywood
El universo compartido ha sido una especie de santo grial para Hollywood desde que Marvel Studios demostró lo lucrativo que podía ser con el estreno de Los Vengadores en 2012.
Sin embargo, ningún otro estudio ha logrado construir una franquicia interconectada con el mismo grado de éxito. La última década está decorada con las cáscaras de universos compartidos mal concebidos: el Dark Universe, el Valiant Cinematic Universe, el Robin Hood Universe. Con el estreno de Aquaman y el Reino Perdido , Warner Bros. bajará la persiana de la actual iteración de su universo compartido de personajes de DC, para volver a intentarlo con una nueva continuidad en 2025.
Sin embargo, el estreno de La monja 2 este fin de semana nos recuerda uno de los experimentos más discretamente exitosos de Hollywood en el ámbito de las franquicias de universos compartidos. El Universo Encantador de Warner Bros. rara vez se menciona al mismo nivel que competidores de superhéroes como el Universo Cinematográfico Marvel (MCU), el Universo Extendido de DC (DCEU) o el Universo de Personajes Marvel de Sony Pictures (SPUMC), pero es un éxito innegable.
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Como sugiere el nombre de este universo compartido, comenzó con The Conjuring (El conjuro), de James Wan . The Conjuring fue una película de terror PG-13 que también fue un gran éxito de taquilla en verano. Se estrenó en julio de 2013 y arrasó en taquilla. Ganó 319 millones de dólares con un presupuesto de 20 millones. En términos absolutos, su taquilla se situó entre las 20 más taquilleras de final de año, superando a superproducciones más convencionales como The Wolverine y G .I. Joe: Retaliation . También tuvo un presupuesto mucho más razonable.
El terror siempre ha sido un género lucrativo. Los presupuestos suelen ser razonables, lo que facilita la obtención de beneficios. Además, siempre hay un público joven y entusiasta para las películas de terror. Sin embargo, en los últimos años, el género ha pasado a ocupar un espacio reservado normalmente a las superproducciones más tradicionales. Blumhouse gastó mucho en la reciente trilogía de Halloween , protagonizada por Jamie Lee Curtis y dirigida por David Gordon Green. Al parecer, están haciendo lo mismo con la nueva trilogía del Exorcista .
El director de The Conjuring , James Wan, lo entiende perfectamente. The Conjuring no fue su primera franquicia de terror. Ni siquiera era su segunda franquicia de terror. Junto con Leigh Whannell, Wan había lanzado la serie Saw , que este año estrena su décima entrega. Tres años antes de dirigir The Conjuring , Wan dirigió Insidious , que acaba de estrenar su quinta entrega. No cabe duda de que Wan es un éxito de público. Dirigió Aquaman , la única película del DCEU que ha recaudado más de mil millones de dólares.
El éxito de The Conjuring casi aseguró una secuela. Aunque The Conjuring 2 llegó en junio de 2016, Annabelle , de John R. Leonetti, le ganó la partida . Se trataba de un spin-off de The Con juring , una precuela centrada en una muñeca demoníaca que aparecía en una vitrina en el sótano de la casa propiedad de Ed (Patrick Wilson) y Lorraine Warren (Vera Farmiga). Llegó precipitadamente a los cines en octubre de 2014, donde recaudó 257 millones de dólares con un presupuesto de 6,5 millones.
Cuando Wan regresó a la franquicia con The Conjuring 2 , tras dirigir Furious 7 , imbuyó a la serie de la energía de una superproducción. The Conjuring 2 duplicó el presupuesto de la original hasta alcanzar los 40 millones de dólares. Se estrenó en junio de 2016, en pleno verano. Su duración fue de dos horas y cuarto, más propia de una epopeya de superhéroes que de una secuela de terror. También fue espectacular. The Conjuring 2 es la rara película de terror que cuenta con una persecución de coches de alto riesgo desde una estación de tren.
La franquicia The Conjuring consta de nueve películas a lo largo de una década. Esas nueve películas incluyen dos trilogías: la trilogía Conjuring y la trilogía Annabelle . Las tres películas restantes se componen de las dos películas de la Monja y La Maldición de La Llorona . Puede que esto no suene especialmente impresionante. Después de todo, las franquicias de terror como Halloween o Pesadilla en Elm Street tienden a producir un gran número de secuelas, precuelas y reinicios. A veces, incluso hay confusas continuidades internas.
Sin embargo, esas franquicias tienden a funcionar de forma lineal. Se construyen en torno a marcas y personajes concretos. Por ejemplo, cuando la franquicia de Halloween trató de alejarse de Michael Myers con Halloween III: La estación de la bruja , la película fue tan (injustamente) denostada por los fans que la serie incluyó el nombre de Michael Myers en el título de las tres películas siguientes para asegurar al público potencial que no se trataba de spin-offs o tangentes. Tradicionalmente, las franquicias de terror se desarrollan de forma muy lineal.
Esto es cierto incluso en series como Saw , que tienden a saltar de un lado a otro de su propia línea temporal. Saw es otro ejemplo de franquicia que ha rectificado el rumbo tras estirarse demasiado. La reciente película Espiral , protagonizada por Chris Rock y Samuel L. Jackson, fue la primera en la que no aparecía el villano estrella John Kramer (Tobin Bell). Esto no fue bien recibido, por lo que el director de Saw X, Kevin Greutert, ha prometido que la próxima Saw X contará con " más [Tobin Bell como John Kramer] que en cualquier otra Saw . "
Esto es lo que hace que la franquicia Conjuring sea tan interesante como punto de intersección entre el cine de terror tradicional y la creación de franquicias modernas. No se trata simplemente de una agrupación aleatoria de distintas películas o franquicias agrupadas cínicamente bajo una marca compartida. Las nueve entradas del universo de terror compartido se cruzan y entrecruzan entre sí de forma adecuada, al tiempo que son razonablemente independientes, del mismo modo que las películas producidas por Marvel Studios.
Por ejemplo, Bonnie Aarons interpreta a la hermana homónima en las dos películas de la Monja , pero también aparece en The Conjuring 2 y Annabelle: Creation . Tony Amendola interpreta al padre Pérez tanto en Annabelle como en La maldición de la Llorona. Annabelle Comes Home es básicamente una entrada sigilosa en la serie principal de Conjuring , situada entre The Conjuring y The Conjuring 2 , con Patrick Wilson y Vera Farmiga retomando sus papeles de Ed y Lorraine Warren.
La franquicia tiene una continuidad interna sorprendentemente detallada y complicada. Abarca una franja impresionante de la historia, desde La Monja , ambientada en 1952, hasta The Conjuring: El diablo me obligó a hacerlo , de 1981. La franquicia está diseñada para que un espectador ocasional pueda entrar y salir dependiendo de sus preferencias personales, pero tiene una cantidad impresionante de historia. Puede que las conexiones no sean tan evidentes como la densa red de referencias que une los universos de superhéroes, pero están ahí.
Existe incluso una sensación de continuidad entre las películas entre bastidores. La franquicia de La monja está protagonizada por Taissa Farmiga, hermana de Vera Farmiga, protagonista de Conjuring . Gary Dauberman escribió las tres películas de Annabelle , además de dirigir Annabelle vuelve a casa , escribió La monja y fue productor de La maldición de la Llorona . Michael Chaves ha dirigido tres de las cuatro entregas de la franquicia: La maldición de la Llorona, El diablo me obligó a hacerlo y La monja 2 .
Esta franquicia ha sido un gran éxito para Warner Bros. Las ocho primeras películas de la serie han recaudado un total de 2.100 millones de dólares con un presupuesto combinado de 179,5 millones. Esto supone un retorno de la inversión de 11,7 veces. Por el contrario, el MCU ha recaudado un total de 29.500 millones de dólares con un presupuesto combinado de 6.400 millones, lo que supone un retorno de la inversión de 4,6 veces. El DCEU ha recaudado un total de 6.700 millones de dólares con un presupuesto combinado de 2.500 millones, lo que supone un retorno de la inversión aún más modesto de 2,7 veces.
Es extraño que nunca se mencione a The Conjuring en estas conversaciones, porque ofrece una importante lección sobre la mejor manera de construir estas elaboradas franquicias. Las películas de terror son famosas por ser maltratadas por la crítica y a menudo pasadas por alto en los premios. Se trata de un género poco frecuente en el que existe una disonancia clara y constante entre la respuesta de la crítica y la del público. Sin embargo, para los estándares del cine de terror, la franquicia "The Conjuring " tiene muy buenas críticas.
The Conjuring , The Conjuring 2 , Annabelle: Creation y Annabelle Comes Home recibieron críticas positivas. Incluso El diablo me obligó a hacerlo se quedó a un 5% de la calificación de "fresca" en Rotten Tomatoes. El público también se mostró entusiasmado. Ignorando las métricas en línea autoseleccionables y jugables, CinemaScore ofrece la mejor indicación de cómo reaccionó el público de una sala de cine ante una película determinada. En este contexto, a la franquicia de "The Conjuring " le ha ido muy bien.
"Hasta el último año o dos, una gran puntuación para una película de terror sería un notable, incluso cuando son buenas", explicó en 2017 el analista de investigación Harold Mintz. Según Mintz, The Conjuring fue el primer terror en obtener un A-. The Conjuring 2 igualó esa nota. Teniendo en cuenta esa curva, Annabelle , Annabelle: Creation , Annabelle Comes Home y The Conjuring: El diablo me obligó a hacerlo obtuvieron un notable o más en CinemaScore, igualando o superando el umbral de "gran puntuación" de Mantz.
En resumen, aunque el kilometraje varía y el gusto es subjetivo, la franquicia Conjuring se compone en gran medida de películas de terror bien hechas. La marca se ha ganado la confianza del público gracias a la calidad y la relativa coherencia de su producción, sobre todo teniendo en cuenta la difícil relación que el público y la crítica pueden tener con el género de terror. El éxito del universo The Conjuring se debe en gran parte a que, en general, ha producido películas accesibles que han gustado al público y a la crítica.
Este fue también el modelo empleado por el MCU durante sus inicios. Iron Man , Thor y Capitán América: El primer vengador no incendiaron el mundo, pero recibieron críticas positivas y generaron confianza entre el público. En la carrera por construir universos compartidos masivos, muchos estudios se han olvidado de esto, incluyendo posiblemente a la propia Marvel Studios. The Conjuring sigue siendo el segundo universo compartido más exitoso de Hollywood porque sabe que un muro es tan fuerte como los ladrillos que lo componen.
Campo de Sueños era una historia de fantasmas que argumentaba célebremente "si lo construyes, vendrán". La franquicia The Conjuring es una historia de fantasmas que añade una lección para la industria en general a su alrededor. Si lo construyes bien, seguirán viniendo.
Sobre el autor
Darren Mooney Darren Mooney es crítico de cultura pop en The Escapist. Escribe la columna quincenal In the Frame, redacta y pone voz a los vídeos de In the Frame, ofrece críticas de cine y escribe la columna semanal Out of Focus. Además, de vez en cuando también opina sobre otras cosas. Darren vive y trabaja en Dublín, Irlanda. También escribe para The Irish Independent, el segundo periódico más importante del país, y ofrece cobertura cinematográfica semanal para la emisora de radio Q102. Es copresentador del podcast semanal 250 y ha escrito tres libros de crítica sobre Expediente X, Christopher Nolan y Doctor Who. Además, saca tiempo para ver cine y televisión. Irónicamente, sus superpoderes son mayores cuando lleva las gafas puestas. 
