En "La Bounty", Picard comete un grave robo

Esta reseña y discusión contiene spoilers de Star Trek: Picard temporada 3, episodio 6, "The Bounty".

"The Bounty" es todo lo frustrante de la tercera temporada de Star Trek: Picard en una cáscara de nuez de 52 minutos.

Como demuestra la trama de infiltración de los Changeling en "Impostores", a menudo es difícil discernir de qué trata realmente la tercera temporada de Picard. ¿Qué está diciendo? ¿Cuál es su objetivo? Es una colección de iconografía familiar lanzada con la esperanza de estimular los receptores de nostalgia del fandom, pero debe haber algo más en este revival de 10 episodios de The Next Generation que un simple mecanismo de entrega de metadona de fanservice. No pueden ser sólo nueve horas de contenido vacío, ¿verdad?

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"Imposters" sugería que los temas de la tercera temporada de Picard no eran más que extraños ecos de las dos anteriores. La trama de los Changeling es una repetición de la paranoica infiltración de los Zhat Vash en la Flota Estelar de la primera temporada, pero sin el subtexto sobre los refugiados y la inmigración que anclaba esa historia. En su lugar, es una literalización directa de teorías conspirativas sin sentido sobre cábalas secretas que controlan el mundo desde las sombras.

"The Bounty" sugiere el retorno a otro tema que recorrió la primera temporada de Picard: la idea de que Jean-Luc Picard (Patrick Stewart) y sus contemporáneos habían fallado en última instancia a la generación que les siguió. La Nueva Generación prometía a los niños que crecieron en ella un futuro brillante, próspero y utópico, que la relativa paz y estabilidad de los años 90 continuaría indefinidamente. Ese futuro ideal nunca se materializó. En última instancia, fue una promesa vacía.

La primera temporada de Picard lidió torpemente con esta realidad. Picard estaba rodeado de niños fracasados por sus tutores: Elnor (Evan Evagora), un refugiado al que Picard juró proteger; Raffi Musiker (Michelle Hurd), la leal agregada a la que Picard abandonó cuando las cosas se pusieron difíciles; Siete de Nueve (Jeri Ryan) y Hugh (Jonathan Del Arco), Borg liberados del Colectivo pero a los que no se les dio ningún propósito; Soji (Isa Briones), la hija androide del hijo sustituto de Picard, Data (Brent Spiner).

Como en toda conversación sobre las dos primeras temporadas de Picard, es importante reconocer que se trataba de una serie profundamente defectuosa. Existía en el valle misterioso entre la televisión basura y la de prestigio; se basaba en el impulso para disfrazar graves problemas estructurales; nunca parecía entender cómo utilizar los elementos que tenía en juego. Sin embargo, esos defectos también están presentes en la tercera temporada de Picard, pero sin ninguna idea subyacente más allá de un deseo desesperado de complacer la nostalgia del fandom.

Las dos primeras temporadas, al menos, se comprometieron con el tema de la lucha generacional, dando protagonismo a los personajes más jóvenes, otorgándoles cierto protagonismo dentro de la trama y entendiendo que el viaje de Picard tenía que ver tanto con ellos como con él. Puede que los arcos argumentales de Agnes Jurati (Alison Pill) y Chris Rios (Santiago Cabrera) no tuvieran ningún sentido real, pero al menos eran arcos argumentales anclados en estos personajes e intérpretes como individuos que merecían un espacio en la narración.

La tercera temporada de Star Trek: Picard aborda torpemente esta idea de la tensión generacional. Al fin y al cabo, el gran arco argumental de Picard a lo largo de la temporada implica su descubrimiento de que tiene un hijo, Jack Crusher (Ed Speleers). En "Impostores", Picard se enfrentó a Ro Laren (Michelle Forbes), una joven oficial a la que trataba como a una hija de alquiler y que traicionó su confianza en ella. En "La recompensa", Sidney "Crash" La Forge (Ashlei Sharpe Chestnut) se enfrenta a su propio padre, Geordi La Forge (LeVar Burton).

Sobre el papel, no es tan diferente del tema del conflicto generacional que se trató en las dos temporadas anteriores de Picard. En realidad, no son más que sombras chinescas. No tiene profundidad ni complejidad. No hay ningún significado que discernir. No tiene sentido. Al igual que las discusiones entre Jean-Luc Picard y William T. Riker (Jonathan Frakes) o Beverly Crusher (Gates McFadden) en "Diecisiete segundos", es sólo melodrama para rellenar el tiempo de ejecución, un simulacro de narración.

Después de todo, ni Jack ni Sidney existen como personajes reales. Picard ha insinuado que Jack es una especie de agente durmiente, y la serie seguramente está preparando una gran revelación en torno a él. Incluso la persecución de Vadic (Amanda Plummer) se enmarca como algo menos sobre Jack y más sobre su padre. "Esa no es una nave cazarrecompensas", explicó Beverly en "Seventeen Seconds". "Es una nave de guerra, con enemigos del tamaño de Jean Luc Picard detrás".

Del mismo modo, Sidney ha aparecido en la mayor parte de la tercera temporada. Sin embargo, el público no sabe casi nada de ella. Casi todas sus apariciones han consistido en recordar al espectador que es la hija de Geordi La Forge. Incluso lo dice en "No Win Scenario". Literalmente, lo único que el público sabe de Sidney, aparte de la identidad de su padre, es que se refiere a Siete de Nueve como "Comandante Siete", y ese fue un punto de la trama que reveló al Changeling en "No Win Scenario".

Así, los conflictos entre padres e hijos suenan vacíos. La tercera temporada de Picard no está realmente interesada en los niños como algo más que accesorios. Son abstracciones, no personas. "No soy Alandra", le dice Sidney a Geordi. "No soy un ingeniero como tú. Tú construías cosas increíbles, ¿pero yo? Yo sólo quería pilotarlas. Lo tomaste como que te rechazaba, pero siempre pensé que eso nos unía más. Creerías en esto si creyeras en mí".

Refleja la conversación que Ro tuvo con Picard en "Impostores", en particular la afirmación de Picard: "Creí en ti". La respuesta de Ro prefiguró perfectamente el argumento de Sidney a su padre: "Sólo cuando era fácil para ti. Si significara tanto, lo habrías entendido". Sin embargo, hay una fuerte sensación de que el propio Picard no cree en estos personajes. Incluso Ro es asesinada sin contemplaciones al final de "Impostores", una vez que ha reivindicado la fe de Picard en ella.

Estos niños existen en gran medida para absolver a sus padres de culpa. En "The Bounty", el trauma de Jack no tiene su origen en ninguna elección de Picard, sino en un accidente genético. No es como el abandono de Picard de Raffi o Elnor. Es una casualidad. "Ojalá fueras tan bueno transmitiendo genética como sabiduría", observa Jack. Aún así, Picard se siente culpable. "The Bounty" termina con Jack absolviéndole de culpa: "Tal vez no sólo me diste una enfermedad de mierda. Quizá también me diste algo de lo bueno".

Hay una sensación de que se trata de desahogar a Picard. "Recientemente me han recordado que no controlamos lo que transmitimos: fortalezas, sabiduría, talento", confiesa a Geordi. "Y también defectos: debilidades, pecados de nuestro pasado". Al igual que la decisión de Beverly de ocultarle la existencia de Jack, este argumento libera a Picard del peso y las consecuencias de cualquiera de sus propias elecciones. Incluso el conflicto de Geordi con Sidney se resuelve cuando ella le recuerda las virtudes que él le inculcó.

Es la misma nostalgia retorcida que inspira otros revivals recientes como Cazafantasmas: Afterlife o Star Wars: The Rise of Skywalker - historias sobre cómo la generación de más edad no tiene ninguna responsabilidad por el mundo defectuoso que sus hijos han heredado. Es una mala forma de contar historias, porque significa que ninguno de los personajes tiene capacidad de acción ni necesidad de crecer. La generación más joven no es más que atrezzo, y la más vieja es perfecta tal y como es. No hay historia que contar, pero Picard la cuenta con insistencia.

Por momentos, "The Bounty" se acerca a la comprensión de esta contradicción. Está presente en la entrada del diario de Altan Soong (también Spiner) que Riker reproduce en la estación Daystrom. "Antes de regalar mi gólem a Picard, mi intención era vivir más allá de mis años, convertirme en mi propio legado", alardea Alton. "Ahora veo, en mis últimos días, que eso no era sólo mala humanidad; era mala ciencia, porque la evolución no es un acto de preservación. Es adición".

Se trata de un argumento irónico de una serie que eliminó a todos sus nuevos personajes, excepto a uno, para dar paso a un renacimiento nostálgico a gran escala de una serie que terminó casi tres décadas antes. Resulta especialmente agudo en un episodio que tiene lugar en dos museos separados de la continuidad de la franquicia, repletos de chistes y referencias. La tercera temporada de Picard nunca ha dado la sensación de ser una adición, sino una catalogación y un desglose.

Riker dirige un equipo a la Estación Daystrom, repleta de detalles de continuidad como el cuervo de "Primogenitura, Parte I" y el Holograma Moriarty (Daniel Davis) de "Elemental, Querido Data". Hay tribbles de "The Trouble with Tribbles", una réplica del Dispositivo Génesis de Star Trek II: La Ira de Khan, e incluso el cadáver de James Tiberius Kirk (William Shatner) de Star Trek: Generaciones. De hecho, se revela que el verdadero crimen de Vadic es el robo de tumbas, habiendo robado el cuerpo orgánico de Jean-Luc Picard.

Mientras tanto, el Titán visita "el Museo de la Flota". Se trata del "lugar de descanso final" de "todas las naves estelares legendarias", construido en torno a los restos de "la vieja Spacedock" de Star Trek: The Motion Picture. Incluso están expuestas como maquetas en la estantería de un fan. Siete interroga a Jack sobre algunas de las grandes: el Enterprise de Star Trek V: La frontera final, la Defiant de Star Trek: Espacio profundo nueve, la nave homónima de Star Trek: Voyager, la Bounty de Star Trek IV: El viaje a casa.

No se trata de añadir nada. Sólo se trata de mostrar los objetos de colección. En muchos casos se trata de copias de copias, no del original: Es el segundo Enterprise de Kirk, es el Sao Paulo reaprovisionado como Defiant, es el New Jersey en lugar del Enterprise original. Enfrentándose a Moriarty en la estación Daystrom, Riker observa: "Este no es el mismo Moriarty autoconsciente que encontramos en el Enterprise". Entonces, ¿qué sentido tiene esto? Ni siquiera es lo que los fans conocen. Es sólo un facsímil.

Incluso los guiños al futuro en "The Bounty" no son realmente añadidos. Al poner en línea el nuevo cuerpo androide de Soong (también Spiner), éste pasa por una serie de personalidades: Data, Lore, B-4. Esto no es más que un ejercicio de interpretación para Brent Spiner, nada diferente de lo que hizo en episodios como "Hermanos" o "Máscaras". Cada plan en "The Bounty", desde el robo del cuerpo de Picard por parte de Vadic hasta el secuestro del dispositivo de camuflaje de la Bountypor parte de Jack, es sólo un acto de exhumación, resucitando el pasado y haciendo desfilar su cuerpo.

Picard claramente aún cree en La Nueva Generación. Ojalá sintiera lo mismo por la próxima generación.