Evangelion 3.0+1.01: El verdadero propósito de Mari Illustrious Makinami, explicado

ADVERTENCIA: Lo siguiente contiene spoilers de Evangelion: 3.0+1.01 Thrice Upon a Time, ahora en streaming en Amazon Prime Video.

El público conoció a Mari Illustrious Makinami por primera vez en Evangelion: 2.0 You Can (Not) Advance, y aunque algunos se enamoraron de ella, otros se rascaron la cabeza para saber qué aportaba a la historia de Evangelion. Era entretenida como la única piloto de EVA a la que realmente le gustaba su trabajo, pero su personaje tenía poca relación con la trama de la segunda o tercera película de Rebuild of Evangelion. En su mayor parte, se sintió como una adición extraña incluida principalmente por el servicio a los fans. Evangelion: 3.0+1.01 Thrice Upon a Time, sin embargo, toma esta aparente extrañeza de su personaje y se las arregla para hacerla esencial para el corazón de la historia.

La primera escena importante de Mari en Thrice Upon a Time es, como muchos de sus momentos de exhibición en las películas anteriores, una gran escena de batalla con poca relación directa con la trama. Tras salvar a París en la secuencia inicial, Mari desaparece de la película durante la siguiente hora, que se centra en Shinji, Asuka y un clon de Rei que vive entre los supervivientes del Tercer Impacto. Sin embargo, cuando Mari regresa en la nave Wunder, empieza a tener un propósito narrativo real. Sus interacciones coquetas con Asuka pueden estar llenas de fanservice, pero en realidad es capaz de reparar la ruptura entre Asuka y Shinji, consiguiendo que ambos confiesen sus complicados sentimientos. Las habilidades de Mari como piloto de EVA resultan útiles en la batalla contra NERV que ocupa la segunda mitad de la película, combinando la Unidad EVA-08 con otras unidades y manteniendo la lucha mientras otros mueren.

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Al final, sin embargo, no es su pilotaje de EVAs lo que más importa, sino su capacidad para guiar a Shinji en un universo sin EVAs. Cuando Shinji está en la playa que desaparece, su presencia devuelve el color a su percepción. En la escena final de la película, ella se encuentra con Shinji en una estación de tren, tomándole de la mano mientras exploran el nuevo mundo. Las implicaciones de que Shinji pueda tener una relación romántica con Mari pueden resultar chocantes, dada su falta de interacción a lo largo de la serie, pero es esa falta de bagaje entre ellos lo que, curiosamente, la convierte en la mejor opción de cita para Shinji en este momento. Rei y Asuka tienen demasiados problemas psicológicos con los que lidiar, y Kaworu está tan entrelazado con el TEPT de Shinji que probablemente necesiten algo de distancia aunque estén destinados a reunirse eventualmente. Mari representa un nuevo comienzo.

Está claro que hay mucha historia detrás de Mari que nunca se explica directamente en la pantalla. Fuyutsuki la llama "María Iscariote", un nombre que sirve como doble referencia bíblica a María Magdalena y Judas Iscariote. Esta última referencia implica que NERV la considera una traidora. Lo más extraño es que las escenas retrospectivas de Gendo muestran a una mujer idéntica a Mari, si no a la propia Mari, interactuando con el joven Gendo e incluso presentándole a Mari.

Hay dos explicaciones igualmente probables para esto. La primera es que Mari es una compañera de Gendo, Yui y Fuyutsuki que se mantuvo joven durante décadas debido a la "maldición del EVA" basada en el LCL. Está claro que sabe mucho sobre LCL, identificando a Shinji como piloto a través del olor a LCL, por lo que podría haber sido la primera en experimentar. La segunda posibilidad es que Mari sea un clon. Su apellido es Makinami, y dado que en las películas de Rebuild se cambió explícitamente el apellido de Asuka por el de Shikinami como un paralelismo con Rei Ayanami y para presagiar que es un clon, tendría sentido que los tres pilotos -nami fueran clones. Mari podría ser un clon que aún conserva recuerdos de sus encarnaciones anteriores.

Una teoría/rumor persistente que circula por el fandom de Evangelion es que Mari representa a la esposa del director Hideaki Anno, la manga-ka Moyoco Anno. No es difícil ver por qué algunos podrían llegar a esa conclusión; el viaje de Shinji se basa tanto en el estado emocional de Hideaki que tiene sentido asumir que el interés amoroso de Shinji sea paralelo al suyo. Sin embargo, Moyoco ha negado ser la base de Mari a los lectores de su boletín pagado, escribiendo: "Por favor, no me comparéis con la obra más de lo necesario. Por favor, no me hagáis sentir incómoda por ello".

En términos de personalidad, Moyoco parece ser muy diferente a Mari. Moyoco ha hecho públicas sus luchas contra la depresión, paralelas a las de su marido, un problema que no vemos en absoluto en Mari. Sin embargo, el hecho de que Mari no sea una copia de Moyoco Anno no niega la posibilidad de que el amor de Hideaki Anno por su esposa haya sido una influencia general en el ambiente más romántico de Thrice Upon a Time. Sin duda, la influencia de Moyoco puede verse en la película a través de múltiples cameos de sus obras de manga. El final original de Neon Genesis Evangelion en la televisión trataba de que Shinji aprendiera a amarse a sí mismo. El final de la reconstrucción amplía y reelabora ese mensaje al mostrarle aprendiendo a amar y ayudar a los demás, y Mari es vital para este arco argumental.

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