La cuarta temporada de Westworld termina como una sala de espejos

Esta discusión y reseña contiene spoilers de Westworld temporada 4, episodio 8, "Que Será, Será", el final de temporada.

"Que Será, Será" es ciertamente un final más fuerte de lo que la cuarta temporada de Westworld merece, representando una subida dramática desde el golpe de "Fidelity" y "Metanoia", sintiéndose como un digno sucesor de "Zhuangzi". Aunque hay una serie de problemas narrativos importantes, la mayoría de los cuales son resultado del ritmo acelerado y la escala reducida de la cuarta temporada, "Que Será, Será" es refrescantemente ambicioso. Pocos finales de temporada terminan con la destrucción de toda la vida en la Tierra.

Los problemas son evidentes. "Que Será, Será" tiene que meter la extinción masiva de la humanidad (y de los Anfitriones) en una hora de televisión, con un reparto relativamente modesto y un puñado de localizaciones. A pesar de su escala aparentemente planetaria, los grandes escenarios de acción de "Que Será, Será" se limitan a la esquina de una calle, un supermercado vacío, una emboscada en la carretera en medio de la nada y la presa Hoover. A pesar de todos los monólogos, no grita "apocalipsis".

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La decisión de no traer de vuelta a Maeve (Thandiwe Newton) para el final, y de limitar la participación de Bernard (Jeffrey Wright) a un mensaje pregrabado para la reconstruida Charlotte (Tessa Thompson), fue refrescantemente audaz en una serie en la que la muerte suele ser más un inconveniente menor que una amenaza significativa. Sin embargo, el hecho de que Ed Harris ya haya confirmado que volverá para la quinta (y última) temporada sugiere que es poco probable que estos personajes sigan muertos.

En concreto, sacar del tablero a personajes como Maeve y Bernard y aislar a Christina (Evan Rachel Wood) en su propia subtrama obliga a "Que Será, Será" a adoptar varias posiciones inusuales. En un momento dado, el episodio enfrenta a Frankie (Aurora Perrineau) y Caleb (Aaron Paul) con Clementine (Angela Sarafyan). Es divertido, pero tampoco es un desenlace satisfactorio. Clementine nunca ha interactuado de forma significativa con ninguno de los dos personajes, y su último gran golpe de carácter fue en "Well Enough Alone".

Sin embargo, teniendo en cuenta estos problemas estructurales y narrativos, "Que Será, Será" es una pieza de televisión sorprendentemente convincente. En parte, esto se debe a que el guión de la serie sabe cómo presentarse a sí mismo. A pesar de lo mucho que está en juego y de la conclusión épica, "Que Será, Será" está estructurada en gran medida como una pieza de carácter. De hecho, aunque los problemas mencionados con el ritmo y la escala siguen siendo problemas, son mucho más fáciles de entender en el contexto de Westworld como serie de televisión en su cuarta temporada.

Como prácticamente todas las críticas de esta cuarta temporada se han visto obligadas a reconocer, Westworld no es la serie que fue en sus dos primeras temporadas, para bien o para mal. Ya no es (y nunca lo fue realmente) un sucesor potencial de Juego de Tronos en la programación de HBO. Su perfil ha disminuido. Su audiencia se ha reducido. El reparto es sensiblemente menor, aunque los actores reciban una mejor remuneración. La tercera y cuarta temporada ofrecen un espectáculo mucho menor.

Esto podría explicar el cambio más brusco en la forma en que la cuarta temporada aborda los temas más amplios de la serie. "Que Será, Será" está saturado de iconografía de Westworld desde sus primeras escenas, casi como una colección de los grandes éxitos de la serie. En la escena inicial, las moscas revolotean alrededor de los cadáveres para simbolizar la decadencia. Una vez más, hay anarquía dentro de un sistema aparentemente controlado. Christina descubre "el laberinto" en el balcón de su apartamento. William (Harris) incluso monta un caballo.

La secuencia inicial de "Que Será, Será" es casi una parodia de la brutalidad que definió gran parte de las dos primeras temporadas de Westworld. "Los humanos han perdido la cabeza y han empezado a matar a todo el mundo, sin ni siquiera dialogar, sólo asesinando, asesinando, ¡muy mal!", explica un anfitrión (Steven Ogg), emocionado ante la perspectiva de la violencia hobbesiana por sí misma. "¡Esto es increíble!" Recuerda a la invitada (Liza Weil) que se deleitó con la violencia "catártica" de la revuelta en "Années Folles".

Ilustrando lo mucho que ha avanzado Westworld desde sus dos primeras temporadas, "Que Será, Será" parece tratar esta violencia como una distracción más que como su foco. En cambio, está mucho más interesado en la vida interna de Christina que en la violencia externa que se desarrolla en el mundo real. Gran parte de "Que Será, Será" se dedica a que Christina procese y reaccione ante el caos que se desarrolla en el mundo real, ya que William "ha vuelto a todo el mundo tan loco como él" y pone en marcha un plan para "quemarlo todo".

Hay algo solipsista en la forma en que "Que Será, Será" aborda el fin del mundo, a través de la perspectiva de un solo personaje. Se revela que Christina es la inteligencia artificial sensible que ha estado coordinando el mundo de Charlotte, y que todas sus experiencias han sido una simulación. Todo esto es muy Westworld, parte de la rica tradición de la serie de revelar varios niveles de realidad e ilusión. Sin embargo, el mayor giro aquí es que Charlotte no es responsable de los delirios de Christina.

"Hale no diseñó a Maya y a Peters y a todos los demás que me hacían compañía en mi mundo; lo hice yo", se da cuenta Christina. "Una parte de mí debía de estar buscando, así que me hice una amiga. Intentaba darme sentido a mí misma, así que me hablé a mí misma con las voces de los demás". Incluso Teddy (James Marsden) ha sido recreado a partir de los recuerdos que Christina tiene de él, en lugar de existir como una entidad separada. La cuarta temporada de Westworld se convierte en una elaborada sala de espejos.

Para ser justos, esta idea se ha ido sembrando a lo largo de la temporada. La versión de William que provoca este apocalipsis es en realidad la copia de Charlotte del verdadero William, que ya ha fallecido. Bernard fue capaz de modelar el resultado de los eventos ejecutando complejas simulaciones basadas en sus propias impresiones de personas reales como Maeve. Delos utilizó espejos para recoger los datos de sus usuarios. De hecho, tanto Charlotte como Christina son, en última instancia, diferentes copias de una única personalidad base, la de Dolores (Wood).

"Que Será, Será" juega con la cuestión de si hay alguna realidad externa que exista más allá de la conciencia del yo. ¿Importa cómo es el mundo, o simplemente cómo Christina decide verlo? "Hay violencia y caos en todas partes", le dice Maya (Ariana DeBose), una faceta de Christina. "Puedes elegir centrarte en todo eso, y eso es todo lo que ves. Pero si te quedas quieta, el tiempo suficiente, sentirás un orden antiguo, una paz profunda. Eso es lo que yo elijo ver. Veo la belleza de este mundo".

Obviamente, esto recuerda el monólogo de Dolores en "The Original", el primer episodio de la serie. Sin embargo, las dos primeras temporadas de Westworld daban a entender que el monólogo era una amarga ironía, que Dolores estaba equivocada sobre la belleza del mundo y que tendría que enfrentarse a ello. El viaje de Dolores a lo largo de esa primera temporada consistió en darse cuenta de que la belleza del mundo era sólo una fachada que enmascaraba algo más monstruoso, la "violencia y el caos" que menciona Maya.

La primera temporada de Westworld llegó en un momento cargado en la cultura popular, y su historia de una población oprimida que se levanta en rebelión resonó con las discusiones contemporáneas del movimiento #MeToo y los debates sobre cómo lidiar con la historia de la opresión racial en Estados Unidos. La primera temporada de Westworld llegó en medio de una ola de medios de comunicación literalmente revolucionarios de mediados de la década de 2010: Mr. Robot, The Girl with All the Gifts e incluso Ex Machina. Todas ellas eran historias de levantamiento de los oprimidos.

Por supuesto, las dos primeras temporadas de Westworld fueron ocasionalmente torpes en el tratamiento de estos temas, y recibieron críticas justas por algunos de sus enfoques poco elegantes de ideas como la raza y el género. Sin embargo, también abordaron temas e ideas que reflejaban la realidad fuera del mundo ficticio de la serie, adhiriéndose a la consagrada tradición de utilizar la ciencia ficción para reflejar el mundo moderno. El rechazo de todo eso en favor de la realidad preferida por Christina es frustrante.

Para ser justos, es comprensible que el programa se aleje de estas grandes historias de revolución y comentario social. Cualquier representación de la violencia revolucionaria en los medios de comunicación contemporáneos no puede evitar evocar el intento de golpe de Estado del 6 de enero. Resulta imposible separar la idea de esa violencia como metáfora del inevitable ajuste de cuentas con siglos de opresión de las imágenes del ataque al Capitolio perpetrado por quienes perpetúan esa opresión.

"Que Será, Será" es consciente de la tensión. Esta revolución final no fue provocada por los oprimidos, sino por los opresores. Al final, William destruye el mundo para vivir su fantasía de "supervivencia del más fuerte", metiendo tonterías en la cabeza de sus seguidores para incitar a la violencia. La metáfora no es sutil. "Esos tonos te están jodiendo la cabeza, tío", advierte Stubbs (Luke Hemsworth) a un civil con el cerebro lavado (Sean Freeland). El civil responde: "No, me están diciendo la verdad".

Con este contexto y las demás realidades de producción en juego, tiene sentido que Westworld se haya replegado a una historia mucho más íntima sobre la percepción de una persona de un mundo que se desliza hacia la locura. Sin embargo, también hay algo decididamente cínico y fatalista en todo esto. Por muy sombrías que pudieran ser las primeras temporadas de la serie, "Que Será, Será" va más allá. Sostiene que el mundo ha superado el punto de cualquier salvación significativa. Lo único que queda es ver cómo se apagan las luces.

"Este mundo es un cementerio de historias", narra Christina en los últimos momentos de la temporada. "A los anfitriones y a los humanos se nos dio el regalo de la vida inteligente. Y lo utilizamos para provocar nuestra propia aniquilación". Caleb se queda cuando Frankie se va, en lugar de obligar a su hija a ver su declive y su muerte. Habiendo derrotado finalmente a William, Charlotte se adentra en la naturaleza y acaba con su propia vida. "La vida sensible en la Tierra ha terminado", afirma Christina, con toda naturalidad.

En los momentos finales de la temporada, Christina sugiere que algo podría salvarse en su simulación informática. Sin embargo, a pesar de todos los problemas de esta temporada, es difícil no admirar un final de temporada con el valor de presentar el fin de toda la humanidad como el final más feliz posible.