'La Princesa y la Reina' sitúa a la Casa del Dragón como una lucha generacional
Esta discusión y reseña contiene spoilers de La casa del dragón episodio 6, "La princesa y la reina", en HBO.
Es interesante que la Casa del Dragón haya tardado tanto en presentar a sus protagonistas nominales, Emma D'Arcy y Olivia Cooke.
Tanto D'Arcy como Cooke formaron parte de los primeros anuncios de reparto junto a Matt Smith. Paddy Considine había sido anunciado unos meses antes, pero la producción tardaría varios meses en completar su reparto principal con actores como Rhys Ifans, Eve Best, Steve Toussaint y Sonoya Mizuno. Milly Alcock y Emily Carey serían los últimos nombres que se añadirían al conjunto principal de la serie. D'Arcy y Cooke han sido los rostros de la serie, a pesar de no aparecer en los primeros cinco episodios.
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Según D'Arcy, los codirectores Ryan Condal y Miguel Sapochnik fueron explícitos al plantear House of the Dragon como una historia "estructurada en torno a dos mujeres". Dado que el consenso general es que House of the Dragon durará "sólo tres o cuatro temporadas", es una decisión audaz ocultar a los actores más destacados que interpretan a esas mujeres hasta la mitad de la primera temporada. Esto hace que los cinco primeros episodios de la serie sean un prólogo extendido de lo que seguirá.
"La princesa y la reina" salta aproximadamente 10 años en el tiempo desde la boda de Rhaenyra (D'Arcy) en "Iluminamos el camino". Aunque parece probable que en el futuro haya saltos temporales de varios años entre episodios, al igual que ocurrió en la temporada anterior, sigue siendo bastante estimulante. Es una notable declaración de intenciones y una muestra de confianza de una serie de televisión en su primera temporada. También es una elección estructural que distingue de forma contundente a La casa del dragón de Juego de tronos, que rechazaba esos saltos temporales.
Sin embargo, estos saltos temporales son algo más que una opción estética que ayuda a diferenciar La Casa del Dragón de Juego de Tronos. También son un importante recurso temático. Estos amplios intervalos entre episodios hacen que Casa del Dragón sea una saga generacional. Al fin y al cabo, Juego de Tronos trataba de un momento muy particular y comprimido de la historia de Poniente, desde el final del reinado de Robert Baratheon (Mark Addy) hasta la destrucción del Trono de Hierro.
En cambio, La Casa del Dragón trata de la propia historia. La serie se desarrolla más de un siglo después de la conquista de Poniente por los Targaryen. Dada la premisa de Juego de Tronos, no estropea nada revelar que el reinado de la Casa Targaryen perdurará más allá de la crisis de sucesión presentada en la serie. Puede que se debilite y corrompa, pero sobrevivirá. Este no es un momento de transición en la historia de Poniente. Todos estos personajes son cuidadores de una institución mucho más grande que ellos.
La Casa del Dragón refuerza esta idea de varias maneras. Los saltos en el tiempo dentro de la narración son un ejemplo, ya que aseguran al espectador que los acontecimientos aún no han alcanzado una masa crítica tal que cada decisión y cada momento sean importantes. Otro ejemplo es la forma en que la serie se inspira en Juego de Tronos. La profecía de "la Canción de Hielo y Fuego" recuerda al público que estas familias y este trono continuarán durante siglos más allá de los acontecimientos que se desarrollan.
Incluso más allá de esto, House of the Dragon es una saga generacional de la manera más literal imaginable. La Casa del Dragón es una historia sobre cómo continuará la línea Targaryen. Se trata de quién seguirá al Rey Viserys (Considine) en el Trono de Hierro. Ya sea su hija Rhaenyra, su hermano Daemon (Smith) o su hijo Aegon (Tom Glynn-Carney), un Targaryen se sentará en el Trono de Hierro. Por mucho que la Casa del Dragón se inspire en la historia del mundo real de "la Anarquía", el orden prevalecerá.
Hay una interesante ansiedad existencial que impregna House of the Dragon. Gran parte del elenco principal parece activamente frustrado por la relativa estabilidad del reino. En "Los herederos del dragón", Rhaenys (Best) reflexionaba sobre toda la frustración acumulada durante décadas de paz, que se desborda en violencia y derramamiento de sangre a la primera oportunidad. Los hombres de la Casa del Dragón parecen ansiosos por vivir en tiempos de paz y prosperidad.
Laenor (John Macmillan) está entusiasmado con la perspectiva de una guerra lejana en los Stepstones. "La guerra está en marcha de nuevo en las Estepas, Rhaenyra", se jacta. "La Triarquía cobra nueva vida con su alianza con Dorne". Planea huir para luchar en el conflicto. "Después de todo este tiempo, esto es justo lo que necesito. Un poco de aventura. Una buena batalla honesta para avivar mi sangre de nuevo". La guerra es una distracción, una que podría proporcionar un escape de la vida cómoda y privilegiada que disfruta Laenor.
Del mismo modo, Daemon vive una vida cómoda en el exilio, pero también siente la embriagadora atracción de una guerra en el extranjero. Cuando el Príncipe de Pentos (TBD) le pide a Daemon que se involucre en la lucha contra la Triarquía, éste se siente tentado. "Una simple transacción: nosotros tenemos dragones, ellos tienen oro", le explica a su esposa, Laena (Nanna Blondell). La falta de apuestas atrae a Daemon a la idea. "No tenemos responsabilidad. Los tejemanejes políticos, los interminables cambios de lealtad y sucesión, no son nuestros".
La Casa del Dragón explora el sentido de lo que significa ser pasajeros de la historia, más que sus fuerzas motrices. Es discutible el grado de agencia que ejercen los personajes desde la narración. Laena y Daemon son "huéspedes eternos" de Pentos, pero es cuestionable cuánto poder tendrían en Desembarco del Rey. El buen funcionamiento y la perpetuación del Estado reduce a todos sus actores a peones. Para los hombres, esto conduce al aburrimiento. Para las mujeres, es mucho peor.
La Casa del Dragón hace hincapié en el parto, y el retrato que hace la serie de la prueba y el sufrimiento de las mujeres resuena en el clima político actual. Aunque la primera temporada se escribió y rodó antes de que el Tribunal Supremo anulara el caso Roe contra Wade, Sapochnik reconoce que la escena del parto forzado en "Los herederos del dragón" se sintió "más oportuna e impactante que nunca". El parto se convierte en un acto de violencia, ya que el cuerpo de la mujer se somete a las necesidades del Estado.
La Casa del Dragón trata de las mujeres que cargan con el peso de mantener esta dinastía generacional y la marcha de la historia, a menudo en contra de su propia voluntad y con una mínima agencia. "La princesa y la reina" establece que la secuencia del parto forzado en "Los herederos del dragón" era algo más que una pieza de teatro impactante. Era una declaración de intenciones. Al fin y al cabo, "La princesa y la reina" se cierra con otras dos secuencias de partos brutales, estableciendo el embarazo como una de las preocupaciones centrales de la temporada.
La princesa y la reina se abre con el tercer nacimiento de Rhaenyra. Esto establece un paralelismo muy señalado con su madre, Aemma (Sian Brooke), que murió durante su tercer parto en "Los herederos del dragón". Rhaenyra sobrevive, pero no es en absoluto una experiencia agradable. La secuencia en la que Laenor acompaña a su esposa a reunirse con la reina Alicent (Cooke) funciona como una comedia negra, ya que intenta expresar torpemente su simpatía por el calvario que acaba de sufrir Rhaenyra.
"¿Fue terriblemente doloroso?", le pregunta. Intenta comprender su sufrimiento: "Una vez recibí una lanza en el hombro". Los dos discuten brevemente sobre el nombre del niño. "Es nuestro hijo, ¿no?" pregunta Laenor. Rhaenyra responde con precisión: "Sólo uno de nosotros está sangrando". A favor de Laenor, eso al menos parece zanjar la discusión. De hecho, la declaración más perspicaz de Laenor es quizás la más sencilla, ya que admite: "Me alegro de no ser una mujer".
Por supuesto, el aspecto más triste de todo esto es que el nacimiento de Joffrey se presenta como una especie de ideal. Tanto la madre como el hijo sobreviven. Aunque está en agonía, Rhaenyra es capaz al menos de hacer caso a la invocación de Alicent. Es brutal y horrible, pero parece ser el mejor escenario posible. Desde luego, es preferible al calvario vivido por la hermana de Laenor, Laena, que soporta un parto tan agónico que decide ser quemada viva por su dragón antes que seguir sufriendo.
"La princesa y la reina" establece aquí un paralelismo bastante mordaz y punzante. El nacimiento es horrible y violento, pero el programa también parece desconfiar de la progeneración en general. De manera muy real, los hijos son a menudo la muerte de sus padres. Las mujeres que mueren al dar a luz son el ejemplo más literal de ello, pero todos los niños son creados esencialmente como sustitutos de sus padres. Son recordatorios de la mortalidad. Son la encarnación de la obsolescencia de sus padres.
La muerte de Laena en un incendio tras un parto chapucero tiene su eco en el asesinato de Lyonel Strong (Gavin Spokes) mientras Harrenhal se incendia. Al igual que Laena, se trata de un incendio que consume tanto al padre como al hijo. Lyonel arde junto a su hijo mayor Harwin (Ryan Corr). Sin embargo, hay una ironía mucho más oscura en este caso, ya que el fuego fue ideado por su hijo menor, Larys (Matthew Needham). En La casa del dragón, la procreación es un acto de horror.
"¿Qué son los niños sino una debilidad, una locura, una inutilidad?" reflexiona Larys a través de la voz en off. "A través de ellos, imaginas que engañas a la gran oscuridad de su victoria. Persistirás para siempre de una u otra forma, como si ellos te alejaran del polvo. Pero por ellas renuncias a lo que no debes. Puede que sepas qué es lo que hay que hacer, pero el amor mantiene la mano. El amor es una perdición. Es mejor hacer tu camino por la vida sin obstáculos, si me preguntas".
Aquí, de nuevo, hay ecos de Juego de Tronos. "Winter Is Coming", el primer episodio de Juego de Tronos, termina con Jaime Lannister (Nikolaj Coster-Waldau) declarando irónicamente: "Las cosas que hago por amor", antes de empujar a Bran Stark (Isaac Hempstead Wright) por la ventana de una torre. La Casa del Dragón sugiere que el verdadero horror es lo que las personas que amamos pueden hacernos.
