Las 10 mejores citas de El laberinto del fauno, clasificadas

Después de ganar el Oscar por Parasite, Bong Joon-Ho dijo sobre las películas internacionales:"Una vez que [los estadounidenses] superen la barrera de una pulgada de alto de los subtítulos, conocerán muchas más películas increíbles". Bong no podría tener más razón; el cine mundial tiene demasiadas voces asombrosas para que los angloparlantes no se expongan a ellas.

Una de las películas en lengua extranjera más exitosas del siglo XXI es El laberinto del fauno, de Guillermo del Toro. La película, ambientada en 1944 tras la Guerra Civil española, es en español, pero tiene muchos diálogos excelentes que incluso los que no hablan el idioma pueden apreciar.

"... Una vez fuera, el brillo la cegó y borró todo rastro del pasado de su memoria... Finalmente, murió. Sin embargo, su padre, el Rey, siempre supo que el alma de la Princesa volvería, quizás en otro cuerpo, en otro lugar, en otro momento. Y la esperaría, hasta que exhalara su último aliento, hasta que el mundo dejara de girar..."

El laberinto del fauno: ¿Fue Ofelia realmente la princesa del inframundo?

5 maneras en que El laberinto del fauno es la obra maestra de Guillermo Del Toro (y 5 alternativas)

Ellaberinto del fauno es un cuento de hadas moderno, por lo que es lógico que la película comience con una variación de"Érase una vez...". "Esta narración inicial, abreviada más arriba, sienta las bases de la película. Sin embargo, el primer plano de la película es el de Ofelia agonizando antes de que comience la narración. Esto mantiene la verdadera naturaleza de los elementos fantásticos de la película en la ambigüedad.

"...Que reinó allí con justicia y un corazón bondadoso durante muchos siglos... y que dejó pequeñas huellas de su paso por la Tierra, visibles sólo para aquellos que saben dónde buscar."

La película se cierra con una narración similar a la que la abrió. El color es la principal herramienta visual de narración enEl laberinto del fauno , y mientras que la apertura estaba empapada de un azul melancólico, el final tiene un tono dorado. El plano final es el de una flor blanca floreciendo, que es a la vez uno de esos rastros de la princesa y una representación de la metamorfosis de Ofelia en la princesa Moana. Sin embargo, el final pone la magia en una luz menos ambigua que el comienzo, lo que puede ser decepcionante para los espectadores que prefieren ver la magia como algo imaginario.

El Fauno está interpretado por Doug Jones, doblado por Pablo Adán -en lo que puede no ser una coincidencia; Adán es el narrador de la película. Es el personaje más memorable de El laberinto del fauno, y también el más enigmático. El Fauno actúa como guía de Ofelia, pero hay algo siniestro en su porte. Le exige que le deje tomar una gota de la sangre de su hermano pequeño; la sangre de un inocente es necesaria para abrir el portal del Inframundo. Ofelia se niega, lo que resulta ser la prueba que debía superar para regresar.

Esta cita establece el carácter de Vidal. Aunque él lo niega, la historia es completamente cierta. Reconstruyó el reloj de su padre e incluso se presenta mirándolo. Cuando llega su muerte, también pretende repetir lo que hizo su propio padre y pasar el reloj a su propio hijo.

Del Toro tiene una fascinación por la maquinaria de los relojes, pero la fijación de Vidal por ella tiene fundamento. Es lógico que un avatar del mal del fascismo esté representado por un reloj; véase la falaz afirmación de que Mussolini hizo que los trenes funcionaran a tiempo. El objetivo de Vidal también está relacionado con la "narrativa del héroe" en el corazón del fascismo: La vida sólo vale la pena vivirla en pos de una muerte gloriosa.

Es fácil pasar por alto su desprecio a Ofelia, pero Carmen es uno de los personajes más trágicos de la película. Prácticamente se ha vendido a Vidal para garantizar la seguridad de su familia, y su nuevo marido sólo la ve como una cría para el hijo que anhela. Carmen quiere a su hija, pero la desanima a leer y a centrarse en la fantasía. A mitad de la película, el Fauno da a Ofelia una raíz mágica para aliviar la enfermedad de Carmen. Cuando Vidal lo descubre, se siente confundido e indignado. Carmen lo aplaca arrojando la raíz al fuego y pronunciando la cita anterior.

En la segunda tarea de Ofelia para el Fauno, se aventura en la guarida del Hombre Pálido y desobedece las órdenes del Fauno de no comer nada. El monstruo mata a dos de las hadas mascota del Fauno y, cuando éste descubre lo sucedido, se indigna y le dice a Ofelia que ha fracasado y que nunca volverá al Inframundo. Ofelia ve la promesa del Fauno como el cumplimiento de su último deseo; escapar de su vida no sólo temporalmente a través de los libros, sino en un mundo completamente nuevo. Su desautorización le afecta profundamente.

La introducción del Fauno da un giro a la película. Se encuentra con Ofelia en la puerta del Inframundo y se presenta mientras subraya que no tiene un nombre real. El hecho de que se llame a sí mismo los árboles y la propia tierra refleja el tinte verde de la escena y el propio diseño del Fauno; parece un ser de madera viva.

Las actuaciones de Jones y Adán son apasionantes desde el principio. Jones se mueve de una manera que no es del todo humana, lo cual es apropiado dado que el Fauno tiene pies de pezuña, mientras que las entonaciones de Adán se ajustan perfectamente a la actuación de Jones. Sus propios diálogos son memorables incluso sin entender las palabras en español.

Uno de los muchos puntos fuertes de El laberinto del fa uno es lo bien formados que están todos los personajes, incluso los secundarios. El doctor Ferreiro de Vidal (Álex Angulo) es antifranquista, pero es reacio a aliarse abiertamente con los rebeldes. Al final, sin embargo, su conciencia suele vencer. Su último acto es dar muerte por piedad a un rebelde capturado para evitar que Vidal siga torturando al chico. Cuando Vidal le pregunta por qué, Ferreiro se lo explica con lo anterior. Del Toro ha dicho que la desobediencia virtuosa es un tema importante de El laberinto del fauno; obedecer a una autoridad malvada no es ninguna virtud. Las acciones de Ferreiro se ajustan a esto y presagian la decisión de Ofelia de desobedecer al Fauno.

Al final, los rebeldes logran la victoria definitiva sobre Vidal. Éste se conforma con morir, incluso hace la pantomima de cortarse el cuello mientras se afeita al principio de la película. Pero la verdadera muerte no ocurre cuando nuestro corazón se detiene y nuestra alma se va. No, la verdadera muerte es ser olvidado. Tras disparar a Ofelia, Vidal se enfrenta a los rebeldes armados. Entrega a su hijo a Mercedes y sólo le pide que le hable de su padre. Mercedes le interrumpe a mitad de camino y le promete a Vidal que el niño nunca sabrá de él. El hermano de Mercedes, Pedro, le da entonces a Vidal un tiro en la cabeza.

Mercedes (Maribel Verdú) es el ama de llaves de la finca de Vidal y la mujer interior de los rebeldes. Al principio de El laberinto del fauno, esconde un cuchillo dentro de su abrigo, lo que le permite liberarse cuando Vidal descubre su verdadera lealtad; tardó tanto en darse cuenta porque no consideró que Mercedes le traicionaría porque no la consideraba en absoluto. Al liberarse, Mercedes pone a Vidal de rodillas con un cuchillo en la boca, amenazándole si hace daño a Ofelia. Quieres animar a Mercedes cuando le corta el cuchillo en la mejilla, dejando al no tan buen capitán con media sonrisa de Glasgow. No es la victoria definitiva que supone el "ni siquiera sabrá tu nombre", pero es más visceral.