Live Nation informa de que 2023 será el año de mayor afluencia de público y venta de entradas, mientras que cada semana cierran dos locales de música popular

El gigante del entretenimiento Live Nation registró en 2023 su mayor año hasta la fecha, teniendo en cuenta tanto la asistencia a conciertos como la venta de entradas.

La multinacional, propietaria de Ticketmaster, publicó ayer (22 de febrero) su informe de fin de año. En él se afirma que la música en directo se disparó en todo el mundo durante esos 12 meses "desde los clubes hasta los estadios", con 145 millones de aficionados que asistieron a más de 50.000 eventos (un 20% más que en 2022).

Ticketmaster vendió 620 millones de entradas, un 13% más que el año anterior. Sus ingresos aumentaron un 32%, hasta casi 3.000 millones de dólares.

Los ingresos totales de Live Nation aumentaron un 36%, hasta 22.700 millones de dólares, en un año en el que Taylor Swift y Beyoncé batieron récords con sus giras. Por su parte, los ingresos de explotación de la empresa aumentaron un 46%, hasta 1.070 millones de dólares.

Hubo un 50% más de actuaciones internacionales, y las giras tuvieron un 15% más de espectáculos de media (en ambos casos en comparación con hace cinco años, antes de que COVID paralizara la industria del directo).

La inversión de Live Nation en artistas aumentó más de un 40%, hasta superar los 13.000 millones de dólares, "promocionando más artistas a todos los niveles, desde clubes a estadios, con casi 7.000 artistas de gira en más de 40 países".

Michael Rapino, Presidente y Consejero Delegado de Live Nation Entertainment, ha declarado: "La industria de la música en directo alcanzó nuevas cotas en 2023, y la demanda de música en directo sigue creciendo.

"Nuestro mundo digital permite a los artistas desarrollar seguidores en todo el mundo, al tiempo que inspira a los fans a desear más que nunca las experiencias en persona. Al mismo tiempo, la industria está ofreciendo una mayor variedad de conciertos que atraen a nuevos públicos, y desarrollando más locales para apoyar un mayor número de espectáculos."

Rapino añadió: "Con este telón de fondo, esperamos que todos nuestros negocios sigan creciendo y añadiendo valor a los artistas y a los fans, ya que este año volveremos a registrar un crecimiento de los ingresos de explotación y del AOI de dos dígitos, y nuestra rentabilidad aumentará en dos dígitos durante los próximos años."

Por otra parte, el informe señala que más de 55 millones de aficionados asistirán a los recintos y festivales gestionados por Venue Nation en 2023 (un 13% más). Pero Live Nation citó "un enfoque en grandes teatros y arenas internacionales" a medida que amplía su cartera global de locales.

Puedes leer el informe completo de fin de año 2023 de Live Nation aquí.

Llega después de que un reciente informe del Music Venue Trust (MVT) mostrara el "desastre" que asoló a los locales de base del Reino Unido el año pasado.

Los resultados revelaron que 125 locales del Reino Unido abandonaron la música en directo en 2023 (aproximadamente dos por semana) y que más de la mitad cerraron por completo. En aquel momento, Mark Davyd, director general de MVT, declaró: "Esto es un desastre: El 16% de los locales de música de base de este país han cerrado en los últimos 12 meses. No es suficiente".

Algunos de los problemas más acuciantes son la subida de los precios de la energía, el aumento de las tasas por parte de los propietarios, los costes de suministro, las tasas comerciales, los problemas de concesión de licencias, las quejas por ruidos y el impacto continuado del COVID-19.

En respuesta al informe 2023 de Live Nation, Davyd ha dicho hoy (23 de febrero) que "los 125" locales de base afectados "podrían haberse salvado por unos 3 millones de libras, unos 3,8 millones de dólares". Eso es sólo el 0,06% de los ingresos adicionales de Live Nation este año.

"No sus ingresos totales, sino sus ingresos adicionales. Son los ingresos adicionales que Live Nation obtuvo el año que cerraron esos locales [...] E incluso si les enseñas estas matemáticas siguen insistiendo en que un sector de base sostenible es una carga financiera inasequible para la industria".

Y añadió: "La matemática económica de la industria de la música en directo es completamente descabellada y no es posible que continúe".

Cada vez se reclama más un gravamen sobre las entradas de los grandes espectáculos en estadios y coliseos, así como inversiones del sector para evitar su cierre.

Davyd declaró el mes pasado: "Si las grandes empresas del sector no se ponen las pilas, cientos de locales cerrarán. ¿Y adivina qué? No se han puesto las pilas y cientos de locales han cerrado. Así que me temo que ahora van a tener que responder por esto".

El pasado mes de febrero, un tribunal federal de apelaciones desestimó una demanda antimonopolio presentada contra Live Nation y Ticketmaster tras dictaminar que los compradores habían renunciado a su derecho a demandar.

En abril de 2020 se presentó una demanda colectiva en nombre de "cientos de miles, si no millones" de clientes, alegando que Live Nation era un "monstruo [que] debe ser detenido".

Ticketmaster también se enfrentó a la polémica a finales de 2022 tras los sonados problemas que rodearon la venta de entradas para la gira "Eras Tour" de Taylor Swift. TM dijo que había habido una "demanda sin precedentes históricos" para los conciertos.

Además de pedir una investigación sobre la empresa, dos senadores estadounidenses instaron a la Comisión Federal de Comercio (FTC) a responder de "las medidas" que estaba tomando para "combatir el uso y el funcionamiento de bots en el mercado de entradas en línea".

Algunos fans de Swift presentaron más tarde una demanda colectiva contra Ticketmaster, en la que los demandantes acusaban a la empresa de violar dos leyes -la Ley Cartwright de California y la Ley de Competencia Desleal de California- durante la primera preventa de Verified Fan. El presidente de Live Nation, Joe Berchtold, culpó a los ciberataques de los problemas de la venta.

Además, el consejero delegado de Live Nation, Rapino, abordó la polémica suscitada por las ventas de la gira norteamericana 2023 de The Cure el pasado mes de mayo.

En un intento por mantener bajos los costes para los fans, el grupo optó por no participar en el sistema de precios dinámicos de Ticketmaster, que el cantante Robert Smith calificó de "estafa", y restringió la transferencia de entradas a los estados en los que la ley lo permitía. Sin embargo, algunos fans que intentaron comprar entradas informaron de que las tarifas de Ticketmaster (incluidas las de servicio, instalación y tramitación del pedido) superaban el precio real de las entradas.