7 programas de televisión basados en cómics que parecen odiar su material original

Las adaptaciones de cómics se han hecho tan populares y exitosas en la televisión como en el mundo del cine, y las mejores de estas series reconocen y respetan claramente su material de origen al adaptarlo a un medio diferente. Pero al igual que en el cine, ha habido adaptaciones televisivas de cómics que son completamente diferentes de su material de origen en casi todos los sentidos.

Aunque ha habido adaptaciones de cómics que han introducido cambios notables al ser llevadas a otro medio, y a veces incluso pueden mejorar su material de origen, un buen número de adaptaciones televisivas parecen ignorar o despreciar directamente los cómics que las inspiraron. Este enfoque no es infrecuente y ciertamente no significa que no pueda salir una gran serie, pero la mayoría de las veces, esto puede significar un fracaso a los ojos de los fans y del público, como se ve a continuación.

Decir que la adaptación de Marvel TV de los Inhumanos fue un fracaso es decir poco. Lo que es especialmente decepcionante es que podría haber puesto de relieve lo fascinantes que son los personajes. No solo los poderes y las apariencias de los Inhumanos son únicos, sino que las mejores historias se adentran en la dinámica entre la familia real de los Inhumanos y la especie en su conjunto con un sesgo político similar al de Juego de Tronos.

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Sin embargo, la serie de televisión ni siquiera intenta aprovechar lo que hace que los personajes funcionen: la Familia Real está separada durante la mayor parte de la serie, la historia no tiene sentido y los propios Inhumanos carecen de sus geniales diseños de los cómics y no pueden usar sus poderes o no los tienen. Todo esto se debió en gran parte al bajo presupuesto de la serie y al apresurado calendario de rodaje, cortesía del entonces director general de Marvel Entertainment, Ike Perlmutter, y del showrunner de la primera temporada de Iron Fist , Scott Buck.

Jupiter's Legacy iba a ser la primera de las exitosas adaptaciones de Netflix de la empresa Millarworld, del escritor Mark Millar. Sin embargo, las diferencias creativas y un presupuesto desorbitado dieron al traste con los planes de la serie, lo que dio lugar a un programa decepcionante que se canceló tras una temporada.

La serie podría haberse beneficiado si se hubiera ceñido más a los cómics. El primer volumen del cómic se centra mucho más en la dinámica de la familia Sampson, que culmina con la muerte de dos personajes importantes; toda esta narración podría haber dado lugar a una primera temporada sólida. Sin embargo, Millar quería que la serie tomara una página de El Padrino Parte II y mostrara el pasado y el presente de los personajes mayores. Aunque este enfoque podría haber funcionado en teoría, los flashbacks restan importancia a la historia actual en lugar de aportarla.

El investigador privado Christopher Chance lleva apareciendo en DC Comics desde los años 70, pero no ha sido hasta hace poco cuando los guionistas se han centrado en la psicología de su personaje. Parte del trabajo de Chance consiste en adoptar las identidades de sus clientes para protegerlos, pero el constante cambio de identidades ha difuminado la línea entre la realidad y la fantasía para él. Un montaje así tiene un potencial infinito en una serie de televisión.

La adaptación de la serie de televisión Human Target que se emitió en la FOX tomó una dirección diferente con el personaje. Chance adoptó identidades que le situaban cerca de sus clientes, en lugar de adoptar sus propias identidades. Aunque este cambio narrativo privó a la serie del elemento psicológico, el programa en sí es una serie divertida, llena de acción y con un reparto agradable.

La serie de cómics de Vértigo iZombie sigue a una sepulturera llamada Gwen Dylan que resulta ser un zombi. Consumir un cerebro una vez al mes evita que se convierta en una cáscara sin mente, a la que tiene fácil acceso debido a su trabajo. Cada cerebro que come le da acceso a los pensamientos de esa persona. Viviendo en Oregón, Gwen, junto con sus amigos -un fantasma y un hombre lobo respectivamente-, se enfrenta a problemas tanto sobrenaturales como personales.

La serie de televisión iZombie es, en su mayor parte, una adaptación sólo de nombre. La protagonista se llama Olivia "Liv" Moore, una residente de medicina con sede en Seattle que se convierte en zombi y acepta un trabajo en una morgue donde tiene acceso a cerebros. Aunque accede a los recuerdos y pensamientos de las personas cuyos cerebros come, Liv también adquiere los gestos o habilidades de estas personas, que utiliza para ayudar al Departamento de Policía de Seattle a resolver los crímenes. Y a diferencia de los cómics, la serie limita la presencia sobrenatural a los zombis. Aunque es cuestionable que iZombie se adapte de esta manera, la serie es una de las más infravaloradas de The CW, gracias tanto a su peculiar mezcla de terror y comedia como a la fantástica actuación de Rose McIver.

Desde su paleta de colores oscuros hasta su violencia sangrienta, es seguro decir que Titans no es la adaptación de los Teen Titans que los fans esperaban. Los cómics, aunque tienen su parte de violencia y momentos oscuros, tienen un tono mucho más desenfadado. También se centran más en la camaradería y el humor entre los Titanes cuando se enfrentan a las amenazas.

Este tono más oscuro también ha tenido un impacto negativo en ciertos personajes. Por ejemplo, Dick Grayson está traumatizado por su época de Robin y carece de su habitual sentido del humor. La serie también se centra demasiado en su relación con el anciano Bruce Wayne, que se caracteriza por haber matado al Joker antes de retirarse. Esto resta importancia a la transformación de Jason Todd en Capucha Roja. Aunque estos conceptos son interesantes hasta cierto punto, la serie no los maneja del todo bien.

Esfácil olvidar, en medio de sus extrañas tramas sobre asesinos en serie, cultos de extracción de órganos y círculos de lucha clandestinos, que el drama adolescente River dale está basado en los personajes de Archie Comics. Sin embargo, aparte de los nombres de los personajes principales y del propio lugar donde se sitúa el título, no hay mucho en Riverdale que tenga que ver con los cómics.

Pero ya existía un esquema perfecto para la serie: el reinicio del cómic de Archie del escritor Mark Waid en 2015, que aportó una sensibilidad moderna a la pandilla de Riverdale, manteniendo intactos sus rasgos de personalidad principales y el sentido del humor habitual del cómic. No está claro entonces por qué el creador de la serie y CCO de Archie Comics, Roberto Aguirre-Sacasa, eligió hacer de Riverdale un drama adolescente oscuro en lugar de una comedia. Sea cual sea su intención, la serie se aleja cada vez más de ser una adaptación respetuosa con cada temporada.

Arrow inició el universo televisivo compartido de series de superhéroes conocido como el Arrowverso, que continúa hasta hoy. Si bien la serie tiene el mérito de haber cambiado la forma en que las adaptaciones de los cómics podían hacerse en la televisión en ese momento y de tener algunos momentos sólidos, un defecto que ha perseguido a la serie desde su comienzo es que se siente mucho más como una serie de Batman en lugar de una sobre Green Arrow.

Bruce Wayne y Oliver Queen son dos ricos playboys que perdieron a sus padres y se dedican a luchar contra el crimen. Pero mientras que el Oliver de los cómics es un bromista sarcástico, la versión de Arrow es un justiciero melancólico y torturado que tiene más de un parecido con el Caballero Oscuro. A esto no ayuda el uso que hace la serie de villanos de Batman como Ra's al Ghul. La icónica relación de Green Arrow con Dinah Lance/Canario Negro se descarta casi por completo, con la versión del personaje escrita de tal manera que no respeta su papel en el Universo DC. Aunque es comprensible que se hagan cambios en las adaptaciones, debería haber habido suficiente material para que la serie representara con precisión a Green Arrow como su propio personaje y no como una simple copia de otro.