Crítica de Trap: M. Night Shyamalan satisface y confunde las expectativas del público

La etiqueta en el cine significa no hacer cosas que perturben la experiencia de los demás asistentes. Hablar, fumar, enviar mensajes de texto, participar en una sesión de espiritismo a la luz de las velas, arrugar envoltorios de caramelos durante más de unos segundos (no pasa nada si se tiene un cosquilleo en la garganta; sólo hay que ser cortés) y comerse un pollo asado entero son sólo algunos ejemplos de las cosas que uno debe evitar hacer a toda costa en una sala de cine. Una vez que terminan los créditos y el público vuelve al mundo real, hay un último consejo tan importante como los modales en la sala: no hables de la película hasta que no te oigan los espectadores que están en la cola.

Siempre es cierto que la gente debería tener en cuenta que algunos no han visto una película, pero hay pocas cosas peores (en lo que se refiere a ver una película) que esperar en la cola y que alguien que ha visto una matiné nos diga algo parecido a: "¡No me puedo creer que el bebé fuera el asesino!" Para ningún cineasta de los últimos 25 años esta última cortesía ha sido más crítica que para M. Night Shyamalan, cuyo último filme, Trap, ya está en los cines.

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Trap es fácil de disfrutar por innumerables razones, la principal de las cuales es Josh Hartnett. Hartnett interpreta a Cooper Adams, bombero, marido y padre de dos hijos. Cooper es un hombre muy ocupado, y es estupendo ver a Hartnett asumir un papel que le ofrece una amplia gama de movimientos y tics faciales para adaptarse a la vertiginosa vida interior del personaje. Los que busquen algo sutil no tienen por qué solicitarlo; Hartnett va a lo grande y se queda así, cambiando de registro en un abrir y cerrar de ojos. Para adaptarse a su hija, Cooper se dirige a ella con una voz aguda, generosamente no condescendiente, de entusiasmo compartido. Con los tontos que no pueden detectar al lobo que acecha entre ellos, Cooper se vuelve dócil, aunque tiene cuidado de no ser un pusilánime cuando se ve acorralado por la madre de uno de los amigos de Riley. Comparado con todos los demás en Trap, Cooper parece ser el único con dimensionalidad.

Trap comienza como muchas películas de Shyamalan, con el desglose logístico del espacio, en una secuencia introductoria que lleva a Cooper y a su hija Riley a un concierto en Filadelfia. En el brutalista y ligeramente desagradable Tanaka Arena, situado junto a una autopista, está prevista la actuación de Lady Raven (Saleka, la hija de Shyamalan). Adolescentes, acompañantes adultos y muchos otros gritan al unísono cuando esperan ver por primera vez a la cantante, pero en su lugar reciben a un miembro del equipo que desembarca de un autobús de gira. Momentos después, Lady Raven aparece desde otro autobús. Este cambio inicial es típico de Shyamalan, y momentos como éste proporcionan un gran placer a sus fervientes seguidores.

Puede que sobre el papel no parezca gran cosa, pero Shyamalan va intercalando momentos como éste a lo largo de "La trampa", aumentando poco a poco la tensión. Cooper se entera por un vendedor de merchandising de que el FBI está utilizando el evento como una forma de eliminar sospechosos en un intento de detener a un asesino meticuloso y obsesivo. Malas noticias para Cooper, pero estupendas para nosotros, ya que la trampa presenta innumerables oportunidades para secuencias tácticas del ratón engañando al gato. En la ejecución, sin embargo, estos momentos dependen del tipo de magia cinematográfica que baja los diales del sentido común. Las fuerzas del orden, los ciudadanos asistentes, los miembros del equipo y casi todos los demás, excepto Cooper, están un poco apagados de una forma que sugiere, más abiertamente que en la mayoría de las películas de Shyamalan, que estas personas no van a hacer un gran trabajo para acabar con el villano, para quien deseamos innatamente, por proximidad y duración, que evada la captura.

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Shyamalan saca el máximo partido de las múltiples tácticas de Cooper. Cuando Cooper adivina dónde está un tarro de azúcar, rodeado de miembros del SWAT equipados, tiene una habilidad casi divina para astucia, encanto y encontrar objetos útiles. Trap funciona con la lógica de un videojuego, y el escenario y las circunstancias dentro de dicho espacio están trazadas al dedillo. El propio diseñador ha hecho un esfuerzo consciente por ayudar e instigar las acciones criminales de un psicópata, y no parece importarle que lo sepamos. ¿Y qué si la mayoría de los personajes son PNJ? En una jugada atrevida, Cooper encuentra un delantal para disfrazarse de empleado de quiosco, que roba tras un acto de violencia especialmente atroz. Momentos después, Cooper descubre en el bolsillo una cartera que contiene precisamente la tarjeta de identificación que necesita para evitar ser capturado en un control de los SWAT. El juego está amañado, aunque eso es el tipo de cosas que uno debería saber cuando compra una entrada para ver una película llamada Trampa del tipo cuyo eslogan bien podría ser "Espera lo inesperado".

Shyamalan es un diseñador de gustos adquiridos, que entrega deliciosos bocados a un ritmo que le convierte en uno de los mejores cineastas omakase en activo: o estás a bordo o no. Interesarse sólo por el concepto pero no por el cineasta es una trampa en sí misma, y Shyamalan probablemente ría el último. Tanto la crítica como el público han mencionado una y otra vez los diálogos de Shyamalan. Con cada nueva película, la escritura ha recibido muchos reproches por ser de madera, aunque es una voz deliberada y distinta que llama la atención por una razón. Shyamalan es una persona cuya sensibilidad favorece los elementos contundentes y directos frente a los diálogos refinados y anodinos. Las cadencias extrañas y las extrañas configuraciones sintácticas son inextricables de sus conceptos de logline elaboradamente estirados y parte de lo que hace que permanezcan firmemente en la mente mucho después de que rueden los créditos.

La trampa tiene un elaborado montaje, pero puede que sea el público quien esté atrapado

M. Night Shyamalan hace una película inteligente que reconoce los impulsos beligerantes del director para subvertir y ofrecer simultáneamente

Quienes ya estén acostumbrados al estilo idiosincrático de Shyamalan probablemente no se dejarán influir por Trap. En muchos sentidos, el director se dobla para ser exactamente quien esperamos que sea. Al fin y al cabo, durante años se le ha calificado reductivamente de cineasta dependiente de los giros. Por otro lado, Trap ofrece algo más, si no exactamente un paso adelante, sí un nivel de autoanálisis hasta ahora inédito en sus películas.( Es probable que Trap tenga una acogida moderada en el momento de su estreno y que, con el tiempo, aumente su prestigio a medida que la gente extraiga los detalles que se prestan a un ensayo sobre el momento en que el autor pareció ponerlo todo sobre la mesa). El Cooper de Hartnett representa perfectamente al propio director, cuyos impulsos contrapuestos como proveedor de espectáculos y devoto padre de familia constituyen básicamente la idea central de la película. Cuando Cooper habla con su hija, podemos intuir que nos reconforta con un rostro familiar; cuando se acciona el interruptor, lo que resulta evidente en todas las películas originales de Shyamalan desde El sexto sentido (1999) es un conjunto de expectativas que nos atrapan y condenan al cineasta antes incluso de que se le dé la oportunidad de intentar algo que se ajuste a sus necesidades.

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Es inevitable: Trap es un intento apuntado de validar la incipiente carrera musical de Saleka Shyamalan. Habiendo proporcionado ya música para la serie de Apple TV+ de su padre, The Servant (2019-2023), y para la excelente Old (2021), Saleka es más o menos indescifrable de cualquier número de estrellas del pop contemporáneo. Shyamalan (el padre) pasa la primera mitad de la película alternando entre la multitud de Cooper y Riley y la actuación de Saleka. Rodada desde la perspectiva del público, la presencia escénica de Saleka es apagada -las canciones por sí solas no dejarían mucha impresión- y el director evita los primeros planos cerrados que alguien ajeno a la estrella probablemente ofrecería para dar brío. Pero es difícil no admirar a Shyamalan, entregado de todo corazón a creer en las capacidades de su hija. Es probable que el público de Trap no se deje engañar y piense que Saleka es alguien cuya carrera no le viene dada sin cualificaciones. Aun así, hay algo admirable en la voluntad de Shyamalan de hacer lo correcto por su familia.

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Con su hija en el reparto y varias metáforas útiles que llaman la atención sobre la carrera cinematográfica de Shyamalan, Trampa es una película diferente del director

Huelga decir que Shyamalan es un director fantástico. Mueve la cámara hacia donde el ojo quiere ir y adopta el punto de vista con un regocijo que provoca un extraño acorde textural que afecta a nuestra experiencia como espectadores. Los instintos de Shyamalan son un regalo que sigue dándonos si somos capaces de superar la trampa de las expectativas. Criticar que Shyamalan se desvíe a la izquierda cuando lo que queremos es que vaya a la derecha es ignorar el hecho de que toda la premisa, desde el truco hasta la puesta en escena, es invención del director, y nuestros escasos comentarios tienen poca importancia cuando la casa establece las reglas.

Trap no es la mejor película del director, pero sin duda es la que más se siente como el director en conversación no sólo consigo mismo, sino con la recepción de su público. Si tenemos suerte, el público acudirá en masa al cine a pesar de cualquier calificación numérica, y Shyamalan seguirá asegurándose financiación a perpetuidad. Si, cada dos años, recibimos una película totalmente original con un concepto excitante, para eso está todo. Si de paso se venden unos cuantos discos, tampoco pasa nada.

Trap ya está en los cines de todo el mundo.

Trap

7 10 Not Yet Rated Thriller Misterio

Los detalles de la trama permanecen en secreto, fiel al estilo de M. Night Shyamalan. Sin embargo, sabemos que la película gira en torno a un concierto y explora temas de suspense y manipulación psicológica. Espere giros inesperados, revelaciones impactantes y una atmósfera escalofriante.

Director: M. Night Shyamalan
Fecha de estreno: 2 de agosto de 2024
Reparto: Josh Hartnett, Hayley Mills, Marnie McPhail, Vanessa Smythe, Saleka Shyamalan, Malik Jubal, Jonathan Langdon, Peter D'Souza, Ty Pravong, Kaitlyn Dallan
Escritores: M. Night Shyamalan
Género principal: Thriller
Estudio(s): Blinding Edge Pictures, New Line Cinema
Distribuidor(es): Warner Bros. Pictures, New Line Cinema

Pros

Josh Hartnett hace una interpretación fantástica de Cooper.
M. Night Shyamalan es un director increíblemente eficiente que sabe destacar los detalles importantes

Contras

Saleka Shyamalan no es precisamente la mejor cantante de pop para una película.
La película seguramente dividirá, pero posiblemente por las razones equivocadas