En "La reina negra", nadie gobierna la casa del dragón
Esta discusión y reseña contiene spoilers de La casa del dragón episodio 10, "La Reina Negra", en HBO.
No existe un buen rey o una buena reina en una monarquía absoluta. La idea de que puede haberlos es un cuento de hadas.
A lo largo de "La Reina Negra", Rhaenyra (Emily D'Arcy) intenta ser ese ideal mítico. Adopta un enfoque razonado y considerado del arte de la política, tratando de poner los intereses del reino por delante de su propia pretensión de gobernar. "Como reina, ¿cuál es mi verdadero deber para con el reino, Lord Bartimos?", reflexiona en una reunión de sus aliados. "¿Garantizar la paz y la unidad, o que me siente en el Trono de Hierro sin importar el coste?" Muestra una notable moderación.
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"La Reina Negra" es una interesante compañera de "El Consejo Verde", ya que ambas son historias de una mujer líder que intenta frenar la inevitable marcha hacia la guerra impulsada por los hombres que la rodean. En "El Consejo Verde", la reina Alicent (Olivia Cooke) se encontraba sometida a las manipulaciones de los hombres liderados por su padre, Otto Hightower (Rhys Ifans). En "La Reina Negra", Rhaenyra se enfrenta a algo mucho más primitivo.
Por supuesto, los hombres que rodean a Rhaenyra la empujan a la guerra. "Todos los hombres que están alrededor de la Mesa Pintada la instan a sumergir el reino en la guerra", cuenta la princesa Rhaenys (Eve Best) a su marido Corlys Velaryon (Steve Toussaint). "Rhaenyra es la única que ha demostrado moderación". Cabe destacar que entre esos hombres se encuentra el propio marido de Rhaenyra, el príncipe Daemon (Matt Smith). Mientras Rhaenyra da a luz a su hijo, Daemon está haciendo los preparativos para una guerra a gran escala.
"¿Te excita la promesa de la guerra?" Rhaenyra desafía a Daemon más adelante en el episodio, articulando uno de los temas clave de La Casa del Dragón. Hay una sensación de que el reino ha estado en paz durante demasiado tiempo y que los hombres de la clase política del reino están deseando la emoción de la guerra para romper la monotonía. Al fin y al cabo, la guerra será una abstracción para la mayoría de estos hombres, representada con figuritas sobre la mesa. Esta puede ser la razón por la que una guerra lejana se ha librado en las piedras angulares durante décadas.
Esta sed de sangre estaba presente en la "violencia gratuita" que Rhaenys y Corlys observaron en el torneo en "Los herederos del dragón". Estaba presente en el anhelo de Laenor Velaryon (John Macmillan) de "un poco de aventura" en las piedras angulares en "La princesa y la reina". Rhaenys se enfrenta a ello en "La Reina Negra", reconociendo que Corlys se retiró a luchar en una guerra extranjera tras la (aparente) muerte de sus hijos. "Me abandonaste cuando más te necesitaba", la acusa.
Matt Smith ha afirmado que Daemon "se tumbaría sobre su espada por su hermano o por Rhaenyra", pero eso parece una visión excesivamente romántica del personaje presentada constantemente en La Casa del Dragón. En realidad, Daemon es un individuo mucho más voluble e inseguro, otro de los hombres con derecho e impotentes que Smith interpreta tan bien. Cuando Rhaenyra intenta detener su mano, él responde con violencia. La agarra por el cuello en una demostración de fuerza, a esa mujer a la que le hizo un juramento.
La Casa del Dragón ha contrastado la relación de Alicent y Rhaenyra con las estructuras de poder patriarcales de Poniente. La serie ha enmarcado a Alicent como una mujer que coopera con la esperanza de manipular desde dentro. En cambio, Rhaenyra se resiste agresivamente. "La Reina Negra" sugiere que incluso Rhaenyra sólo puede oponerse a estos prejuicios institucionales hasta cierto punto. Mientras está de parto, Daemon ignora su orden explícita de que "no se haga nada mientras esté en la cama".
Daemon empuja al Consejo Negro hacia la guerra. Cuando Rhaenys llega con la noticia de la muerte del rey Viserys (Paddy Considine), Daemon impulsa teorías conspirativas para justificar una respuesta militar, insistiendo: "Viserys ha sido asesinado". Destaca la ventaja táctica que tiene Rhaenyra en términos de dragones. "Rocadragón tiene trece contra sus cuatro", ofrece. Cuando Rhaenyra le advierte sobre la visión de Aegon el Conquistador, Daemon responde: "Los sueños no nos hicieron reyes. Los dragones lo hicieron".
En La Casa del Dragón, los dragones sirven constantemente como metáfora del funcionamiento político y militar del poder estatal bajo la Casa Targaryen. Incluso el manipulador Larys Strong (Matthew Needham) emplea el fuego como arma tanto en "La Princesa y la Reina" como en "El Consejo Verde", comprendiendo su poder simbólico. En "Los herederos del dragón", Viserys describe a los dragones como "un poder con el que el hombre nunca debería haber jugado, uno que trajo a Valyria su perdición".
Así que resulta apropiado que la guerra civil de los Targaryen que se prometió en los primeros momentos de "Los herederos del dragón" se produzca enteramente por la incapacidad de los personajes para controlar a sus dragones. Aemond (Ewan Mitchell) amenaza y se burla de su joven primo Lucerys (Elliot Grihault) en Bastión de Tormentas y procede a perseguirlo a lomos de un dragón. Sin embargo, hay una sensación de que incluso Aemond sabe que no debe matar al hijo menor de Rhaenyra.
Los dos chicos se persiguen por las nubes, pero los acontecimientos se intensifican fuera de su control. Presa del pánico por el dragón más grande, la montura de Lucerys, Arrax, ataca a la montura de Aemond, Vhagar. Arrax lo hace explícitamente en contra de las instrucciones de Lucerys. "¡No, Arrax!" Lucerys ordena en Alto Valyrio. "¡Sírveme!" Vhagar responde con furia, mientras Aemond lucha por controlarlo. "¡No, Vhegar!" Aemond grita. "¡Sírveme!" Vhagar no obedece. Mata a Lucerys y a Arrax, mientras Aemond lo observa con horror.
Esto parece un punto de no retorno apropiado para la Casa Targaryen, uno que encaja cómodamente con los temas más amplios de la Casa del Dragón. Al final, los dragones son bestias salvajes. Nunca se les puede domesticar o controlar del todo. De hecho, la serie sugiere repetidamente que las criaturas eligen a sus jinetes más que lo contrario. La creencia de que incluso los reyes y los príncipes pueden controlar a estas criaturas es una locura, y es apropiado que el rey Viserys ni siquiera parezca intentarlo.
Tanto Juego de Tronos como La Casa del Dragón son, en última instancia, historias sobre cómo las tradiciones y estructuras de esta sociedad feudal no son más que un fino barniz pintado sobre algo verdaderamente bárbaro, más explícitamente con el estallido de violencia en la boda de "Iluminamos el camino". ¿Puede un rey o una reina controlar realmente estos sistemas, construidos como están sobre la brutalidad y el horror? Si esas instituciones están ávidas de guerra, ¿qué posibilidades tiene la reina Rhaenyra de enfrentarse a ellas?
"La Casa del Dragón no parece saber quién la gobierna", se burla Lord Borros Baratheon (Roger Evans) cuando tanto Aemond como Lucerys solicitan su apoyo en Bastión de Tormentas. Es una frase reveladora, porque implica que los que están dentro de la casa tienen poca agencia, sino que son simplemente mecanismos a través de los cuales la casa puede expresarse. En este momento, y quizás en cualquier momento, no hay ninguna opción que cualquiera de estos personajes pueda tomar que evite la guerra por la que claman los dragones.
"The Black Queen" sugiere que este conflicto es inevitable, evocando consciente y deliberadamente imágenes de la temporada anterior. La gran pieza central de "Los herederos del dragón" fue una secuencia de nacimiento recortada contra la brutalidad del torneo, una declaración de intenciones de la serie que dejó muertos tanto a la reina Aemma (Sian Brooke) como a su hijo. "La Reina Negra" ofrece una yuxtaposición similar, ya que el estrés del golpe de Alicent empuja a Rhaenyra a un parto prematuro, que resulta en un nacimiento de un niño muerto.
Al igual que en "El Príncipe Pícaro", "La Reina Negra" encuentra a Otto Hightower y Daemon Targaryen en un enfrentamiento en el puente de Rocadragón, con Otto insistiendo en que Daemon jure lealtad al rey. Al igual que en "El Príncipe Pícaro", el enfrentamiento se interrumpe cuando Rhaenyra llega en su dragón Syrax. Rhaenyra ha cambiado de bando, pero las imágenes repetidas sugieren que el conflicto era ineludible. Siempre iba a ocurrir, en algún momento, porque fuerzas poderosas y primarias lo exigían.
Hay una amarga ironía en todo esto, expresada a través del arco de los gemelos idénticos Ser Arryk (Luke Tittensor) y Ser Erryk Cargyll (Elliott Tittensor). Ser Arryk luchará por Alicent. Ser Erryk luchará por Rhaenyra. Erryk incluso robó la corona para que la llevara Rhaenyra. A pesar de todas las posturas morales de Erryk en "El Consejo Verde", hay un absurdo inherente en la idea de que hay una diferencia significativa entre los dos. Pase lo que pase, la Casa Targaryen ganará y la Casa Targaryen perderá.
Rhaenyra no quiere la guerra más que Alicent. "Cuando los dragones volaron a la guerra, todo ardió", cita Rhaenyra de la historia familiar. "No deseo gobernar un reino de ceniza y hueso". Es un argumento perfectamente razonable y sensato. Es la posición de una buena reina. Desafortunadamente, no existe tal cosa como una buena reina. Así que el conflicto en ciernes toma lo que puede de Rhaenyra -primero su hijo no nacido, luego su segundo hijo- hasta que consigue el compromiso que necesita de ella.
Puede que Rhaenyra fuera una buena persona con buenos ideales. Sin embargo, "La Reina Negra" deja claro que Rhaenyra ya no puede permitirse el lujo de la decencia o la capacidad de decisión. En cambio, es una reina y debe ser lo que el sistema exige que sea.
