Strange New Worlds S2 Ep. 10 Review: Un final familiar
Esta discusión y reseña contiene spoilers de Star Trek: Nuevos mundos extraños, temporada 2, episodio 10, el final, "Hegemonía", en Paramount+.
Con Strange New Worlds definida por su nostalgia de The Next Generation y Voyager , no es de extrañar que el final de temporada termine con un corte a negro y tres palabras: "Continuará".
Por supuesto, "A Quality of Mercy" terminaba con su propio cliffhanger, con la capitana Marie Batel (Melanie Scrofano) entregando una orden de arresto contra la comandante Una Chin-Riley (Rebecca Romijn), pero no era una verdadera serie doble. Dejando a un lado que la resolución de ese cliffhanger se dejó para "Ad Astra Per Aspera", el segundo episodio de la temporada siguiente, no fue un desarrollo que se construyera orgánicamente a partir de la narrativa del final de la primera temporada.
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Por el contrario, "Hegemonía" es una primera parte más tradicional de una doble temporada, que evoca episodios como "Lo mejor de dos mundos", "Descenso", "Escorpión" o "Equinoccio". Termina en el punto álgido de la acción. No hay forma de que la tercera temporada de Strange New World s comience sin seguir directamente esos momentos finales en esa situación de combate de alto riesgo, con el Capitán Christopher Pike (Anson Mount) tomando esa decisión imposible.
Es una secuencia que evoca muy directamente los momentos finales de "Lo mejor de dos mundos", hasta en su encuadre. En los últimos instantes de "Lo mejor de dos mundos", la tripulación del Enterprise se dirige al comandante William Riker (Jonathan Frakes) para recibir instrucciones durante un enfrentamiento con los borg. En uno de los mejores planos de la franquicia, la cámara le enfoca la cara mientras toma una decisión que podría matar a su mentor, el capitán Jean-Luc Picard (Patrick Stewart). Da la orden: "Fuego".
De izquierda a derecha: Rong Fu como Mitchell, Rebecca Romijn como Una, Ethan Peck como Spock y Anson Mount como Capt. Pike en Star Trek: Strange New Worlds en streaming en Paramount+, 2023. Crédito de la foto: Michael Gibson/Paramount+
Es uno de los mejores momentos de la historia de la franquicia Star Trek , y gran parte de ello se debe al cuidado con el que el director Cliff Bole encuadra esa secuencia. El plano final del episodio comienza con Riker de pie junto a la comandante Shelby (Elizabeth Dennehy). Subraya que tiene una tripulación y una estructura de apoyo. Sin embargo, a medida que la cámara se acerca, desplaza a Shelby fuera del plano. Se detiene justo antes de que el teniente Worf (Michael Dorn) se haga visible sobre el hombro izquierdo de Riker.
Es una narración visual magistral, y un recordatorio de que los directores de televisión han sido infravalorados durante mucho tiempo en la industria, en particular los que trabajan dentro de las limitaciones de la televisión sindicada o de red. En ese plano perfecto y con un movimiento de cámara muy sencillo, Bole consigue ilustrar el núcleo emocional de ese cliffhanger. Riker puede estar rodeado de sus subordinados, pero en ese momento está completamente solo. Todo depende de él.
"Hegemony" pretende claramente evocar ese momento clásico, y es fácil entender por qué querría hacerlo. Podría decirse que "Lo mejor de los dos mundos" fue el momento en el que la Nueva Generación se hizo realmente famosa, saliendo firmemente de la sombra de la Star Trek original . Fue un auténtico fenómeno cultural, hasta el punto de que Patrick Stewart recuerda a extraños que le reprendieron por el cliffhanger en los meses siguientes: "¡Nos has arruinado el verano! "
El problema, por supuesto, es que "Lo mejor de dos mundos" fue tan eficaz y tuvo tanto éxito porque hacía algo que Star Trek nunca había hecho antes. Fue el primer cliffhanger de final de temporada de la franquicia. Es imposible repetir esa sensación simplemente repitiendo algunos de los mismos momentos. Para que Strange New World s se gane realmente su momento "Best of Both Worlds", tendría que hacer algo para salirse de la sombra de The Next Generation y Voyager .
Más que eso, "Hegemonía" es torpe en su invocación de ese momento. Durante un enfrentamiento con los Gorn, la tripulación se ve atrapada entre su misión de rescatar a los supervivientes de Parnassus Beta y las órdenes de la Flota Estelar de retirarse. Al igual que en "Lo mejor de dos mundos", el plano final es un primer plano presionando sobre el rostro del protagonista. Sin embargo, "Hegemonía" no escenifica sus tomas con tanto arte. La narración visual no es tan elegante, quizá porque el episodio no llega a ella de forma orgánica, sino simplemente como homenaje.
De izquierda a derecha: Ethan Peck como Spock y Anson Mount como el Capitán Pike en Star Trek: Strange New Worlds en Paramount+, 2023. Crédito de la foto: Michael Gibson/Paramount+
Como primera parte de una serie de dos episodios, es difícil desentrañar "Hegemonía". La resolución de la narración llegará en el segundo episodio, y no está claro si el equipo de guionistas tenía esa segunda parte planeada mientras redactaban este episodio. Famosamente, el guionista Michael Piller no tenía ni idea de cómo iba a resolver el cliffhanger de "Best of Both Worlds". Estaba considerando dejar la serie en ese momento, por lo que la conclusión se convertiría en el problema de otra persona.
Sin embargo, "Hegemonía" vuelve a uno de los hilos recurrentes sembrados a lo largo de las dos primeras temporadas de Strange New World s: la Hegemonía Gorn. La amenaza reptiliana se estableció como los principales antagonistas de la serie en episodios de la primera temporada como " Memento Mori " y " All Those Who Wander ". Han acechado en el trasfondo de la segunda temporada, desde la imagen final del estreno de la temporada, " The Broken Circle ", hasta la justificación de la expansión de la Flota Estelar en " Lost in Translation ".
Uno de los grandes problemas que plantea el uso de los Gorn en Nuevos mundos extraños es que su primera aparición en Star Trek , "Arena", se centraba en gran medida en James T. Kirk (William Shatner), que se daba cuenta de que estas torpes criaturas alienígenas no eran realmente monstruos. Al igual que otros episodios de Gene L. Coon, como "The Devil in the Dark" (El diablo en la oscuridad), el punto central de los Gorn era argumentar que la empatía debe extenderse más allá de la apariencia externa de una criatura, que aquellos que parecen diferentes no son intrínsecamente malvados.
A su favor, "Hegemonía" reconoce ese argumento. En la secuencia inicial, el almirante Robert April (Adrian Holmes) advierte a Pike: "Creo que es seguro decir que no entendemos a los Gorn". Pike responde: "Bueno, yo los he visto de cerca y en persona, y no son difíciles de entender, Bob. Son monstruos". April replica: "Monstruo es una palabra que se usa para describir a aquellos que no nos entienden". Pike insiste: "Y a veces un monstruo es sólo un monstruo".
Es totalmente posible -incluso probable- que Nuevos Mundos Extraños esté construyendo un momento en el que Pike se dé cuenta de que los Gorn no son monstruos, sino sólo una cultura diferente. Hay indicios de ello en "Hegemonía". La teniente La'an Noonien-Singh (Christina Chong) está sorprendida por el comportamiento de las criaturas. "Deberían estar luchando por el dominio, no trabajando juntos", opina. Pike se pregunta: "Quizá en lugar de encontrar una forma de luchar contra ellos, encontremos alguna forma de... llegar a ellos".
Christina Chong como La'an en Star Trek: Strange New Worlds en streaming en Paramount+, 2023. Fotografía: Michael Gibson/Paramount+
Esto tiene cierto sentido. En palabras del guionista de Star Tre k Garfield Reeves-Steven, "La historia de Star Trek es cómo nuestros enemigos se convierten en nuestros amigos". Sin embargo, hay dos grandes problemas con esto. El primero es que sería muy decepcionante que Strange New Worlds tardara más de dos temporadas en llegar a una conclusión sobre los Gorn que Star Trek alcanzó en 50 minutos. El segundo es que Strange New Worlds se regodea en la monstruosidad de los Gorn.
Hay una sed de sangre que recorre "Hegemonía", y no está enmarcada con la misma ambigüedad que hizo que "Bajo el manto de la guerra" fuera tan convincente. En su lugar, el episodio parece celebrar el deseo de la tripulación de cazar y matar Gorn. Son "una armada de lagartos devoradores de humanos". Se mueven como "un enjambre", con Samuel Kirk (Dan Jeannotte) comparándolos con "langostas". Es una retórica que se acerca mucho a la descripción de James T. Kirk de los klingons como " animales " en Star Trek VI: El país por descubrir .
"Agradecería otra oportunidad para estudiarlos de cerca", le dice Sam Kirk a Pike en la reunión informativa de la misión. "¿Con un fáser?" pregunta Noonien-Singh. "¿De qué otra forma determinaremos la mejor forma de matarlos?", responde Kirk, que es el xenoantropólogo de la nave. "Me gustaría ayudar en ese estudio", añade Joseph M'Benga (Babs Olusanmokun), el médico de la nave. Pike ordena entonces a la tripulación que se arme, mientras la partitura de Nami Melumad alcanza la clásica fanfarria de Star Trek .
No hay incomodidad ni malestar aquí, mientras la tripulación carga con lo que la teniente Erica Ortegas (Melissa Navia) describe como "juguetes superguays". No hay vacilación cuando Noonien-Singh tiende una emboscada a "un joven Gorn" en la calle, ejecutando efectivamente a un niño. Todo se interpreta como un espectáculo emocionante. Después de todo, la secuencia de Ortegas pilotando la lanzadera en la atmósfera de Parnassus Beta, sumergiéndose por debajo de la línea arbórea antes de recuperarse, fue el gran ritmo de apertura en el tráiler de la temporada. Es visceral y emocionante.
La implicación parece ser que los Gorn son en gran medida animales descerebrados movidos por el instinto, guiados por las eyecciones de masa coronal de grandes cuerpos solares. Sin embargo, nadie en el Enterprise se detiene a preguntarse cómo una especie sin razonamiento superior podría haber construido naves espaciales o trajes espaciales, o dominado el viaje más rápido que la luz necesario para competir con la Federación. Para una nave que aparentemente tiene una misión de exploración pacífica, hay una frustrante falta de curiosidad.
De izquierda a derecha: Ethan Peck como Spock y Rebecca Romijn como Una en Star Trek: Strange New Worlds en Paramount+, 2023. Crédito de la foto: Michael Gibson/Paramount+
A pesar de su evidente nostalgia por el Star Trek de los años 90, la cultura pop del "fin de la historia" y el "momento unipolar", "Hegemonía" sugiere que Strange New World s sigue siendo un producto de la Guerra contra el Terror que ha dado forma a todos los Star Trek desde Enterprise . Puede que oculte esa sensibilidad bajo un pulido exterior nostálgico, pero sigue estando ahí. De hecho, el vuelo de Spock (Ethan Peck) a través del campo de escombros evoca conscientemente una secuencia similar en Star Trek Into Darkness , adyacente a la Guerra contra el Terror .
De hecho, estos paralelismos se hacen especialmente pronunciados cuando la tripulación trama por separado derribar una torre Gorn que bloquea las comunicaciones y los transportadores. Nadie sugiere sabotear o anular la torre. En su lugar, estos personajes planean por separado ataques aéreos. En tierra, Batel planea coger una lanzadera, "volar hasta la torre Gorn, destruirla". En el Enterprise, Uhura (Celia Rose Gooding) espera "encontrar la forma de que un trozo de escombro lo suficientemente grande como para sobrevivir a la reentrada se estrelle contra esa estructura".
Ambas son misiones suicidas. Batel pilotaría ella misma la lanzadera. Mientras Spock pone el platillo de la Cayuga en piloto automático, es totalmente posible que haya otros supervivientes a bordo. Después de todo, no es consciente de la supervivencia de Christine Chapel (Jess Bush) hasta que ella llega al puente. Al igual que la Venganza se estrelló en San Francisco en Into Darkness , es un recordatorio de cómo la cultura pop estadounidense todavía está marcada por el 11 de septiembre. De hecho, es muy similar a la forma en que la cultura pop de los años 80 abordó la guerra de Vietnam.
A su manera, "Hegemonía" es un recordatorio de la paradoja central de Strange New Worlds , un episodio construido en torno a la realidad fundamental e ineludible de que ya no estamos en los noventa, por mucho que uno desee lo contrario.
Sobre el autor
Darren Mooney Darren Mooney es crítico de cultura pop en The Escapist. Escribe la columna quincenal In the Frame, redacta y pone voz a los vídeos de In the Frame, ofrece críticas de cine y escribe la columna semanal Out of Focus. Además, de vez en cuando también opina sobre otras cosas. Darren vive y trabaja en Dublín, Irlanda. También escribe para The Irish Independent, el segundo periódico más importante del país, y ofrece cobertura cinematográfica semanal para la emisora de radio Q102. Es copresentador del podcast semanal 250 y ha escrito tres libros de crítica sobre Expediente X, Christopher Nolan y Doctor Who. Además, saca tiempo para ver cine y televisión. Irónicamente, sus superpoderes son mayores cuando lleva las gafas puestas. 
